袁崇焕是明末抗清名将，风流皇帝乾隆当作清朝帝王为什么要为他平反？
在，袁崇焕表示，就算自己死在宁远，也不愿撤离。
率军抵达宁远，袁崇焕随即写下血
【千问解读】
在，袁崇焕表示，就算自己死在宁远，也不愿撤离。
率军抵达宁远，袁崇焕随即写下血书，与大将满桂、参将等人盟誓，以死守城。
努尔哈赤劝降袁崇焕，被袁崇焕拒绝，于是大举进攻宁远城。
袁崇焕下令让人用西洋巨炮轰后金军，后金军在巨炮攻击下溃不成军，损失惨重，努尔哈赤只好下令退军。
宁远保卫战胜利后，袁崇焕被升为右佥都御史。
天七年，从朝鲜退兵后，直接率兵包围了锦州。
后金军攻势猛烈，袁崇焕让尤世禄、祖大寿率精兵四千，绕到大军后面决战，另派水军从东面进行牵制，并请求蓟镇等地发兵东护关门。
谁知尤世禄刚要整备出发，皇太极却派人来攻宁远。
于是袁崇焕又率众将士登上城楼防守，在濠沟内排列阵营，用炮远距离轰击。
后金久攻不下只能撤退，但这次明军也损失惨重。
后金撤退后，继续去增援锦州军队，但始终无法攻克，无奈之下，皇太极下令撤兵，史称“宁锦大捷”。
在很多人心目中，袁崇焕都是一个正面人物，他对也有着不可磨灭的功劳。
然而最终正是明朝的，也就是，亲自下令将其凌迟处死，家人流放，并抄没家产。
直到时期，袁崇焕才得以平反。
都知道袁崇焕是抗清名将，是的死对头，乾隆应该对他恨之入骨才对。
可为何乾隆即位后，却要为他平反呢?其实乾隆这样做，完全是出于政治考虑，可以从以下三点来分析。
其一，无论在什么时候，忠臣都是被人推崇的，那些投敌卖国的人，一般都不会有好下场，还会遗臭万年。
就好比明末领袖之一的，他本是明朝礼部侍郎，因争权失败被革职。
明朝灭亡后，他投奔了南明。
不过最后又投降了清朝，仍然为礼部侍郎。
他虽然投降了清朝，但乾隆是看不上这种人的，所以他下令删禁其著作，将钱谦益视作失节者，说他“大节有亏，实不足齿人类。
”而袁崇焕虽然一生都在抗清，可乾隆却高度赞美他：“袁崇焕督师蓟辽，虽与我朝为难，但尚能忠于所事，彼时主暗政昏，不能罄其忱悃，以致身罹重辟，深可悯恻。
”其实乾隆这样做，就是在向臣子表示，只有忠臣才是值得尊敬的，鼓励大家都要做忠臣。
其二，袁崇焕是抗清名将，曾经让努尔哈赤、皇太极都头疼的人物。
可是这个对后金有威胁的人物，最后却被自己的皇帝崇祯给处死了。
如今乾隆为袁崇焕平反，就是想证明，崇祯其实是个昏庸的帝王，冤杀忠臣。
在崇祯对袁崇焕有所怀疑的时候，皇太极曾来了一招反间计，这才使得崇祯对袁崇焕的“叛变”，于是处死他。
乾隆为袁崇焕平反，既显示出崇祯的昏庸，又宣扬了皇太极的智慧，最重要的是，证明清朝是顺应天命，才取代明朝统治中原的。
其三，清朝从康熙这里开始，就开始注重启用汉臣。
但长期以来，效果并不是很好，汉人反清的情绪还是很高，民间反清复明的活动也一直没消停过。
到了乾隆时期，清朝在中原的统治地位已经基本稳定，他可以毫无顾忌重用汉臣。
但想要获得他们的忠心效力，还是需要花费一番功夫。
于是乾隆就通过给袁崇焕平反，来表彰袁崇焕忠君爱国的思想。
汉人大多推崇袁崇焕，见到都如此敬佩其为人，自然深受触动。
不仅如此，乾隆还命人去找袁崇焕的后人，打算将他们接到京城做官。
汉臣见到清朝皇帝如此厚待忠良之后，也就对大清更有认同感了。
所以说，乾隆为袁崇焕平反，更多是出于政治考虑。
为一个死人平反，并不会有什么损失，反而还有很多好处。
事实上，乾隆也确实达到了目的，之后便有越来越多的汉臣，心甘情愿为大清效忠，直到清朝灭亡。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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