他已经是帝王钦点的状元郎 因为考卷打不开而错失状元
【千问解读】
考取状元也是一件十分艰难的事情。
中国有1280多年的历史，涌现了100多万名举人和10多万名，但状元总共只有592名，加上武状元也只有777名。
更让人无语的是，不少已经考上状元的考生，因为其他原因，被刷下来了，最终与状元擦肩而过。
比如，本文的主人公邵自昌。
邵自昌，字蕃孙，号楚帆，清朝顺天府大兴县(今属北京市)人。
邵自昌家境贫寒，但从小就勤奋学习，加之天资聪明，写得一手漂亮的文章，顺利通过了童子试、乡试等大关。
1778年，邵自昌又参加了当年的京城举行的会试，金榜题名，成为贡士。
随后，就是进行殿试了。
当年，殿试的正副主考官、同考官及读卷官一共有7名，他们全是清一色的状元出身，阵容相当豪华。
殿试结束后，主考官们将拟定为前10名的考卷呈报给，请他作最后定夺。
邵自昌被拟定为第一名。
一般来说，皇帝钦点前10名的试卷，只是走走过场，只要试卷里不出现大的问题，一般都会尊重主考官们的拟定意见。
因此，邵自昌的状元几乎是了。
事实上也是如此。
当拿到邵自昌的试卷看了一阵，除了觉得对策中的两句不太连贯外，没有发现大的毛病，打算挥笔钦点为状元。
这里要稍微介绍一下清朝科举的“弥封”制度了。
在以前，考卷没有进行密封。
到了北宋，有考生建议，有必要将考卷中考生的姓名、籍贯等内容进行密封，防止考官在评选时作弊，使得考试更加公平，朝廷接受了这个建议。
在那以后，所有的科举考试中，试卷都对考生的姓名、籍贯等内容进行密封，等成绩出来后才拆除。
这就叫“弥封”。
所以，乾隆皇帝在挥笔钦点状元前，要先命人拆除“弥封”。
奉命拆除“弥封”的人是程景伊。
不知道是心情太紧张，还是其他原因，程景伊拿起邵自昌的试卷，拆了很久，都没有拆开。
乾隆皇帝等了一阵，不耐烦了，把第二名、第三名的试卷往前移。
邵自昌的试卷就变成了第三名。
这时候，他的“弥封”还没打开。
等到第四名的试卷移到了第三名的位置，邵自昌的“弥封”才打开。
这种“弥封”迟迟打不开的神奇事情，以前从来没有遇到过。
乾隆皇帝解释不了这种现象，认为是天意，便把邵自昌定为第四名，即二甲第一名，赐进士出身。
邵自昌不但痛失状元，连榜眼和都没获得。
状元的称号，便幸运地戴到了第二名安徽休宁考生戴衢亨头上。
邵自昌走了“霉运”，此后的仕途颇为不顺。
他最初被选为翰林院庶吉士，散馆后分到兵部，做一名主事。
此后，邵自昌历任卿、福建学政等职，官至从一品的左都御史。
或许由于邵自昌的政绩太普通了，乏善可陈，连《》都没有专门进行收录。
而相比之下，“替补状元”戴衢亨的仕途就亨通多了。
戴衢亨最初授为翰林院修撰，此后历任任侍读学士、、体仁阁等。
清朝没有宰相一职，军机大臣被称为有宰相之实，大学士被称为有宰相之名。
戴衢亨既做过军机大臣，又做过体仁阁大学士，那就是的宰相了。
【参考资料：《清史稿》等】 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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