敬新磨是一介戏子，为什么却敢打帝王耳光呢？
中国古代非常看不起唱戏
【千问解读】
中国古代非常看不起唱戏的，认为那是下九流的行当。
常言道;婊子无情，戏子无义。
其实这句话并不完全正确，妓女在生活所迫的情况下，不偷不抢，靠自己的身体挣钱，实在是没有办法的办法。
倒是戏子古人叫“伶人”，有时候表情丰富起来，又哭又笑，让人感到很郁闷。
五代十国时期有个叫后唐的国家，出了个皇帝叫唐庄宗，年轻的时候很厉害。
曾经在父亲死掉的时候，居然没有趴在老爹的坟前守孝三年，反而亲率大将郭德威日夜兼程，出其不意，攻其不备，一举干掉了数万军队，缴获的资粮器械，堆积如山。
让一代枭雄目瞪口呆，半晌才说道：我靠，生子当如李亚子，我的儿子跟他比简直猪狗不如。
庄宗是个打仗的天才，后来又陆续拿下父亲的仇人刘仁恭和刘守光父子，彻底将契丹军队逐出中原，这样的人物的确难得。
不仅仗打的好，庄宗居然也喜欢粉墨登场，也难怪梨园这行最有名气的要数前朝皇帝，当年国泰民安的时候就因为迷上了这个行当，才导致大举反叛，整个大唐的根基都有些动摇。
前事不忘，后事之师，这个唐庄宗居然不喜欢从历史上找经验，也喜欢上台表演一番，有时候高兴起来，竟然神采飞扬，因为他本身是票友，总想当一回专业演员，就在很多戏子面前卖弄，既然皇帝开了腔，大家自然都说好，于是的名头越叫越响。
皇帝也很高兴，认为戏曲小天地，天地大戏台，比起人生更加有意义。
戏内中有一个叫的，对皇帝的举动感到很可笑，因为经常在一起的缘故，也没感到皇帝有什么的，因此当皇帝四处张望，大声喊“李天下，李天下在哪里?”的时候，敬新磨便决定戏皇帝一戏，于是跑到皇帝面前，用手使劲的打了庄宗一记耳光。
庄宗脸色大变，侍从和演员们都开始紧张起来。
一起把敬新磨捉住，责问他“为什么打皇帝的耳光呢?”敬新磨说“李天下(通理天下,即治理天下者)只有一个人啊，还呼喊谁呢?”大家都笑了，于是庄宗也反怒为笑，不但没有治他的罪，反而给了他很丰厚的赏赐。
有了这次的意外收获，敬新磨一发不可收拾。
未及几年，皇帝出城打猎，随行的马蹄踏坏了农家的庄苗，中牟令上前制止：皇帝，你这么搞可不对啊，是老百姓种的粮食喂肥了你，你不回报百姓倒也罢了，怎么还可以踏坏人家的庄苗呢?这话惹得皇帝，你当我是削发代首的，当即命人将中牟令拉下去砍头。
这时候敬新磨跳了出来，指着中牟令的鼻子破口大骂道：“你是，难道不晓得皇帝喜欢打猎吗?为什么还要放纵农民种庄稼，以此来给朝廷缴纳税赋呢?为什么不让你们县的农民挨饿空出这此地来，让皇帝驰骋呢?你罪该万死!”于是上前请求庄宗对其施刑，其他演员也跟着唱和。
庄宗大笑，仔细一听这话怎么说得这么别扭呢?摆摆手让放了中牟令.事情过了不久，就有人反应敬新磨收了别人的钱财，皇帝不知怎的非常恼怒，于是对他大打出手，从此敬新磨就在历史上神秘的消失了。
没人知道他是死了呢，还是别的缘故。
可见人不可过于得意，即使如敬新磨这样的一流戏子，尚不能为所欲为，人贵有，否则必将身败名裂。
突然想起一副对联：，看庭前花开花落;去留无意，望天空云卷云舒。
真的做到这一点该有多好。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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