佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
出自宋代：李清照的诗的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
(橱 通：厨
【千问解读】
出自宋代：李清照的诗的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
(橱 通：厨)东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(人比 一作：人似；销 一作：消) 菊花初中古诗怀人重阳节婉约宋词三百首宋词精选初中醉花阴 李清照的简介 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》李清照 翻译及注释翻译薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。
莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
注释云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。
永昼：漫长的白天。
瑞脑：一种薰香名。
又称龙脑，即冰片。
消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。
金兽：兽形的铜香炉。
重阳：农历九月九日为重阳节。
《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。
这是个古老的节日。
南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。
”纱厨：即防蚊蝇的纱帐。
宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱橱望似空，簟纹如水浸芙蓉。
”橱，《彤管遗篇》等作“窗”。
凉：《全芳备祖》等作“秋”。
东篱：泛指采菊之地。
陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠悠见南山。
”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。
唐无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。
夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
”暗香：这里指菊花的幽香。
《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
”这里用其意。
消魂：形容极度忧愁、悲伤。
消：一作“销”。
西风：秋风。
比：《花草粹编》等作“似”。
黄花：指菊花。
《礼记·月令》：“鞠有黄华”。
鞠，本用菊。
唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。
”《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》李清照 赏析这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。
传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。
外面天气不佳，只好待在屋里。
永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。
时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。
一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。
李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。
这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。
“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。
又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。
上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。
她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。
“佳节又重阳”一句有深意。
古人对重阳节十分重视。
这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。
李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。
“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。
紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。
”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。
“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。
把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。
可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。
重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。
然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。
“暗香”，通常指梅花。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。
这里则以“暗香”指代菊花。
菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。
同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。
这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。
她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。
“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。
联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。
以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。
“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。
有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
此词的另一个特点是含蓄。
唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。
语不涉及，若不堪忧。
”（《诗品·含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。
从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中，读者可以感到她简直是度日如年。
白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。
李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着。
看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉。
于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。
读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。
全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。
畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》李清照 创作背景这首词是李清照前期的怀人之作。
公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。
公元1103年（崇宁二年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
李清照名句推荐 寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。
作者：李清照：出自《转调满庭芳·芳草池塘》不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒笺花。
作者：李清照：出自《转调满庭芳·芳草池塘》当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
作者：李清照：出自《转调满庭芳·芳草池塘》髻子伤春慵更梳。
晚风庭院落梅初。
作者：李清照：出自《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
作者：李清照：出自《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。
作者：李清照：出自《庆清朝·禁幄低张》归鸿声断残云碧。
背窗雪落炉烟直。
作者：李清照：出自《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
作者：李清照：出自《好事近·风定落花深》风定落花深，帘外拥红堆雪。
作者：李清照：出自《好事近·风定落花深》长记海棠开后，正伤春时节。
作者：李清照：出自《好事近·风定落花深》
蒙古帝国西征是如何攻破城堡的是怎么回事？送科技文明下乡又是如何回事
但是，蒙古骑兵面对西方高大的城池怎么办?总不能靠弓箭吧?如果破不了城，蒙古人的西征就是笑话。
一、古代中国，攻城战一直是最主要的战争形式之一，于是，我们伟大的祖先创造出形形色色的攻城器械。
中国古代攻城兵器 从以来，军队中最常见的攻城器械有如下几种：飞桥、云梯、云车(望楼车)、辒车、钩撞车、临冲吕公车等等。
从作用上看，无外乎攀登城墙、挖掘以及破坏城墙和城门。
蒙古人却说：图样图森破。
对抛射兵器情有独钟的蒙古人，选择是这种变态级攻城兵器——抛石机。
抛石机这种大型抛射兵器，在中国军事史上，但真正将其发扬光大的，是的蒙古军队。
自打从金朝、俘虏中学会这项技能后，蒙古人非常迷恋抛石机，专门在军队中成立了“炮军”，在攻城时集中使用，而且，一大排怪物一样的抛石机摆在城下，对守城士兵造成的心理压力不是一般的大。
蒙古军队中最厉害的，是一种巨型抛石机，它是由西域工匠改造发明的，所以时人称为“”。
据《》描述的威力，“机发时声震天切地，所击无不摧毁，太地七尺。
” 公元1273年，元军攻打襄阳，就大量使用的“回回炮”，发射重达150斤重的石弹。
二、如果仅仅是抛射石弹的抛石机，只能算变态级，但蒙古人还加上了一种东西，使得变成地狱级—— 火器。
火药是中国人引以为豪的之一，是一种硫磺、硝酸钾、木炭的混合物，最早被中国炼丹师无意中发明的，不过一开始是用作焰火、爆竹。
直到唐末和五代时期，成分稳定的出现后，才正式被大量用于军事战争。
宋朝是火器大国，当然这也是被逼的，要对付周围那么多的，逼得宋人展开兵器大改革，组成了庞大完备的军事工业。
使用火器作战的火枪兵 人编著的《武经总要》一书，记录有当时十多种火器：火箭、火炮、火药鞭箭、引火球、蔡乘火球、铁咀火鹞、竹火鹞、球、烟球、毒药烟球等，并详细记述了火药的成份。
金人也不差，他们从宋人手里学会了制造火器后，率先发明了铁制炸弹，金人称为“震天雷”，宋人称为“铁火炮”。
“震天雷”用抛石机发射，弹壳用生铁铸成，有罐子形、葫芦形、圆体形、合碗形四种。
其中罐子式的震天雷，内装火药，上安引信。
发射出去后弹片飞起，可钻透铁甲，杀伤力相当大。
四种“” 对宋人和金人的先进科技，蒙古人照单全收。
当野蛮的马上民族，插上了科技的翅膀时，整个世界颤抖吧。
三、让我们回顾一幕恐怖的情景：成吉思汗第一次西征，围攻花剌子模的尼沙布尔城时，沿城池摆开了3000门弩炮、300架抛石机、700架火油投射机和4000架云梯! 这无疑是星球上有史以来最强大的重火力攻击 后面的历史我们都知道，花剌子模帝国惨遭屠城、灭国。
此后，蒙古人的两次西征中，同样使用了大量火器。
1241年，蒙古拔都大军攻击波兰的一系列城邦，使用了带毒烟、毒药的生化武器。
据波兰时人记载，当蒙古兵攻击华沙的桑多米尔城时，释放了“妖术”：“蒙古军施妖术，但见大旗一挥，出现了伸出X形脑袋的妖物，从它嘴里喷出烟雾，发出的臭味使人难忍，波兰军队士兵个个不敢正视。
” 事实上，这是由草乌头、芭豆、狼毒、砒霜等毒药加上火药成份硫磺、焰硝、木炭末等，捣合成毯，再用抛石机射出。
1258年，蒙古旭烈兀大军围攻黑衣大食的都城巴格达时，使用大量的“铁火炮”。
被震惊的阿拉伯人，称之为恶魔带来的“铁瓶”。
阿拉伯人痛定思痛，从蒙古人那里学会了制造火药、火器的技术，接着。
他们在和意大利和西班牙人的战争中，让欧洲人第一次尝到这种高级货的滋味。
等到欧洲人从阿拉伯人学到火药和火器时，比起中国，整整晚了100年。
从这个意义说，蒙古人西征，也算是送科技文明下乡之旅。
历史很会开残酷的玩笑：几个世纪后，当欧洲人用源自中国人的火器加强版强行打开大清国门时，惊奇的发现，曾经拥有如此伟大发明的中国人，科技能力居然还停留在13世纪——不，要说起满清名将奕山、杨芳贻笑万年的“马桶战术”，那简直是倒退一千年。
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中国骑兵的战斗能力如何？曾被外媒评为世界上“最可怕”的军队，为什么又被取消
相信大家都记得其中这样一段，连连长孙德胜，带着仅剩的十几名骑兵，数次向日本骑兵联队发起进攻，最终骑兵连全体阵亡。
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不过大家可能不知道，其实历史上中国的骑兵曾被外媒评为是世界上“最可怕”的军队。
但为何这支队伍被彻底取消了呢? 其实骑兵并不是抗日时期才有的产物，无论是中国古代亦或是西方国家的古代，骑兵这个词就一直存在着，他们骑在战马上面，凭借着高超的马术与刀术，对敌人发起进攻。
而后来随着热兵器的出现，骑兵则越来越少了，但是依然有着骑兵的存在。
而随着我国“骡马化”的淘汰，骑兵部队便被彻底取消了，仅仅只是象征性的保留下了几只骑兵连队。
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而也正是雪枫刀的存在，使得中国军人使起来非常顺手，再加上骑兵自身的优势本就比陆军要强，毕竟有了战马的加持，骑兵无论是在行军速度上面还是在机动性上面，都要比步兵强上很多，所以在当时骑兵也是战功赫赫。
纵然因为当年的大裁军，将骑兵的兵种彻底抹去，但是骑兵永远都存在我们的心中，永远无法抹去。
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