她本是帝王宠妃身边的侍女，后来生下了一代明君
然而悲催的是，她产下的皇子却被宠妃抱走，
【千问解读】
然而悲催的是，她产下的皇子却被宠妃抱走，终其余生再也无法跟儿子相认。
这位无比可怜的女人，便是的生母、章懿皇后(《狸猫换太子》中的悲情妃子)。
李氏生于官宦之家，一度为尼 李氏是杭州人，祖父李延嗣曾做过吴越国金华县的主簿，父亲李仁德在被封为左班殿直，属于没有职事的武散官。
李氏的母亲去世的早，而继母对她又很凶，导致李氏的青少年岁月很是不堪回首，所以等到父亲过世、继母携子改嫁后，无可依靠的李氏便削发为尼。
李氏出家后，在京师汴梁的尼姑庵中过着暮鼓晨钟的生活，每日里伴着，本应就此了却一生，然而令人想不到的是，因为一个女人的出现，使得她的人生轨迹发生巨大变化。
这个人，便是的宠妃-美人。
刘娥喜好修佛，在偶然间的机会，便看到了李氏。
刘美人见李氏虽然一身青衣，但清秀俊美、举止优雅，令她有种“”之感，在问过李氏的家世后，便想让她还俗，做自己侍女。
李氏虽然出了家，但作为一个妙龄女子，明显尘缘未了，所以听闻刘娥的召唤后，便立刻答应下来。
刘娥因为喜欢李氏，便将她收为侍女 刘娥虽然专擅宫闱，但年过四十依然没有子嗣，不禁忧心如焚。
就在此时，侍女李氏某夜梦到仙人托梦给她做儿子，醒来后感觉奇怪，便将此梦告诉主母。
刘娥听后大喜，便与真宗商议，准备“借”李氏的肚子诞下自己的皇子，皇帝欣然同意。
事后，李氏奉命侍寝，果然没多久，便怀上龙种。
十月怀胎期满，李氏诞下皇子，取名为赵受益(后改为)。
可李氏虽然是孩子的生母，但真宗却对外宣称是刘娥所生，并因此晋升她为，两年后(1012年)，又正式册立她为皇后(“初入宫，为章献侍儿，壮重寡言，真宗以为司寝...已而生仁宗。
”见《·卷二百四十二·列传第一)。
宋真宗命李氏侍寝，不久生下皇子 赵祯虽然是真宗第五子，但由于之前的兄长们全部早夭，只剩下他这个“独苗”，所以才被立为储君，并认刘皇后为生母。
然而刘娥没有生养经验，便将赵祯交由杨淑妃抚养，至于皇子的生母李氏虽然获封为婉仪，但却不能跟亲子相认，只能在深宫日日垂泪，独自承受思子之苦。
公元1022年，宋真宗驾崩，赵祯即位，是为宋仁宗。
赵祯即位后，尊刘娥为皇太后，杨淑妃为皇太妃，至于生母李氏，虽然进位为顺容，但很快便被赶往皇陵守墓。
此后十年间，宫内外因畏惧于太后的权势，没人敢跟皇帝透露实情，而李氏至死都没跟皇帝相认(“仁宗即位，妃嘿处先朝嫔御中，未尝自异。
人畏太后，亦无敢言者。
终太后世，仁宗不自知为妃所出也。
”引文同上)。
赵受益出生后，即被刘娥抱走 明道元年(1032年)，李氏一病不起，刘太后感念她有生下皇子之功，便晋升她为宸妃。
然而就在当天，便撒手人寰，时年46岁。
李宸妃薨逝后，夺其亲子的刘太后自觉心中有愧，便下令以皇后之礼安葬她，并用水银保护她的遗体。
次年，刘娥也薨逝，享年65岁。
刘娥薨逝后，先前对其不满的燕王赵元俨告变，称李宸妃乃是皇帝生母，且被刘娥害死。
宋仁宗闻言大惊，便向杨太后(刘太后死后，晋升为太后)询问自己的身世，后者遂将实情相告。
宋仁宗既哀且怒，一边追尊生母为皇太后，并提拔舅父李用和做高官，一面派人打开李氏的棺椁，以检视母亲是否被人所害。
宋仁宗了解真相后，追封生母为太后 结果棺椁打开后，宋仁宗惊异地发现，由于有水银的保护，母亲的容貌安详端庄，丝毫没有被人伤害的痕迹，而且所穿衣帽跟刘娥的标准一样，看得出后者对李氏的厚待。
事后，宋仁宗感慨道：“人言岂可轻信?朕错怪太后了。
”这场风波过后，仁宗对刘娥更加感念，并对她的家族更加优宠。
后章献太后崩，燕王为仁宗言：“陛下乃李宸妃有所生，妃死以非命。
”仁宗号恸顿毁，不视朝累日，下哀痛之诏自责。
尊宸妃为皇太后，谥壮懿。
幸洪福院祭告，易梓宫，亲哭视之，妃玉色如生，冠服如皇太后，以水银养之，故不坏。
仁宗叹曰：“人言其可信哉!”遇加厚。
引文同上。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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