清朝帝王是如何剃头的 帝王就不担心理发师趁机动手吗
因为冬瓜表皮上有一层白色的绒毛，剃功练
【千问解读】
因为冬瓜表皮上有一层白色的绒毛，剃功练好了，很锻炼腕力。
不过徒弟吃穿是师父的，就得随时被驱使。
师父师娘一叫，就得麻溜地扔下手中的活，去听差遣，只能在间隙时练手。
所以养成了个坏习惯，只要有人叫他，他立马把剃刀往冬瓜上一插，转身便走。
结果为了惩罚一个撅着辫子的纨绔子弟，故意让小徒弟给他剃头，正剃着，师娘一叫唤，小徒弟非常自然地把剃刀往人脑袋上一插，便跑开了。
结果那纨绔子弟便被开了瓢，鲜血直流。
所以即便技术再好的剃头匠，各种突发状况也是控制不住的。
给皇帝剃头自然马虎不得，因为脑袋附近的大血管主动脉实在太多。
而的皇帝每个月缝一(初一、十一、二十一)，是必须剃头的，不然那像冬瓜表皮绒毛一样的小发茬不受控制地长出来，很是会影响皇帝形象的。
清朝的皇帝命苦，不能像皇帝那样躲着不上朝，所以剃头和修面是必须的项目。
宫里200多号负责清发、按摩的服务人员，每天拿着自己的左胳膊当冬瓜，剃得光溜溜的，就恨体毛长得慢。
这样练习的目的，其实有4个：第一个是可以很好地控制腕力，以及落刀的轻重;第二个人侧身操作，鼻息呼气就避免直喷被剃头人的脑门;第三个，剃左臂，也就意味着剃头的时候左手帮不上忙，全靠右手。
第四个，因为姿势的原因，它只能顺着一个方向剃。
其实这也就是专门按照给皇帝剃头训练的，因为给皇帝剃头，左臂必须自然下垂，不能用手触碰龙头，目的就是为了防止不轨的剃头匠，左手按头，右手一拉，搞出大麻烦。
说白了，这么练的目的，就是为了形成肌肉记忆，避免任何一个举动犯“疑似刺杀”的错误，从而给自己带来杀身之祸。
虽然这么多人随时准备替皇帝服务，但是就像翻绿头牌一样，不是每个剃头匠都有机会的。
和皇帝用膳，喜欢的也不能超过3筷子性质一样，目的就是为了防止别有用心之人，掌握了皇帝的喜好，从而动手脚。
给皇帝剃头的剃头匠是不固定的，甚至是不确定的，非常随机抽选。
也就是说剃头匠在见到皇帝之前，都不知道今天是安排的自己给皇帝剃头。
清朝早期的皇帝，甚至直接皇城根下，随机拉一个正在给人剃头的剃头匠，进宫给皇帝剃头。
皇帝有自己专用的剃头刀。
一般是一个檀木盒盛着，外套黄云龙套。
和一般的剃头刀不同的是，它露出的刀刃更窄，更不易拉出深伤口。
剃头匠事先并不知道自己给皇帝剃头，用的又是皇帝专门的剃头刀，关键剃头的时候，蓝翎侍卫(都是宗室子弟)执刀地盯着自己。
别说刺杀皇帝了，吓都吓死了。
所以其实剃头，面临的最大风险，绝对不是别有用心的刺杀，而是剃头匠们是否有过硬的心理素质，不至于慌中出乱，刮破了皇帝头上的瘊子，面临感染风险。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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