同样都是小帝王背出 东汉和曹魏存在时间为什么那么大
【千问解读】
士族之所以能够世代富贵，那是因为他们不会轻易去触碰皇权。
这就是士族们的聪明之处。
因此就算东汉出了很多小皇帝，士族们也不会轻易推翻它。
司马家本身就是百年士族，两汉数百年，司马家一直都在朝中担任职务。
可是到了曹魏王朝时期，司马家却动起了触碰皇权的心思，这是为什么呢? 一、东汉和曹魏的根基完全不同。
东汉的开国之君是，刘秀是的儿子长沙王刘发的后代，也就是说东汉王朝，其实从一定程度上来说，那就是西汉王朝的延续。
虽然延续的过程中，有15年的新朝作为插曲。
但是完全不影响老刘家在天下官民心目中的地位。
试想一下，一个西汉王朝就有两百年的历史，再加上东汉初年接近100年的耕耘。
这老刘家在天下士族们心目中的地位有多重要。
这么说吧，绝大多数人从出生到死亡，只在这一个朝代之中。
他们的概念里，天子就应该是老刘家的。
因此就算东汉出了那么多小皇帝，依旧不影响老刘家的统治地位。
曹家就不一样了，打江山的确很牛掰，没有曹操就没有。
所以是曹操给东汉续命30年时间。
可问题是后来谋朝了，历时400多年的大汉王朝，就这么被曹丕给篡夺了。
那些世代给老刘家打工的士族们，完全接受不了这样的变化。
所以说曹家得天下，本身在概念上，就没有让士族、百姓们完全接受。
人家的概念里，还是老刘家的根基深厚。
你曹家说不定只是插曲。
一个有400多年历史根基，一个只有几十年的风光时刻，如果是你，你觉得哪个更像所谓的正统呢?显然是更具有优势，一般人还真不敢动。
二、你敢动汉朝，我就不敢动曹魏?曹丕算是开历史先河了，这么一个长达400多年的王朝，就这么被他给推翻了。
这需要足够的勇气和实力。
但是与此同时，曹丕也给后世的臣子们树立了一个榜样的力量，只要手握兵权，那就可以取而代之。
那些世家大族们门生故吏遍及天下，曹操花了一辈子功夫，都没能把他们给收拾了。
因此这波人日后成为了搅动天下的重要角色。
你比如说弘农，从的女婿、西汉丞相开始发迹，到了东汉出现了四世三公的局面，此后数百年一直都有很强的势力。
甚至初年的大概率都是弘农杨氏的后代。
曹操拼了命摁住了士族，却始终不能灭了他们。
转到曹丕这儿，为了保住自己的大位，居然公然向士族妥协，开了。
也就是让士族们掌握选拔官吏的权力，这和过去的本质上没什么太大差别。
对士族来说，老曹家算是彻底妥协了。
现在就是士族们自己发力的时候了，作为士族代表人物，同时也是曹魏手握兵权的悍将。
在曹丕谋朝篡位的事件中，司马懿似乎找到了灵感。
他认为，既然曹丕敢废了持续数百年的汉朝，为什么我司马家就不能废了才短短数十年的曹魏呢? 上有所好，下必甚焉。
司马懿效忠过曹操、曹丕和这三代曹家的明主，了解他们心心念念想的是什么。
曹操是想谋朝篡位却怕被骂，曹丕是篡了位却也做出了妥协，曹叡是只想着守住一亩三分地。
司马懿彻底明白这是什么样的游戏以后，也充当起了曹操的角色。
三、士族的存在，有利有弊。
东汉是和宦官交替掌权的一个时代，这个时代里士族显得比较低调。
为啥?因为他们想要求生存。
不过外戚或者宦官之所以不敢推翻老刘家的江山，实际上就是因为有士族这么一个庞大的集团存在。
士族集团盘根错节，牵一发而动全身，他们的联姻几乎笼罩了整个朝堂。
别看外戚上台以后都那么牛掰，实际上他们更替的速度是相当快的。
因为每一代皇帝都有新的外戚，所以新老外戚交替掌权，此外宦官也是一样，每一代皇帝都有一批自己宠幸的宦官。
唯独士族集团，虽然他们够不到最高权力，但是他们始终绵延不绝地存在着。
这是多么可怕的一股力量啊?外戚、宦官都拿他们没办法。
所以说士族集团的存在，是掌权者不敢推翻汉室江山的重要保障。
虽然有点碍事儿，但关键时刻却能够帮大忙，这就是士族集团存在的重要作用。
曹操就比较霸道了，他认为自己手握军权，就能够操控天下一切人。
可是没想到士族如此难以臣服。
因此曹操对士族下了杀手，杀掉了一大批士族集团的成员。
这也成了士族和曹家结仇的根源，当然了，士族集团的成员太多，是不可能杀得完的。
因此等到曹操去世以后，这帮人再次崛起。
重新崛起以后，人家也没打算给老曹家留下什么活路。
总结：东晋时期士族和皇权，真正达到了相互依存的局面。
如果两汉时期的士族并没有想象中那么恢弘大气，那么时间再往后推一推，到了东晋时期，士族集团几乎成为了主宰王朝命运的关键所在。
王家、谢家、桓家等等世家大族，几乎和皇权并驾齐驱。
他们取代了外戚、宦官力量，真正成为了紧贴着皇权的集团。
可是他们就是不谋朝篡位，为啥?因为他们明白铁打的士族，流水的皇位。
东晋开国皇帝是他们扶植起来的，他们也因此才获得了如此荣耀的地位。
所以说这个时候的士族集团，才算是真正走到了历史舞台的巅峰。
而昔日那个谋朝篡位的司马家族，过去也是士族集团，但是因为他们篡夺了皇权，因此果断被士族们所抛弃。
皇权和士族，成了相互依存的状态。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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