古时候帝王是如何选妃的 判断标准又是什么样的
【千问解读】
而要成为妃子，长得跟帝王的喜好相同只是其中一个条件，还需要经过相当严格的筛选，毕竟是要选择在天子床头为其服务的人，不能有一点马虎。
而这种选人规模最大的时期应该是，当初太祖吸取了后宫乱政的教训，立下规矩以后皇室的妃从民间选拔，尤以清贫家庭出身的女子为最佳，目的是为了防止势力的产生，选择农家女子还可教导君主勤俭执政。
因此每当新君到了合适的年龄，就会举办规模宏大的选妃活动，从民间挑选合适的女子送入宫中接受进一步的检查，这其中的要求可是相当严苛的，普通人想要成为妃子异常艰难。
首先是在民间海选，由专人到各地去物色年龄合适的姑娘并做初步检查。
当时的规定是年龄必须在15岁以上20岁以下。
这个活动的规模巨大，耗费的时间长，检查的女子不计其数，最后会选择大约5000名合适的女子，将她们送入宫中，开始接受一级一级的审查，涉及到方方面面，非常具体。
第一级的审查项目是身高体重，都有对应的具体要求，仅这一项检查就会排除1000名女子。
而对于身高体重要求最为严格的是汉恒帝，他可是个数据狂魔，要求妃子的身高必须七尺一寸，肩膀的宽度必须是一尺六寸，多一丝少一毫都不行。
这就有点刁难人了，要找到刚刚适合条件的女子是相当困难，明代时的要求自然没有这么变态，不过还是有具体的范围，毕竟整体的形象是相当重要的。
通过第一项测试后便是对细节的审查，五官，皮肤，头发，甚至脚趾都在检查范围内，这一次得排除2000人，检查的事项繁多，很多人都不适合要求，如此只剩不到一半的人了。
接下来是更高水准的要求，光是身高体重适合标准还远远不够，身材比例还得过关，看来腿长在明代就是优势，这项检查需要测量上身与下身的长度，比例不合格者统统淘汰，这样一来便只剩下1000人了，而她们需要进行最后的身体测试，把衣服脱干净，对各个部位进行细致缜密的查看，有一点小问题就不予留用。
那时候对皮肤的要求颇高，不能有疤痕和斑点，意在为皇帝选出完美的躯体。
如此折腾一番后只有约300人能够留下，外在的检查结束了还得进行性格品行的考验。
让这些女子集体居住在宫中，为期一个月，派专人监督观察，测试她们的品行是否够得上当妃子。
一月后只有50人过关，然后由皇帝亲自进行面试，现场打分，选出自己钟意的女子。
可见选妃是相当复杂的工作，门槛很高，一般女子根本毫无机会借此成为妃子，不过宫中的生活是愉快还是痛苦，只有那些选上了的人才能切实体会。
参考资料： 《明律》 《细说明代》 《正说明代十六帝》 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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