人比黄花瘦：揭开风华绝代的女词人李清照
其实李清照究竟是美女还是丑女，史料上并没有记载。
世人对她的容貌都是凭想像和猜测来理想化并加以美化的。
最
【千问解读】
其实李清照究竟是美女还是丑女，史料上并没有记载。
世人对她的容貌都是凭想像和猜测来理想化并加以美化的。
最近有人试图从李清照的作品来探求李清照真实相貌，从而颠覆其千余年来在人们心目中的传统形象，还原一位真实的李清照。
李清照是时期的著名女词人。
在山东济南，一族并不是有钱有势的大家族，但却是齐鲁一带很有名望的。
李清照的父亲李格非就是齐鲁学风培育出来的一个典型学者。
他，最为时人推许的是他的文学成就，在经学、文学理论、历史学、佛学诸多方面均有突出建树，与廖正一、李禧、董荣等当时号称苏门“后四学士”。
李清照的母亲知书达礼，是北宋状元王拱辰的孙女。
因为山东自古就是出“大汉”的地方，因而有人认为，李清照的出生地就注定了她不是一位苗条美女。
李清照给人以文弱纤细的形象纯粹是她的名字和后期凄凄惨惨词作的影响。
首先说名字，每一位读者读到“清照”二字都会地想到冷冷清清的月光照在大地上的感觉。
“名字清照”让人感到冷清文弱。
至于李清照的“瘦”主要来自她的词作，如：“知否？知否？应是绿肥红瘦”，“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等等。
这里是她的词因“瘦”字使用得，瘦字传神地把人的心情同景物的凋零恰如其分地结合起来，在文字效果上令人拍案叫绝，而不是说她人的体形 “瘦”，李清照因在这三首词中的“瘦”字用得好，被后人诙谐地称为“李三瘦”。
可惜千百年来文学家、画家把词中之“瘦”混同于人体形之“瘦”从而给人们勾勒出一个瘦弱形李清照的形像。
有人从李清照的词作和人生经历以及其性格推出真实的李清照不但不瘦而是体形魁梧高大，额头宽阔，性格外向，甚至有点粗鲁的女强人形象。
出身名门世家的李清照不仅天资聪明，而且生性活泼，可以说少女时代的李清照，常常大醉而归。
如她的《点绛唇》就传神地刻画了李清照在少女时代的放荡不羁的生活：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
”这首词写的是李清照大清早起来，脸也不洗，手也不洗就去荡秋千。
从“露浓花瘦”可以看出来当时是清晨，露水还没散去，如果太阳出来了，就没有“露浓”一词了。
还有下面“见有人来，袜铲金钗溜”。
一个女孩子清晨起来，脸不洗，头不梳、鞋不穿，就去荡秋千玩，可见比较邋遢。
这样的女孩子能指望她长得多美吗？有人会问，既然李清照长得不美，赵明诚为什么和她感情那么好？其实赵明诚不是看重李清照的美色，而是看重她的才气。
赵明诚、李清照夫妇一生相互爱慕琴瑟相和，主要是志趣相投。
当时赵明诚常去外地考察金石名品，李清照颇感孤单寂寞，便写了一首相思词，名叫《醉花阴·重阳》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”李清照借飒飒秋风、片片黄花把对夫君的思念表现得淋漓尽致。
赵明诚收到这首词后，先为情所感，后更为词的艺术力所激，发誓要写一首超过妻子的词。
他闭门谢客，三日写词五十首，将李清照的这首词杂于其间，请友人评点，不料友人说这五十首词只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”赵自叹不如，这个故事表现出来的他们夫妻的如胶似漆得益于他们共同的爱好和浓厚的兴趣。
从李清照的词也可以分析出她的性格特征。
在其前期少女和初嫁时作品如：《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词传神地勾勒出了清照醉酒后的形态，这不是普通的醉而是大醉，醉得连回家的路都找不到了。
试想一位少女时代就常常喝得酩酊大醉的的女性，有可能是那种害羞的人吗？另外从其出游地点看，她是出游到离家很远的溪亭，而且是玩到日暮时分，还是从水路划船回来的，从词中从叙，溪亭至回家的路还相当偏僻，因为所经之地有“一滩鸥鹭”，鸥鹭就是今天的白鹭，这种鸟洁白细长，胆子很小所处之地一般远离人群。
更令人后怕的是她所乘的船“还误入藕花深处”。
从这样形象传神的文字中，可以看出在一千年前封建礼教相当森严的，李清照这种泼辣、大胆且豪爽的女性还是很少见的；而且从其“争渡、争渡”那股劲看来，李清照的力气应该不小，而她的身材应该相当高大。
李清照一生嗜酒，少女时代如此，出嫁后与赵明诚生活优裕时如此，晚景飘零时亦如此，终生不改此衷。
通览一下清照的词，只要提到酒，写到醉酒形态的处处皆是。
这里只选几首著名的去赏析一下并分析清照的为人。
首先说说第一首《如梦令》：“夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
”应该说此时的李清照生活得很好，不是侍字闺中，就是新婚不久。
“浓睡不消残酒”，说明过去的米酒能使人醉得挺深沉的，另外也说明李清照喝得很多，一个女人能喝到睡一夜酒还没清醒，可真是豪饮啊！看来李清照并不是有人所说的“无知少女”，而实在是女中豪杰，体格强健之人。
然后说说第二首《菩萨蛮》：“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
”这一首词写的是在借酒浇愁，“忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
”此时正是金兵入侵、宋室南渡之后，为了减轻思念家乡、思念亲人的痛苦，李清照便以酒来麻醉自己。
这种把酒临风、举盏消愁时的情景，让人们看到一个“侠女”的身影，而李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思，不肯过江东”的《夏日绝句》，则被史学家、文学家共同认为是侠女风范。
最后说说第三首《诉衷情》和第四首《醉花阴》。
先说《诉衷情》：“夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
”再说《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”在这两首词中仍然说的是醉酒和酒醉的事，不论是“夜来沈醉卸妆迟”，还是“东篱把酒黄昏后”，李清照大丈夫的形像都可见一斑。
所以有人认为后人把李清照画成纤腰细臂，，娇滴滴，软绵绵，凄凄惨惨切切的传统形像，是不准确的。
李清照应该是才华横溢、高大粗放、坚强有力的山东才女！她不是樱桃小口，肤如凝脂的书香美女；应该是鼻直口方，宽额阔脸，目光炯炯的一代侠女！这就是历史上真正的李清照 随机文章古代沉船南海一号发掘，多达10万件宋代文物（历史瑰宝）没结婚的人不能抬棺材，抬棺材容易倒霉(亲人也不能抬)萨尔马特重型洲际导弹，威力令美国恐惧（相当于1500枚原子弹）聪明女人必知的男人心理学，学会了保证男人对你死心塌地神奇的过度学习效应，天才没有99%的汗水那不是天才迷案在线 mazx.cn本站内容大多收集于互联网，内容仅供娱乐，并不代表本站观点，如果本站内容侵犯了您的权益，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！
韩休为相七个月搞得唐玄宗唐玄宗李隆基面容消瘦 百姓却高兴了
他们各有所长，并且尽忠职守，使得朝政充满朝气。
而且李隆基在此时亦能虚怀纳谏，因此政治清明，政局稳定。
李隆基原本是个“仪范伟丽”之人，身材雄伟，相貌英俊。
开元年间，天下安定，国家富足，呈现了盛世局面，玄宗心宽体胖，红光满面，比先前富态了不少。
唐人以胖为美，女人如此，男人亦如此。
开元二十一年(733年)三月，玄宗闲暇无事，在寝宫照了一下镜子，看到镜中自己的模样后，把头一摇，。
此时的玄宗眼窝深陷，颧骨突出，两腮消瘦，人也憔悴了不少。
为什么?都是宰相韩休给“害”的。
韩休是长安人，比玄宗大十三岁，有文采，历任中书舍人、礼部侍郎、虢州刺史、工部侍郎、尚书右丞等职。
开元二十一年(733年)二月，侍中裴光庭病死，玄宗命宰相、徐国公萧嵩举荐人才，补此空缺。
萧嵩与裴光庭二人同朝为相数年，关系很不好，为了避免再来个刺头，萧嵩动了私心，便举荐了韩休。
当时，韩休六十二岁，年龄比较大了。
萧嵩认为韩休，比较容易控制，其实他错了，韩休可不是省油的灯。
当了宰相没几天，萧嵩就后悔了，二人经常顶牛，闹得很不愉快，甚至在玄宗面前掐架拌嘴，萧嵩多次败下阵来。
韩休是个很刚硬的老头，“为人峭直，不干荣利”，且“守正不阿”，连老资格的宰相宋璟都不敢跟他碰硬，玄宗也有点怕他。
玄宗是个情商很高的，平日喜欢在宫中大摆宴席，也喜欢在后苑游猎放松，纵情时难免会做出点有失体统的事情来。
之前，没人敢管，自从韩休当了宰相，玄宗就不那么自在了。
万万没想到，拜相竟拜出个管家婆来，玄宗很苦恼，宴游猎的次数明显少了，偶尔欢娱一下，也得避着韩休，生怕他跳出来上纲上线地挑毛病。
不经意间犯点小错误，玄宗都感觉很紧张，无不急忙问左右之人，韩休他老人家知道吗?话音未落，韩休的折子已经递上来了，又将玄宗地教育一番。
想吃又不敢放开吃，想喝又不敢敞开喝，想玩又不敢尽兴玩，没出半个月，玄宗就被韩休折腾瘦了，每天唉声叹气，。
左右之人实在看不下去了，劝玄宗说，“自韩休入朝，陛下无一日欢，何自戚戚，不逐去之?”说陛下，您光叹气有什么用，直接把韩休免职，逐出朝廷，不就解决问题了嘛! 玄宗叹了一口气说，“吾貌虽瘦，天下必肥”，我虽然瘦了，但天下臣民却能胖起来。
左右不解，玄宗又说，以前萧嵩来奏事的时候，不管对错，每次都顺着我的意思，而韩休却据理力争，凡事必理论出个是非曲直来，“吾用韩休，为社稷耳，非为身也”，有韩休在，天下必然安定，我心里才能踏实。
明君就是明君，把臣民、社稷看得比自身要重，难怪玄宗能开创“”。
因为敢犯颜敢谏，韩休被宋璟点赞，并被誉为“仁者之勇”，实在是了不起。
当年十月，宋璟退休，韩休和萧嵩成为朝中主要辅臣。
性格、政见格格不入，韩、萧二人形同水火，不久萧嵩便提出辞职。
萧嵩不仅是朝中重臣，还是玄宗的亲家，虽然有很多毛病和缺陷，但韩休如此排斥挤兑他，玄宗很不高兴，于是对二人各打五十大板，罢萧嵩为尚书左丞相，罢韩休为工部尚书。
从三月十六日到十月二十四日，韩休做了七个多月宰相，最终还是被罢免了。
罢免韩休，是玄宗政治的转折点，继韩休之后，刚正不阿的张九龄出任宰相，成为第二个韩休，但没几年也因受到排挤被免官。
贤良退，小人聚。
此后，玄宗为奸险小人所围，开始走向堕落，。
“阊阖千门万户开，三郎沉醉打球回。
九龄已老韩休死，无复谏疏来”，官员晁说之的这首诗，道出了玄宗执政后期的荒淫。
少了韩休等人的羁绊，玄宗又胖了，但天下臣民快要遭殃了。
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青山绿水，白草红叶黄花。
出自元代：白朴的诗的《天净沙·秋》 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
秋天小学古诗小学写景天净沙 白朴的简介 白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。
汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。
他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。
代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
《天净沙·秋》白朴 翻译及注释翻译太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。
雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
注释①天净沙：曲牌名。
②秋：题目。
③残霞：快消散的晚霞。
④寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
⑤飞鸿：天空中的鸿雁。
⑥飞鸿影下：雁影掠过。
⑦白草：枯萎而不凋谢的白草。
⑧黄花：菊花。
⑨红叶：枫叶。
《天净沙·秋》白朴 鉴赏白朴这首小令《《天净沙·秋》白朴 》与马致远的《《天净沙·秋》白朴 思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。
此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。
此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。
秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。
前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。
黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。
一扫前人一悲到底的俗套。
白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。
前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。
为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。
如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。
最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。
这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。
由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。
如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。
画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。
同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。
白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。
因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。
情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。
在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情。
描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。
白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。
他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《《天净沙·秋》白朴 思》媲美。
这首小令不仅不俗，还很是典雅。
词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。
白朴的这支小令却有词的意境。
曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。
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作者：白朴：出自《天净沙·春》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
作者：白朴：出自《天净沙·秋》
