人比黄花瘦：揭开风华绝代的女词人李清照
【千问解读】
李清照一直被世人看作是一名词人，很少有人认为她是丑女作家。其实李清照究竟是美女还是丑女，史料上并没有记载。
世人对她的容貌都是凭想像和猜测来理想化并加以美化的。
最近有人试图从李清照的作品来探求李清照真实相貌，从而颠覆其千余年来在人们心目中的传统形象，还原一位真实的李清照。
李清照是时期的著名女词人。
在山东济南，一族并不是有钱有势的大家族，但却是齐鲁一带很有名望的。
李清照的父亲李格非就是齐鲁学风培育出来的一个典型学者。
他，最为时人推许的是他的文学成就，在经学、文学理论、历史学、佛学诸多方面均有突出建树，与廖正一、李禧、董荣等当时号称苏门“后四学士”。
李清照的母亲知书达礼，是北宋状元王拱辰的孙女。
因为山东自古就是出“大汉”的地方，因而有人认为，李清照的出生地就注定了她不是一位苗条美女。
李清照给人以文弱纤细的形象纯粹是她的名字和后期凄凄惨惨词作的影响。
首先说名字，每一位读者读到“清照”二字都会地想到冷冷清清的月光照在大地上的感觉。
“名字清照”让人感到冷清文弱。
至于李清照的“瘦”主要来自她的词作，如：“知否？知否？应是绿肥红瘦”，“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等等。
这里是她的词因“瘦”字使用得，瘦字传神地把人的心情同景物的凋零恰如其分地结合起来，在文字效果上令人拍案叫绝，而不是说她人的体形 “瘦”，李清照因在这三首词中的“瘦”字用得好，被后人诙谐地称为“李三瘦”。
可惜千百年来文学家、画家把词中之“瘦”混同于人体形之“瘦”从而给人们勾勒出一个瘦弱形李清照的形像。
有人从李清照的词作和人生经历以及其性格推出真实的李清照不但不瘦而是体形魁梧高大，额头宽阔，性格外向，甚至有点粗鲁的女强人形象。
出身名门世家的李清照不仅天资聪明，而且生性活泼，可以说少女时代的李清照，常常大醉而归。
如她的《点绛唇》就传神地刻画了李清照在少女时代的放荡不羁的生活：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
”这首词写的是李清照大清早起来，脸也不洗，手也不洗就去荡秋千。
从“露浓花瘦”可以看出来当时是清晨，露水还没散去，如果太阳出来了，就没有“露浓”一词了。
还有下面“见有人来，袜铲金钗溜”。
一个女孩子清晨起来，脸不洗，头不梳、鞋不穿，就去荡秋千玩，可见比较邋遢。
这样的女孩子能指望她长得多美吗？有人会问，既然李清照长得不美，赵明诚为什么和她感情那么好？其实赵明诚不是看重李清照的美色，而是看重她的才气。
赵明诚、李清照夫妇一生相互爱慕琴瑟相和，主要是志趣相投。
当时赵明诚常去外地考察金石名品，李清照颇感孤单寂寞，便写了一首相思词，名叫《醉花阴·重阳》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”李清照借飒飒秋风、片片黄花把对夫君的思念表现得淋漓尽致。
赵明诚收到这首词后，先为情所感，后更为词的艺术力所激，发誓要写一首超过妻子的词。
他闭门谢客，三日写词五十首，将李清照的这首词杂于其间，请友人评点，不料友人说这五十首词只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”赵自叹不如，这个故事表现出来的他们夫妻的如胶似漆得益于他们共同的爱好和浓厚的兴趣。
从李清照的词也可以分析出她的性格特征。
在其前期少女和初嫁时作品如：《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词传神地勾勒出了清照醉酒后的形态，这不是普通的醉而是大醉，醉得连回家的路都找不到了。
试想一位少女时代就常常喝得酩酊大醉的的女性，有可能是那种害羞的人吗？另外从其出游地点看，她是出游到离家很远的溪亭，而且是玩到日暮时分，还是从水路划船回来的，从词中从叙，溪亭至回家的路还相当偏僻，因为所经之地有“一滩鸥鹭”，鸥鹭就是今天的白鹭，这种鸟洁白细长，胆子很小所处之地一般远离人群。
更令人后怕的是她所乘的船“还误入藕花深处”。
从这样形象传神的文字中，可以看出在一千年前封建礼教相当森严的，李清照这种泼辣、大胆且豪爽的女性还是很少见的；而且从其“争渡、争渡”那股劲看来，李清照的力气应该不小，而她的身材应该相当高大。
李清照一生嗜酒，少女时代如此，出嫁后与赵明诚生活优裕时如此，晚景飘零时亦如此，终生不改此衷。
通览一下清照的词，只要提到酒，写到醉酒形态的处处皆是。
这里只选几首著名的去赏析一下并分析清照的为人。
首先说说第一首《如梦令》：“夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
”应该说此时的李清照生活得很好，不是侍字闺中，就是新婚不久。
“浓睡不消残酒”，说明过去的米酒能使人醉得挺深沉的，另外也说明李清照喝得很多，一个女人能喝到睡一夜酒还没清醒，可真是豪饮啊！看来李清照并不是有人所说的“无知少女”，而实在是女中豪杰，体格强健之人。
然后说说第二首《菩萨蛮》：“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
”这一首词写的是在借酒浇愁，“忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
”此时正是金兵入侵、宋室南渡之后，为了减轻思念家乡、思念亲人的痛苦，李清照便以酒来麻醉自己。
这种把酒临风、举盏消愁时的情景，让人们看到一个“侠女”的身影，而李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思，不肯过江东”的《夏日绝句》，则被史学家、文学家共同认为是侠女风范。
最后说说第三首《诉衷情》和第四首《醉花阴》。
先说《诉衷情》：“夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
”再说《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”在这两首词中仍然说的是醉酒和酒醉的事，不论是“夜来沈醉卸妆迟”，还是“东篱把酒黄昏后”，李清照大丈夫的形像都可见一斑。
所以有人认为后人把李清照画成纤腰细臂，，娇滴滴，软绵绵，凄凄惨惨切切的传统形像，是不准确的。
李清照应该是才华横溢、高大粗放、坚强有力的山东才女！她不是樱桃小口，肤如凝脂的书香美女；应该是鼻直口方，宽额阔脸，目光炯炯的一代侠女！这就是历史上真正的李清照 随机文章在杨家将演义中的萧天佐怎么死的？世界不敢打开的古墓，秦始皇陵44年无人敢挖/中国上榜二个star法则成就故事例文，面试官和求职者必知的案例浅显易懂的拜伦法则，授权并非授责（国际版的用人不疑）细数战斧式巡航导弹的型号，最新型可临时改变打击目标迷案在线 mazx.cn本站内容大多收集于互联网，内容仅供娱乐，并不代表本站观点，如果本站内容侵犯了您的权益，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！
古时候女子足不出户身材还那么纤瘦，真相是什么？
除了传统的一些因素之外，还有一点就是当时的家庭对于女孩子的教育是非常严格的，再加上当时是男权的社会体制，因此会产生一些弊端，女孩会显得非常娇羞，吃饭或者是穿衣服也都是表现得非常娇羞。
就单拿吃饭来说吧，身为女孩子都不会想怎么吃就怎么吃，而是要自己所有的长辈之后，才能轮到自己，这也可以说是当时女孩子必须会的一种修养。
第二点，就是当时的物质基础一般来说的是非常低的，不能像现在的生活一样，想吃什么大鱼大肉，就能吃到什么。
相信这个时候会有很多人说，古代时期的大户人家应该不会缺了酒肉，也是都随便吃随便浪费的，到底是为什么千金小姐这样丰衣足食，还不经常运动依然这么瘦?现在的女生却有很多非常肥胖呢?如果大家这样想，就了。
在当时就算是身为的天子，也都非常的节约粮食，更何况仅仅是一个大户人家就会浪费粮食了吗? 还有就是在古代时期，吃的食品都是非常天然的，没有什么乱七八糟的添加剂，不像现在一样，各种食品里都会加许多种的添加剂，所以当时的女子很难胖起来。
第三点，就是古代的人们生活都是非常有规律的，并且大部分女性在家里也都会干很多家务，不然就是在家里刺绣做衣服。
古代的时期，没有现在一样很多的夜晚活动，也不发达，因此他们的生活都是非常有规律的，到了什么时间就会去做什么事，特别是女性，根本没有熬夜的，基本上都是相夫教子。
古代时期，如果一个女子不会做家务别人听了都会笑死，因此在古代会做家务都是必须掌握的一项技能。
还有一点就是，古代的肉类，都没有进行激素等刺激生长，非常天然，所以使得当时的女性会保持着瘦瘦的身材。
结合上面所有的内容，个人感觉，除了唐代或是一些以胖为美的朝代，古代的大多数千金小姐又都会像现代的女生一样，以身体非常苗条，并且身姿曼妙为一种女性的标准。
还有就是她们与外界接触非常的少，一般都会在家中，所以很少运动，导致饭量非常的少，吃的很少，自然而然身体就会非常瘦了。
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宋朝时期的男子为什么都喜欢瘦弱娇小的女子 只因为一个重要的真相
毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。
在，杨玉环受尽了的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。
根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。
那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。
对比唐宋时期画家的一些作品，我们可以清楚地发现，宋朝画家笔下的女子更为瘦弱娇小。
此外，就曾自嘲自己“比黄花还要瘦弱娇小”，这虽不能说明以女子比黄花还瘦为美，但是，我们却可以从中窥视出宋人对于女性的审美期待已经慢慢向这一个方向靠拢了。
在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。
在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。
另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。
当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现： 首先、服饰颜色和款式的差异。
在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。
男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。
男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。
其次、发型上的区别。
画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。
而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。
另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。
低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。
再者、身体形象的差异。
在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。
此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。
所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。
最后、做事方式和风格的差别。
在儒家礼仪中，列举了许多男女做事的作则，比如：在早晨的时候，男人唱诺问候父母，女人则在一旁说万福;参加仪式时，男人跪地磕头两次，女人则磕四次等等。
而在这些准则中，男女做事方式和风格的不同，被儒家认为是非常重要的一条原则。
就这样，宋代的画家们用画面表现出了男女之间的性别差异和地位的不同，通过日常生活中的种种细节，表达了女人必须侍奉男人的中心思想。
虽然，这并不能完全塑造人的内心世界，但是，却成功地表达了男人对女人强烈的审美期待和视觉上的追求。
那么，宋朝的画家们为什么会对女人有这么强烈的审美期待和诉求呢? 笔者认为，无外乎这三种因素： 首先、男人审美的变化。
在宋朝，男人对于自身的审美发生了变化，所以，他们希望女人也能随着他们的变化而变化。
其次、男人类型的变化。
在五代和以前，评判男人的标准是“彪悍”和“刚阳之气”。
而到了宋代，由于的政治需要，男人普遍由彪悍大汉向阴柔的文人转变。
宋人认为，作为一个文人学子应该有书香气或者艺术气质，而不是鲁莽、强壮或者不凡的身手。
而这，使得男人认为女人应当跟着自己的转型而发生改变，只有女人变得纤细乖巧，才能满足男人对女人的需求和期待。
试问，若是一个文弱的书生身边围绕着一群身姿丰腴的女人，这画面在视觉上能够协调吗?所以，画家们在作品中充分展现出了男人对女人的这种期待。
最后、欲望上的暗示。
在宋朝时，士大夫的地位不断上涨，这不仅意味着儒学的复兴，也意味着人们对于年轻貌美、听话和顺女人的需求，所以，男人期待女人的“婉”也就非常合情合理。
比如：画卷中描述的服侍男人的女子，要么，是身边的宫女，要么，是服侍过学者的妾室和婢女。
此外，女人的数量一定比男人多，中心人物一定是男人，而女人只不过是让男人更加愉悦、享受的陪衬。
也就是说，女侍容貌的高低和数量的多少，在一定程度上彰显着一个男人拥有的权力和地位。
如果每个女人都身姿丰腴，那如何证明男人在社会生活中的主体地位，如何让男人获得欲望上的满足呢? 对女人“婉”的审美期待是男人的普遍愿望，宋代的画家们用自己手中的画笔，将其完美地表现了出来，所以，也难怪李清照会在词中说自己比黄花还要瘦小了。
参考资料： 【《宋代文学》、《·世家》、《·公孟》】 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
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