苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

出自唐代：薛涛的诗的《送友人》 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

离别写景 薛涛的简介 薛涛（约768～832年），唐代女诗人，字洪度。

长安（今陕西西安）人。

因父亲薛郧做官而来到蜀地，父亲死后薛涛居于成都。

居成都时，成都的最高地方军政长官剑南西川节度使前后更换十一届，大多与薛涛有诗文往来。

韦皋任节度使时，拟奏请唐德宗授薛涛以秘书省校书郎官衔，但因格于旧例，未能实现，但人们却称之为“女校书”。

曾居浣花溪（今有浣花溪公园）上，制作桃红色小笺写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。

成都望江楼公园有薛涛墓。

《送友人》薛涛 古诗翻译及注释翻译水国之夜是笼罩在凄寒的月色之中的，寒冷的月色与夜幕笼罩中的深青山色浑为一体，苍苍茫茫。

谁说友人千里之别从今晚就开始了？可离别后连相逢的梦也杳无踪迹，它竟像迢迢关塞那样遥远。

注释⑴水国：犹水乡。

蒹葭（jiānjiā）：水草名。

《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

”本指在水边怀念故人，后以“蒹葭”泛指思念异地友人。

⑵苍苍：深青色。

⑶今夕：今晚，当晚。

⑷离梦：离人的梦。

杳（yǎo）：无影无声。

关塞：一作“关路”。

《送友人》薛涛 古诗鉴赏昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。

她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。

此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。

前两句写别浦晚景。

“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。

“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。

诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。

此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。

溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。

节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。

运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。

人隔千里，自今夕始。

“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。

这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。

似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。

这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。

诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。

不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。

“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。

“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。

一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。

此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。

此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。

而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。

“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。

”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。

诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。

又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。

清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。

薛涛名句推荐 谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

作者：薛涛：出自《送友人》

出自唐代：李颀的诗的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。

胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。

古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。

(沈 通：沉)先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。

董夫子，通神明，深山窃听来妖精。

言迟更速皆应手，将往复旋如有情。

空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。

嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。

川为静其波，鸟亦罢其鸣。

乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。

幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。

迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。

长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。

高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。

抒情唐诗三百首古体长诗 李颀的简介 李颀(690-751)，汉族，东川（今四川三台）人（有争议），唐代诗人。

少年时曾寓居河南登封。

开元十三年进士，做过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。

《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗翻译及注释韵译当年蔡琰曾作胡笳琴曲，弹奏此曲总共有十八节。

胡人听了泪落沾湿边草，汉使对着归客肝肠欲绝。

边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落。

先弹轻快曲后奏低沉调，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。

董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出来偷听。

慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情。

声如山中百鸟散了又集，曲似万里浮云暗了又明。

象失群的雏雁夜里嘶叫，象胡儿恋母痛绝的哭声。

江河听曲而平息了波澜，百鸟闻声也停止了啼鸣。

仿佛乌孙公主远怀故乡，宛如文成公主之怨吐蕃。

幽咽琴声忽转轻松潇洒，象大风吹林如大雨落瓦。

有如迸泉飒飒射向树梢，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。

长安城比邻给事中庭院，皇宫门正对中书省第宅。

房琯才高不为名利约束，昼夜盼望董大抱琴来奏。

注解1、弄：乐曲。

（“时奏狡弄，则彷徨翱翔。

”王褒《洞箫赋》）2、房给事：姓房名琯，任给事中之职。

3、蔡女：蔡琰(蔡文姬）。

相传蔡琰在匈奴时，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。

4、有：通“又”。

（“割地朝者三十有六国。

”《韩非子》）5、戍：边戍哨所。

6、苍苍：衰老、残破貌。

7、烽火：借代烽火台。

8、荒：边陲、边疆。

（“乞赐褒奖，以慰边荒。

”《三国志》）9、沉沉：低沉、阴沉貌。

（“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”柳永《雨霖铃》）10、摵摵：落叶之声。

11、言：语助词。

（“既盟之后，言归于好。

”《左传》）12、更：gèng连词，与、和。

（“着尽工夫是化工，不关春雨更春风。

”杨万里《春兴》）13、将：语助词，表示动作、行为的趋向或进行。

（“宫使驱将惜不得。

”白居易《卖炭翁》）14、且：表选择关系的连词，抑或、或者。

（“是且非邪。

”韩愈《朱文公校昌黎先生集》）15、酸：悲痛、悲伤。

（“日磾观状，益增酸哽。

”朱敬范《朱岱林墓志铭》）16、断绝：不连贯，时断时续。

17、乌孙：汉代西域国名。

汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫。

18、逻娑：唐时吐蕃首府，即今西藏拉萨。

唐文成公主、金城公主皆远嫁吐蕃。

19、迸泉：喷涌出的泉水。

20、飒飒：飞舞貌。

（“飒沓矜。

”鲍昭《飞鹤赋》）21、木末：树梢。

（“好花生木末，衰蕙愁空园。

”李贺《十二月乐辞·七月》）22、呦呦：鹿鸣声。

23、东掖：指门下省。

门下省为左掖，在东。

24、凤凰池：中书省。

（“中书监令掌赞诏令。

。

。

多承宠任，是以人因其位，谓之“凤凰池”焉。

”杜佑《通典》）25、青琐门：汉时宫门，这里指唐宫门。

26、高才：指房琯。

27、脱略：轻慢，不在意。

《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗评析这首七言古体长诗，通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事（房琯），带有为他得遇知音而高兴的心情。

诗开首不提“董大”而说“蔡女”，起势突兀。

蔡女指东汉末年的蔡琰（文姬），文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。

三、四两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力。

五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成一片黯淡悲凉的气氛，使人越发感到乐声的哀婉动人。

以上六句为第一段，诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述，把读者引入了一个幽邃的艺术境界。

读者要问：如此深挚有情的《胡笳弄》，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢？于是，诗人顺势而下，转入正面叙述。

从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把两者巧妙地联系起来。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。

董大弹琴，确实身手不凡。

“先拂”句是写弹琴开始时的动作。

古琴七弦，配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。

董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉。

琴声一起，“四郊秋叶”被惊得摵摵（sh egrave；设）而下。

一个“惊”字，出神入化，极为生动。

诗人不由得赞叹起“董夫子”来，说他的演奏简直象是“通神明”，不只惊动了人间，连深山妖精也悄悄地来偷听了！“言迟”两句概括董大的技艺。

“言迟更速”、“将往复旋”，指法是如此娴熟，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着激情，象是从演奏者的胸中流淌出来。

董大的指法使人眼花撩乱，那么琴声究竟如何呢？诗人不从正面着手，却以种种形象的描绘，来烘托那凄恻动听的声音。

琴声忽纵忽收时，就象空廓的山间，群鸟散而复聚。

曲调低沉时，就象浮云蔽天；清朗时，又象云开日出。

嘶哑的琴声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出辛酸的哀鸣，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的继续。

诗到此忽然宕开一笔，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人感觉到琴音的悲切。

接着二句，引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力。

琴声回荡，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣，世间万物都为琴声所感动了，这不是“通神明”了吗？其实，川不会真静，鸟不会罢鸣，只是因为琴声迷住了听者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴声而已。

诗人接着指出，董大的弹琴不仅仅是动听而已，他还能完美地传递出琴曲的神韵。

侧耳细听，那幽咽的声音，充满着汉朝乌孙公主远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑（拉萨的另一音译）那样的异乡哀怨之情。

这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句，诗人才从正面描写琴声，而且运用了许多形象的比喻。

“幽音”是深沉的音，但一经变调，就忽然“飘洒”起来。

忽而象“长风吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下，忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。

轻快悠扬，变幻无穷，怎不使听者心醉入迷呢？这一段，诗人洋洋洒洒，酣畅淋漓，从不同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的情景。

由于董大炉火纯青的技艺，蔡女“十八拍”丰富的琴韵得到充分的体现。

诗人对董大的赞慕之情，自在不言之中。

最后四句，是“兼寄房给事”的。

唐朝帝都长安，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下、中书两省。

“凤凰池”指的是中书省，青琐门是门下省的阙门。

给事中正是门下省之要职。

诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫庭，官位令人羡艳。

最后，诗以赞语作结。

房琯不仅才高，而且不重名利，超逸脱略。

这样的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！这里也暗示董庭兰得遇知音，可幸可羡。

而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏，以及所作的传神的描摹，自然也非知音莫能为。

值得特别注意的是，这首诗关联着三方面──董庭兰、蔡琰和房琯.写董庭兰的技艺，要通过他演奏《胡笳弄》来写。

要写《胡笳弄》，便自然和蔡琰联系起来，既联系她的创作，又联系她的身世、经历和她所处的特殊环境。

全诗的特色就在于巧妙地把演技、琴声、历史背景以及琴声所再现的历史人物的感情结合起来，笔姿纵横飘逸，忽天上，忽地下，忽历史，忽目前。

既周全细致又自然浑成。

最后对房给事含蓄的称扬，既为董庭兰祝贺，也多少寄托着作者的一点倾慕之情。

李颀此时虽久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一显身手啊！《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗创作背景李颀此诗，约作于天宝六、七载（747—748）间。

董大即董庭兰，是当时著名的琴师。

所谓“胡笳声”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳声调翻为琴曲的。

所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。

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