描写少女外貌的诗词
柳似伊。
花柳青春人别离。
以下是“描写少女外貌的诗词”，希望给大家带来帮助！ 1、柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。
——魏承班《渔歌
【千问解读】
柳似伊。
花柳青春人别离。
以下是“描写少女外貌的诗词”，希望给大家带来帮助！ 1、柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。
——魏承班《渔歌子·柳如眉》 2、西施越溪女，出自苎萝山。
——李白《西施/咏苎萝山》 3、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
——李白《越中览古》 4、忍泪佯低面，含羞半敛眉。
——韦庄《女冠子·四月十七》 5、女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。
——萧衍《东飞伯劳歌》 6、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
——李商隐《霜月》 7、楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。
——王昌龄《青楼曲二首》 8、燕支落汉家，妇女无华色。
——李白《塞上曲》 9、愿学秋胡妇，贞心比古松。
——李白《湖边采莲妇》 10、往年同在鸾桥上，见倚朱阑咏柳绵。
——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》 11、玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
——王建《宫中调笑·团扇》 12、戚姬髡发入舂市，万古共悲辛。
——李白《中山孺子妾歌》 13、依旧桃花面，频低柳叶眉。
——韦庄《女冠子·昨夜夜半》 14、红脸青腰，旧识凌波女。
——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》 15、揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
——秦观《南歌子·香墨弯弯画》 16、南国有佳人，容华若桃李。
——曹植《杂诗·南国有佳人》 17、百二禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。
——许浑《汴河亭》 18、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
——苏轼《贺新郎·夏景》 19、夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
——杜荀鹤《山中寡妇/时世行》 20、啼时惊妾梦，不得到辽西。
——金昌绪《春怨/伊州歌》 21、愿妾身为红菡萏。
年年生在秋江上。
——欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》 22、恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。
——史达祖《东风第一枝·咏春雪》 23、花似伊。
柳似伊。
花柳青春人别离。
——欧阳修《长相思·花似伊》 24、水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。
——晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》 25、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》 26、美人金梯出，素手自提筐。
——常建《春词二首》 27、白头宫女在，闲坐说玄宗。
——元稹《行宫》 28、鲁女东窗下，海榴世所稀。
——李白《咏邻女东窗海石榴》 29、蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。
——贯休《春晚书山家屋壁二首》 30、美人梳洗时，满头间珠翠。
——郑遨《富贵曲》 31、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》 32、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 33、年年越溪女，相忆采芙蓉。
——杜荀鹤《怨》 34、残月出门时，美人和泪辞。
——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》 35、承恩不在貌，教妾若为容。
——杜荀鹤《怨》 36、殷勤花下同携手。
更尽杯中酒。
美人不用敛蛾眉。
——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》 37、不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。
——谢枋得《蚕妇吟》 38、西门秦氏女，秀色如琼花。
——李白《秦女休行》 39、美人结长想，对此心凄然。
——李白《折杨柳》 40、团扇，团扇，美人病来遮面。
——王建《宫中调笑·团扇》 41、今日汉宫人，明朝胡地妾。
——李白《王昭君二首》 42、山远翠眉长。
高处凄凉。
菊花清瘦杜秋娘。
——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》 43、玉人初上木兰时。
懒妆斜立澹春姿。
——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》 44、玉手佳人，笑把琶琶理。
——顾德辉《蝶恋花·春江暖涨桃花水》 45、不信妾断肠，归来看取明镜前。
——李白《长相思·其二》 46、虽然不如延年妹，亦是当时绝世人。
——李白《中山孺子妾歌》 47、狎浪儿童，横江士女，笑指渔翁一叶轻。
——吴伟业《沁园春·观潮》 48、美女渭桥东，春还事蚕作。
——李白《陌上桑》 49、寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。
——李商隐《对雪二首》 50、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
——李白《清平调·其二》 51、红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。
——贾至《春思二首》 52、卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
——沈佺期《古意呈补阙乔知之/古意/独不见》 53、小男供饵妇搓丝，溢榼香醪倒接罹。
——李郢《南池》
古时候少女为什么称作“黄花闺女”？是如何由来的？
像“黄花闺女”这个词汇，其含义经过多次演变后，最后终于定型，是指代那些待字闺中，青春年少，等候出家的处女。
若追根刨底，能发现这个词汇大有来头。
黄花闺女 在古代，那些皇亲国戚，以及大户人家里未出嫁的公主和小姐，都会在额头上贴上一种装饰品，名曰“花黄”，是用黄纸剪成的类似桃花一样的形状，然后粘贴在额头上，或者直接采用黄色花瓣来粘贴在额头。
这样做的目的是为了表明自己的真实身份，说明她还是一位名花无主的待嫁女子，那些蠢蠢欲动的公子哥可以放心大胆来提亲。
，给额头贴“花黄”的做法在民间流行起来，各阶层少女争相模仿，民间就以“黄花闺女”来指代未出嫁的少女。
黄花闺女 南北朝时期，有一首著名叙事诗《木兰诗》，描述了(412年——502年)女扮男装后，替父从军，继而在战场上建功立业，然后凯旋归来，受到乡亲热烈赞扬的故事。
诗中有这么一句：当窗理云鬓，对镜帖花黄。
这句诗是描写花木兰在代父从军前，过着那种无忧无虑的少女生活。
她每天要坐在窗前梳头，把鬓角的秀发整理得柔顺光亮，对着镜子给额头上贴上象征少女身份的花黄。
从此诗看，这时期少女贴花黄已经相当普遍，对花木兰这样的普通少女来说，也成为她每天的必做之事，跟现代女子每天要描眉涂口红是一个道理。
但“黄花闺女”的由来，并非花木兰所创，而是跟南北朝刘宋王朝的开国皇帝宋武帝(363年——422年)的女儿有关。
她比花木兰早出生30多年，经过她的传播，黄花闺女一词被逐渐确定下来。
寿阳公主在我国民间素有“花神”的美誉，拥有的姿色，性格又活泼好动，成天喜欢跟一群宫女在皇宫中追逐玩耍。
某天，她玩累了，香汗淋漓，就索性躺在亭子下的长凳上休息，西风把许多的梅花吹落下来，正巧有一朵梅花落在她的额头，因为额头有汗珠，梅花被粘住了。
经过汗水浸渍后，寿阳公主的额头出现了一个梅花形状的印迹，怎么擦也擦不掉。
母后看到女儿额头的梅花印迹后，觉得很漂亮，更增加了女儿的妩媚动人，所以，就建议女儿保留下去。
然而，三天过后，这个印迹还是消失了。
为了让额头重新出现可人的梅花印迹，增加自己的，寿阳公主就索性每天摘几瓣梅花贴在额头，做装饰用。
宫女看到寿阳公主如此美丽动人，于是，纷纷效仿。
这个做法很快从皇宫传向了民间女子，并成为常态。
到后来，因为梅花只在才开放，平时又见不到，所以，民间女子脑洞大开，凡是在每个季节能见到的那些黄灿灿的花儿，都会摘来贴在额头，来增加自己的妖娆妩媚。
如，迎春花，刺玫花，菊花，桂花，金盏花，等等，都成为待嫁少女用过的装饰物，但姑娘们用得最多的还是梅花和菊花。
因为它们都有坚贞、高洁的美好寓意。
又到后来，姑娘们采集来这些黄色花朵，晒干后研成粉末，制作成天然颜料，把纸片或树叶剪成自己喜欢的形状，然后染成黄色，贴在自己额头、脸蛋、鼻尖、下巴、嘴角等部位，以彰显自己的爱美之心。
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尼安德特人有着怎么样的外貌特征？和现代人有什么分别
颅骨容量为1200~1750 cm3。
现代人的则为1400~1600cm3。
身体的特征为，额头平扁(就是说眉弓到发际线的距离比现代人短得多)。
具有枕外隆凸上小凹。
下颌骨大，在下颌枝与臼齿之间有比较大的空隙。
门齿和犬齿特别大可能有特殊的功用，许多尼人门齿呈铲形。
许多牙齿发育不良。
没有颏隆突。
体骨粗壮，估计身高150厘米以上。
四肢骨短，粗壮，稍弯，小腿，前臂的比例小，手和手指也短。
原先以为头向前倾。
这是由于对拉沙拜尔头骨的枕骨大孔的错误复原所致。
牙齿发育不良和身材短可能可能由于营养不良。
有着耐寒的体格，具体就是肱骨与尺挠骨的比例，以及股骨与胫骨腓骨的比例比现代人大，这是典型的适应寒冷气候的解剖特征。
他们生活在欧洲，肤色可能是浅色的。
由于身体较矮，脊椎的弯曲也不明显，因此他们很可能是弯着腰走路，跑步时身体略微朝向地面。
尼安德特人头骨的特征是：前额低而倾斜，好像向后溜的样子，眉峰骨向前突出很多，在眼眶上形成整片的眉脊。
尼安德特人使用较为进步的打制石器，过着狩猎和采集的生活。
这表明，当时的人类在同大自然界的斗争中，自身已有了较大的发展。
根据对典型尼安德特人如圣沙拜尔人、费拉西人、肯纳人、阿木德人和塔邦人的观察，总结出尼安德特人的主要特征有：头骨低长和眉脊发达近似于直立人，但其枕骨较为圆隆，不似直立人的明显的呈角状转折。
脑量略大于现代人的平均值，但绝不意味尼安德特人的智力高于现代人，而可能与尼安德特人的肌肉较为结实有关。
尼安德特人的面部较为特别，中面部尤其是鼻部明显向前突出，许多人解释为这是对寒冷气候的适应。
尼安德特人的牙齿的位置非常居前，以至于第三臼齿与下颌支之间出现较阔的间隙。
颧骨倾斜地向后转折，而非现代人之“高颧骨”那样的角度。
肢骨比现代人粗壮，关节面大，反映了尼安德特人庞大的身体结构和厚实的肌肉。
现代的研究表明，尼安德特人的大腿和前臂呈略呈弓形的弯曲，但其步态仍类似于现代人，而非过去步勒所说的弯腰、屈膝和用脚外缘着地的姿势。
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