一寸相思千万绪。
人间没个安排处。
人间没个安排处。
出自宋代：李冠的诗的《蝶恋花·春暮》 遥夜亭皋闲信步。
才过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住。
朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。
谁
【千问解读】
人间没个安排处。
出自宋代：李冠的诗的《蝶恋花·春暮》 遥夜亭皋闲信步。
才过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住。
朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。
谁在秋千，笑里轻轻语。
一寸相思千万绪。
人间没个安排处。
思念闺怨婉约蝶恋花 李冠的简介 约公元一o一九年前后在世字世英，齐州历城（今山东济南）人。
生卒年均不详，约宋真宗天禧中前后在世。
与王樵、贾同齐名；又与刘潜同时以文学称京东。
举进士不第，得同三礼出身，调乾宁主。
冠著有《东皋集》二十卷，不传。
存词五首。
《宋史本传》传于世。
沈谦《填词杂说》赞其《蝶恋花》“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”句，以为“‘红杏枝头春意闹’，‘云破月来花弄影’俱不及”。
《蝶恋花·春暮》李冠 翻译及注释翻译夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。
夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
注释①蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。
②遥夜：长夜。
亭皋：水边的平地。
《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。
”闲：吴本《二主词》误作“闭”。
信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。
王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。
”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。
”③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
④杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。
《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。
”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。
《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。
”暗度：不知不觉中过去。
春暗度：《尊前集》作“风暗度”。
《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。
⑤谁：《乐府雅词》作“谁”。
《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“谁，一作人。
”在：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。
《欧阳文忠公近体乐府》注：“一作在。
”⑥一寸：指心，喻其小。
绪：连绵不断的情丝。
“千万绪”有千丝万缕的意思。
⑦安排：安置，安放。
《蝶恋花·春暮》李冠 赏析“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。
词人“信步”上着一个“闲”字，点染出一副随意举步、漫不经心的样子。
“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。
按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。
上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。
天上的月亮因积有云层而朦胧不明。
这两句写景，清新淡雅而又流转自然。
过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。
人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。
此处白描手法运用得当。
下片二、三句词意陡转。
词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番诱惑。
结尾两句，写词人因意中人不身边，以致常常魂牵梦萦。
今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。
举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。
《蝶恋花·春暮》李冠 简评时节已过清明，桃杏芳香依然。
小雨之后，淡月朦胧。
信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。
诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。
全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。
此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。
全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。
写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。
《蝶恋花·春暮》李冠 赏析这是一首抒情词，写的是作者在夜间出外散步时的所见所闻和引起的一系列感慨。
词的开头就点明了散步的时间和地点：水边平地，刚过清明的暮春之际。
作者是一个多愁善感的人，为春光将逝而感伤，因而在夜间不愿就寝，索性出门跑到水边空旷之地独自徘徊。
“数点”两句是他的耳闻目见：刚刚听到几点雨声，却被吹来的春风拦住而听不见了。
“约”字炼得极为出色。
天上的月亮因积有云层而艨胧不明，一个“淡”字用得形象而生动。
“云来去”三字不但形象鲜明，而且把约住雨声的风的作用也表露出来了。
这两句，上句是耳闻，下句则是目见，行笔错落有致。
下片起句却是从嗅觉得来。
刚过清明，正是桃花杏花盛开之际，值此月夜，轻风送来花香，沁人心脾。
由于是朦胧月色，红的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可见，而花香也只能感觉是暗中送到。
作者在这里用的是白描手法，却极真实。
下面“秋千”两句，曾影响了以后的苏东坡。
苏轼也用《蝶恋花》调，其下片就从李词脱胎而来。
苏词云：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
”唐宋年间流行秋千游戏，富贵人家多设置秋千取乐。
此时作者闲步水边，风声、月色、花香触动情怀、引起遐想之际，忽然听到近处有妇女在打秋千，传来一阵阵轻声笑语。
作秋千戏者说些什么话虽听不真切，但不断飘来的莺鸣燕啭，对他来说却是一番刺激。
从结尾两句，可知作者因意中人不在身边，以致经常使他魂牵梦萦。
今夜出来漫步，也可能出于排遣对意中人的相思之苦。
“一寸”指心之所在。
，一颗心总是思念对方，牵动情怀千头万绪，因而感到人间虽然广阔无边能容纳万物，可是竟没有一个可以安排自己的愁绪的地方。
一副彷徨无告之态可掬。
作者其所以因春暮而感伤，月夜出来在水边踯躅，从词的终拍两句可以找到答案。
这首词是典型的婉约词，是当时词风影响下的产物。
虽无积极意义，但写景鲜明。
写情真切，以景人情，情景交融，极其自然。
而词中不用典故，语言浅近，读起来委婉动人。
所以，此词在艺术表现上有它的特色。
李冠名句推荐 数点雨声风约住。
朦胧淡月云来去。
作者：李冠：出自《蝶恋花·春暮》才过清明，渐觉伤春暮。
作者：李冠：出自《蝶恋花·春暮》
酒入愁肠，化作相思泪。
秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
注释苏幕遮:词牌名。
此调为西域传入的唐教坊曲。
宋代词家用此调是另度新曲。
又名《云雾敛》《鬓云松令》。
双调，六十二字，上下片各五句。
碧云天，黄叶地：大意是蓝天白云映衬下的金秋大地，一片金黄。
黄叶，落叶。
秋色连波：秋色仿佛与波涛连在一起。
波上寒烟翠：远远望去，水波映着的蓝天翠云青烟。
山映斜阳天接水：夕阳的余晖映射在山上，仿佛与远处的水天相接。
芳草无情，更在斜阳外：草地延伸到天涯，所到之处比斜阳更遥远。
黯乡魂：心神因怀念故乡而悲伤。
黯，黯然，形容心情忧郁，悲伤。
追旅思：撇不开羁旅的愁思。
追，紧随，可引申为纠缠。
旅思，旅途中的愁苦。
夜夜除非，好梦留人睡：每天夜里，只有做返回故乡的好梦才得以安睡。
夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。
按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。
《苏幕遮·怀旧》范仲淹 鉴赏这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意。
这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。
清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。
王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。
无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。
山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。
无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。
更妙在内蕴个性，中藏巧用。
“景无情不发，情无景不生”（范晞文《对床夜语》）。
眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。
如此内外交感，始能物我相谐。
秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。
所以“丹诚入秀句，万物无遁情”（宋邵雍《诗画吟》）。
这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。
芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
下片直抒离愁：望家乡，渺不可见；怀故旧，黯然神伤；羁旅愁思，追逐而来，离乡愈久，乡思愈深。
除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰，睡得安稳。
但这却不可能，愁思难解，企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望。
忧从中来，更增惆怅，“何以解忧，唯有杜康”。
然而“举杯消愁愁更愁”，愁情之浓岂是杜康所能排解。
“酒入愁肠，化作相思泪”，意新语工，设想奇特，比“愁更愁”更为形象生动。
如此抒情，妙在跳掷腾挪，跌宕多变。
望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪。
一步一个转折，一转一次深化；虽然多方自慰，终于无法排解。
愁思之浓，跃然纸上。
其连绵不绝、充盈天地之状，与景物描写融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。
范仲淹名句推荐 纷纷坠叶飘香砌。
夜寂静，寒声碎。
作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》月华如练，长是人千里。
作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》年年今夜，月华如练，长是人千里。
作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》江上往来人，但爱鲈鱼美。
作者：范仲淹：出自《江上渔者》山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》芳草无情，更在斜阳外。
作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
作者：范仲淹：出自《渔家傲·秋思》
一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
出自五代：李煜的诗的《长相思·一重山》 一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
秋天相思宋词三百首写山长相思 李煜的简介 李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
《长相思·一重山》李煜 翻译及注释翻译一重又一重，重重叠叠的山啊。
山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了，日子一天天过去。
塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。
悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
注释（1）《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。
又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。
此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
（2）重：量词。
层，道。
（3）烟水：雾气蒙蒙的水面。
唐代孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有“苍梧白云远，烟水洞庭深。
”诗句。
（4）枫叶：枫树叶。
枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。
其叶经秋季而变为红色，因此称“丹枫”。
古代诗文中常用枫叶形容秋色。
丹：红色。
（5）塞雁：塞外的鸿雁，也作“塞鸿”。
塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，表示对远离故乡的亲人的思念。
唐代白居易《赠江客》中有诗句：“江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
”（6）帘：帷帐，帘幕。
（7）风月：风声月色。
《长相思·一重山》李煜 鉴赏《《长相思·一重山》李煜 》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。
这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。
上片写她望中所见之景。
那远行在外的征人而今身处何方呢?他是否正跋涉在返乡的路上呢?怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。
可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。
第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。
这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。
清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：“山一程，水一程。
身向榆关那畔行。
”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。
需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。
正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。
如此，则目中所见，自然皆带寒意了。
上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。
这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊?“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。
下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。
“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。
紧连着的“塞雁高飞人未还”，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。
塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢?用雁知“归”来反衬人不知“还”，就更深一层地表现出了她的内心怨苦。
怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。
这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。
“一帘风月闲”，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。
柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说：“此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说”，含意正与此同。
这首词的最大特点是，句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。
对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。
李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。
这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。
对这首词，前人评价颇多，其中以俞陛云之说为精当：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。
”（《南唐二主词辑述评》）《长相思·一重山》李煜 创作背景《《长相思·一重山》李煜 》是李煜前期作品。
后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，这个时期的词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。
但其仍有一些抒发悲愁情绪的作品，没有后期复杂的情感，只是通过写词即兴抒发内心的情感，《《长相思·一重山》李煜 》便是这个时期的代表作品。
李煜名句推荐 东风吹水日衔山，春来长是闲。
作者：李煜：出自《阮郎归·呈郑王十二弟》留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
作者：李煜：出自《阮郎归·呈郑王十二弟》落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
作者：李煜：出自《阮郎归·呈郑王十二弟》冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
作者：李煜：出自《木兰花·晚妆初了明肌雪》梦回芳草思依依，天远雁声稀。
作者：李煜：出自《喜迁莺·晓月坠》晓月坠，宿云微，无语枕频欹。
作者：李煜：出自《喜迁莺·晓月坠》
