一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
出自五代：李煜的诗的《长相思·一重山》 一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还
【千问解读】
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
出自五代：李煜的诗的《长相思·一重山》 一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
秋天相思宋词三百首写山长相思 李煜的简介 李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
《长相思·一重山》李煜 翻译及注释翻译一重又一重，重重叠叠的山啊。
山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了，日子一天天过去。
塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。
悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
注释（1）《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。
又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。
此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
（2）重：量词。
层，道。
（3）烟水：雾气蒙蒙的水面。
唐代孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有“苍梧白云远，烟水洞庭深。
”诗句。
（4）枫叶：枫树叶。
枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。
其叶经秋季而变为红色，因此称“丹枫”。
古代诗文中常用枫叶形容秋色。
丹：红色。
（5）塞雁：塞外的鸿雁，也作“塞鸿”。
塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，表示对远离故乡的亲人的思念。
唐代白居易《赠江客》中有诗句：“江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
”（6）帘：帷帐，帘幕。
（7）风月：风声月色。
《长相思·一重山》李煜 鉴赏《《长相思·一重山》李煜 》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。
这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。
上片写她望中所见之景。
那远行在外的征人而今身处何方呢?他是否正跋涉在返乡的路上呢?怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。
可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。
第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。
这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。
清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：“山一程，水一程。
身向榆关那畔行。
”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。
需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。
正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。
如此，则目中所见，自然皆带寒意了。
上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。
这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊?“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。
下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。
“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。
紧连着的“塞雁高飞人未还”，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。
塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢?用雁知“归”来反衬人不知“还”，就更深一层地表现出了她的内心怨苦。
怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。
这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。
“一帘风月闲”，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。
柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说：“此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说”，含意正与此同。
这首词的最大特点是，句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。
对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。
李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。
这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。
对这首词，前人评价颇多，其中以俞陛云之说为精当：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。
”（《南唐二主词辑述评》）《长相思·一重山》李煜 创作背景《《长相思·一重山》李煜 》是李煜前期作品。
后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，这个时期的词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。
但其仍有一些抒发悲愁情绪的作品，没有后期复杂的情感，只是通过写词即兴抒发内心的情感，《《长相思·一重山》李煜 》便是这个时期的代表作品。
李煜名句推荐 东风吹水日衔山，春来长是闲。
作者：李煜：出自《阮郎归·呈郑王十二弟》留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
作者：李煜：出自《阮郎归·呈郑王十二弟》落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
作者：李煜：出自《阮郎归·呈郑王十二弟》冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
作者：李煜：出自《谢新恩·冉冉秋光留不住》归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
作者：李煜：出自《木兰花·晚妆初了明肌雪》梦回芳草思依依，天远雁声稀。
作者：李煜：出自《喜迁莺·晓月坠》晓月坠，宿云微，无语枕频欹。
作者：李煜：出自《喜迁莺·晓月坠》
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解析：巫山大水田遗址竟发现男女叠葬墓群
网络配图 文化遗产研究院在巫山县大水田遗址考古发掘两百余座墓葬，出土文物1700余件，其中大溪文化时期的发现尤为珍贵，罕见的“叠葬墓”出现在这一时期的墓葬中。
大水田遗址，位于巫山县曲尺乡伍柏村3社。
今年3月至8月，市文化遗产研究院和巫山县文物管理所对这个遗址开展了考古发掘工作。
市文化遗产研究院副院长白九江介绍，大水田遗址考古发掘面积共计1300平方米，发现大溪文化、商周、战国中晚期至西汉早期、六朝、唐宋遗迹470余处，其中墓葬258座。
此次发掘中发现的精美雕刻艺术品让考古专家们认为价值重大。
网络配图 “我们发现了五六件用黑曜石雕刻的人、猴、野猪、穿山甲等饰品，十分精美。
”白九江说，黑曜石材质坚硬，在当时没有金属工具的情况下，能将这些图案雕刻出来，真的很不容易，从中也可以看出五六千年前人类社会的艺术、工艺水平都已达到一定的高度。
白九江透露，与以往大溪文化遗存的考古发现相比，这次重要的收获是发现了几座“双人叠葬墓”，初步判断可能是夫妻合葬，以“一人在上、一人在下”的重叠方式呈现。
网络配图 “这种叠葬的方式过去在大溪文化的考古发掘中很少见。
”白九江说，不过在以往大溪文化的雕刻中，看见过男女“一前一后”的布局。
他个人认为，这或许与当时的家庭生育观有关系。
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