折桂令·客窗清明原文及赏析2篇
【千问解读】
折桂令·客窗清明原文及赏析2篇折桂令·客窗清明原文及赏析1
折桂令·客窗清明 乔吉〔元代〕 风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。
三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。
蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。
鉴赏一 这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀；亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照。
从“五十年春梦繁华”一句推测，此曲约写于作者五十岁左右。
开头三句写即目所见的景物。
清明时节，时届暮春，经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了。
这是透过窗棂所看到的外景，写景的观察点是在窗前，故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱，以扣紧题目中的“客窗”两字。
接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字，领起以下三句，由景及情，渐渐道出了客子的愁苦情怀。
一个客居在外的人，面对孤灯一盏，当然没有好心情。
客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况，萦绕在枕边耳际。
这万千的心事，作者仅用了以下两句来进行概括：“三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。
”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长。
下句说五十年来的生活，像梦一样过去了。
这两句写出了作者无限的愁思和感怆。
“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般，长得与屋檐相齐，充满着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。
此情此景，更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。
李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，此曲抒情手法与此一脉相承。
鉴赏二 乔吉卒于至正五年（1345）二月，生年间不可考。
但曹寅本《录鬼簿》说他“江湖间四十年，欲刊所作，竟无成事者”，他在《录么遍·自述》中也有“批风抹月四十年”之语，则享年至少在六十岁显上。
从本曲“五十年春梦繁华”句来看，当是他五十岁进入老境的作品。
这首曲写的是清明，却从“客窗”的意境表现，不消说客愁才是真正的主题。
诗人先从窗外的.一角春景领起，转入“窄索帘栊，巧小窗纱”，实间显现出自己囿守客居一方小小天地的情状。
而临窗所见的，是“风风雨雨梨花”。
风雨、梨花，固然是清明时节的典型景物，所谓“清明时节雨纷纷”、“寒食花开千树雪”；但显“风风雨雨”来配合“梨花”，那就难免回人感到“可恨狂风淫雨恶，晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落”（顾德润《青玉案》）的憾恨了。
这种惊心动魄的春景，暗示了作者“客窗清明”的悲愁心情。
守着窗儿，一无出户赏春的情绪，这就为显下客况的种种回忆留出了地步。
诗人显一个“甚”字总领，有感慨万千之意；而“三千丈”两句的概括，则充溢着客愁茫茫、万念俱灰的怅恨。
“三千丈清愁鬓发”，是从李白《秋浦歌》的“白发三千丈，缘愁似个长”的诗句脱化，这外“五十年春梦繁华”对应，显示了作者进入垂暮之年而不堪回首平生的颓然心境。
白发皤然，犹漂泊于客乡，诗人的“情绪”、“客怀”、“心事”，就是不言而喻的了。
结末显一个“蓦”字打断客思，重将目光投向窗外，照应“清明”，而深意又不止此。
原来清明节前为寒食禁烟，家家冷食，不点火做饭，直到清明的这天才重开新火，而民间又有显新火互赠亲邻的习俗。
这一笔显“人家”的“分烟”，衬示自己作客的孤独，不言愁而愁意倍见，可谓神来之笔。
乔吉 乔吉(约1280～1345)，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。
[1] 太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。
他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。
散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首，套曲11首。
散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷，李开先辑《乔梦符小令》1卷，及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。
折桂令·客窗清明原文及赏析2
折桂令·客窗清明 风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。
三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。
蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。
鉴赏二 这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀；亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照。
从“五十年春梦繁华”一句推测，此曲约写于作者五十岁左右。
开头三句写即目所见的景物。
清明时节，时届暮春，经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了。
这是透过窗棂所看到的外景，写景的观察点是在窗前，故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱，以扣紧题目中的“客窗”两字。
接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字，领起以下三句，由景及情，渐渐道出了客子的愁苦情怀。
一个客居在外的人，面对孤灯一盏，当然没有好心情。
客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况，萦绕在枕边耳际。
这万千的心事，作者仅用了以下两句来进行概括：“三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。
”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长。
下句说五十年来的生活，像梦一样过去了。
这两句写出了作者无限的愁思和感怆。
“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般，长得与屋檐相齐，充满着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。
此情此景，更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。
李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，此曲抒情手法与此一脉相承。
译文及注释 译文 紧窄的窗户，小巧的窗纱，拓露出一方视野的空间。
窗外飘打过多少阵风雨，而梨花还是那样的耀眼。
不须说客灯前黯然的心绪，孤枕畔旅居的伤感，我的思念总是飞向很远很远。
太多的清愁催出了三千丈的白发垂肩，再久的繁华不过是春梦一现。
忽然间，我发现居民家飘出一缕缕轻烟，从杨柳树两边升起，渐渐爬上了高耸的屋檐。
注释 窄索：紧窄。
甚：甚是，正是。
檐牙：檐角上翘起的部位。
鉴赏一 乔吉卒于至正五年（1345）二月，生年已不可考。
但曹寅本《录鬼簿》说他“江湖间四十年，欲刊所作，竟无成事者”，他在《录么遍·自述》中也有“批风抹月四十年”之语，则享年至少在六十岁以上。
从本曲“五十年春梦繁华”句来看，当是他五十岁进入老境的作品。
这首曲写的是清明，却从“客窗”的意境表现，不消说客愁才是真正的主题。
诗人先从窗外的一角春景领起，转入“窄索帘栊，巧小窗纱”，实已显现出自己囿守客居一方小小天地的情状。
而临窗所见的，是“风风雨雨梨花”。
风雨、梨花，固然是清明时节的典型景物，所谓“清明时节雨纷纷”、“寒食花开千树雪”；但以“风风雨雨”来配合“梨花”，那就难免使人感到“可恨狂风淫雨恶，晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落”（顾德润《青玉案》）的憾恨了。
这种惊心动魄的春景，暗示了作者“客窗清明”的悲愁心情。
守着窗儿，一无出户赏春的情绪，这就为以下客况的种种回忆留出了地步。
诗人以一个“甚”字总领，有感慨万千之意；而“三千丈”两句的概括，则充溢着客愁茫茫、万念俱灰的怅恨。
“三千丈清愁鬓发”，是从李白《秋浦歌》的“白发三千丈，缘愁似个长”的诗句脱化，这与“五十年春梦繁华”对应，显示了作者进入垂暮之年而不堪回首平生的颓然心境。
白发皤然，犹漂泊于客乡，诗人的“情绪”、“客怀”、“心事”，就是不言而喻的了。
结末以一个“蓦”字打断客思，重将目光投向窗外，照应“清明”，而深意又不止此。
原来清明节前为寒食禁烟，家家冷食，不点火做饭，直到清明的这天才重开新火，而民间又有以新火互赠亲邻的习俗。
这一笔以“人家”的“分烟”，衬示自己作客的孤独，不言愁而愁意倍见，可谓神来之笔。
关羽真的是孙权下令杀死的吗？孙权为什么要这么做？
在关羽被杀之前，当时的蜀汉政权正处于鼎盛时期，益州和半个荆州都被收入囊中，基本上实现《》的战略，甚至已经开始北伐中原了，关羽发动襄樊之战就是北伐的一个组成部分。
只可惜关羽太过傲慢太过大意了，被东吴抓住机会偷家成功，而关羽自己也在临沮被部下马忠俘虏并杀害。
现如今大多数人都认为关羽是潘璋所杀，因为马忠是不可能擅自处置敌军大将的，尤其是关羽这种级别的重要人物，如何处置必须得请示上级。
在时期，只有获得“假节钺”的权力后，前线将领才有资格处置本军高级将领和敌方被俘的高级将领。
很显然，马忠没有假节钺的权力，他只是个小小的司马，所以大多数人都直观地认为关羽是马忠的上司潘璋下令杀害的。
但问题是，马忠无权处置关羽，难道潘璋就有权处置关羽了? 当时的潘璋也不过是只一个偏将军，连吴军主帅都不是，他同样没有资格处置关羽，甚至连和都无权处置关羽，必须交由孙权决策。
对此《》中说得很明白： “权遣将逆击羽，斩羽及子平于临沮。
”意思是：孙权派遣将领阻击关羽，并在临沮斩杀关羽和儿子关平。
这句话很短，只提了三个人，孙权、关羽、关平，明确的表示是孙权下令阻击并处死关羽的。
此外《三国志》还提到： “关羽还当阳，西保麦城。
权使诱之。
”这句话的意思是：关羽还军当阳，又继续退守麦城，孙权遣人诱降他。
陈寿在这里使用了一个“诱”，“诱”有劝导的意思，也有欺骗的意思，言外之意是说孙权对关羽的劝降并非真心实意，孙权早就想杀他。
孙权杀关羽的目的很明显，断刘备臂膀，毕竟偷袭荆州就意味着孙刘联盟彻底破裂，把关羽放回去乃。
关羽可是东汉末年的大将，能力毋庸多言，孙权之所以能够成功地袭取荆州是因为关羽太大意了。
假如把关羽放回去，关羽必然会痛定思痛，届时关羽袭取教训再杀回荆州，绝对够孙权喝一壶了，孙权肯定不能养虎遗患。
此外，关羽还曾经羞辱过孙权，此前孙权曾派人向关羽提亲，为自己的儿子求娶关羽的女儿，结果被关羽断然拒绝，关羽还大骂使者，羞辱孙权，这笔账孙权自然要记在心上。
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折桂令·九日原文及赏析
归雁横秋，倦客思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
注释： ①九日：农历九月初九，为重阳节,中国人素有登高怀乡习俗。
②对青山强整乌纱：化用孟嘉落帽故事：晋桓温于九月九日在龙山宴客，风吹孟嘉帽落，他泰然自若，不以为意。
③归雁横秋：南归的大雁在秋天的空中横排飞行。
④翠袖殷勤：指歌女殷勤劝酒。
化用宋晏几道《鹧鸪天》词句“彩袖殷勤捧玉钟”意。
翠袖：此处借指女子或妓女。
⑤金杯错落：各自举起酒杯。
金杯：黄金酒杯。
错落：参差相杂，一说酒器名。
⑥玉手琵琶：谓歌女弹奏琵琶助兴。
翻译： 面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。
忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。
西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
赏析： 这首小令既写“重阳”的美好，更写了游子的愁肠。
此时正值秋高气爽，同时万物也开始萧疏。
大雁南归，更易引发游子思乡。
秋野丰美多姿，而秋景却最令游子泪下神伤，给人一种沧桑的感觉。
前三句：“对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家”，意思是说，面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦的游子思念故家。
这是诗人登高时所见之景，“秋”“归雁”之意象传出达出困倦游子对家的思念。
这种感情，正如晋代陶渊明在《归园田居》中所写的“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”一样。
张可久的一生是在时隐时仕、辗转下僚中度过的。
他自己所说的“半纸虚名，万里修程”（《上小楼·春思》），是很形象的概括。
此时，已逾古稀之年的他，早已厌倦官场的倾轧，望着南归的大雁，内心感到无限惆怅。
接下来，“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”三句，诗人由写眼前景转为对昔日生活的回忆，其中“翠袖”“金杯”“玉手”就是诗人忆往昔欢乐生活时浓缩而成的意象。
这里化用了宋代词人晏几道《鹧鸪天》中的“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红”，写尽了宴客场景的`繁华热闹。
昔日官场生活，翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶，是多么热闹，这里用的是以乐景写哀的反衬之法，与前面的“归雁横秋，倦客思家”形成强烈的对比，更凸见诗人此时的孤寂心境。
七八两句：“人老去西风白发，蝶愁来明日黄花”，化用了苏轼的诗句：“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。
”由于添加了“西风白发”这一意象，因而在意境上更胜一筹；同时，倒装加对偶的句式，韵律和谐，也可以看出诗人的匠心。
这也是这首曲中的名句，是诗人有感于眼前之景，有思于今非昔比的境况而发出的深沉感慨：西风吹着满头白发，突然省悟到，人终有衰老之时，花亦有凋败之日，面对已凋谢的黄花，连蜂蝶都要发愁，何况人呢。
人生易老，好景不常，游子不要留恋他乡。
末三句：“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
”这里又化用宋词人秦观的《满庭芳》的诗句“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”。
诗人在此以景结情，写出眼前的凄凉景象：回首茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
这是景语，又是情语；这既是实景，又是作者大半生人生路途的写照。
苍凉微茫的景色，反映出诗人漂泊无依的情怀，倦客之心、思乡之情溢于笔端。
综观全曲，一个“思”字贯穿全篇。
诗人由眼前实景写起，触景生情，忆往昔欢乐事，更添此刻思乡之愁，最后，以景结情，回顾漫漫天涯路，抒迟暮思归之情。
语言清丽，对仗工整，特别是巧妙地引前人诗词入曲，清雅自然，具有典雅蕴藉之美，堪称元散曲中的精品。
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