关于斯捷潘·拉辛的评价如何？对俄国有着怎么样的影响

他生于 1862年。

他的前辈中并没有音乐家，他的父亲是一个店主，穷得不能给他的儿子任何种类的教育， 因此他计划使他的孩子成为一个水手。

但是一位曾经做过肖邦学生的好心肠的夫人，对这个有音乐天赋的 孩子很感兴趣，于是免费给他上课。

德彪西十分珍惜这个机会，他努力学习，十一岁的时候， 德彪西就考上了巴黎音乐学院。

德彪西在音乐学院期间，成为某位有钱的俄国贵夫人梅克夫人家里钢琴教师，并且有机会到欧洲各地旅行——佛萨、维也纳、威尼斯，而且最后在梅克夫人的俄罗斯庄园里住了一段时间。

在那里，德彪西遇到一些正在努力从民间音乐中为他们的祖国创造一种民族音乐的俄国作曲家(以穆索尔斯基为代表，被称为俄罗斯)。

德彪西对这些俄国音乐家所使用的，与别国作曲家们所用的大调、小调音阶大相径庭的奇怪音阶非常感兴趣，这些音阶是建立在狂热的东方民族的民间音乐基础之上的。

全音音阶 一年以后，德彪西回到巴黎音乐学院，并像许多别的法国音乐家们一样，赢得了罗马奖而完成了他的音乐学院课程。

但是他写的音乐与别的音乐家完全不同，他不常使用那些传统古典音乐中所用的大调和小调音阶。

有时，他会回到早期教堂音乐的那些有点古怪的古老调式上去，他还经常使用一种全音音阶。

我们的大调和小调音阶是由七个音组成的，五个全音和两个半音，而大调与小调音阶之间的区别在于那些半音放在哪里。

在大调音阶里，半音总是处于第三音和第四音，和第七音和第八音(3-4;7-1) 之间。

在小调音阶里，其中的一个半音总是在第二音和第三音之间，但是也有几种不同的小调间音阶， 在那里，第二个半音处在不同的地方。

德彪西最喜欢的音阶有六个全音而完全没有半音 (如C、D、E、升F、升G、升A)，所以他的旋律听起来同任何过去的音乐都不一样，而他的和弦就更加奇怪。

德彪西正是运用了他所偏爱的全音音阶，构筑起他的“梦幻世界”。

泛音 德彪西对传统音乐作了许多大胆革新。

之所以只有他敢这样做，也许是因为任何一个音乐家都 不曾有过他这样的一双敏锐的耳朵：德彪西实际上比一般人听得见更多的泛音。

正像一种颜色往往是由一些别的颜色组成的那样(紫=蓝+红，橙=红+黄，等等)，一个音往往也是由许多音组合而成的。

各种音是由空气中的各种振动引起的，而正如我们从希腊的单弦琴上看到的那样，一个音是高还是低，要看振动有多快。

但是，一个音除了第一个或主要的振动之外， 还有一些次要的、共鸣式的振动。

泛音中的第一个和最强的是基音上面的第五个音，这是德彪西不用助听器也能听得见的音。

假如我们有一架调音调得很准的钢琴，不出声地按下一个琴键，然后很响地敲击它上面或下面的第五个音，我们就往往能听见它作为另一个音的泛音，发出德彪西曾经用耳朵听得见的效果。

第二个泛音是原来的音(基音)上面的第十个音，第三个泛音还要高，但已十分微弱。

下面的泛音依此类推。

造成不同乐器音色差别的主要原因，就是泛音的不同。

一把像小提琴那样的乐器，其中的较低的泛音较强，就有一种平滑而圆润的音质;而一把象小号那样的乐器，其中较高的泛音较强，就有一种较为洪亮的音质。

德彪西建造他那古怪的、非尘世的音乐，用的就是这些在空气中听不见其振动的音。

他为了让所有的人们都听见，大胆地敲响了那些人们甚至还不知道自己已经听见了的声音。

由于德彪西敏感的耳朵，他还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的、闪烁着的音响效果。

起初人们还被他的音乐所困惑，并且不知道怎样理解它，但是一旦听惯了，就会非常喜欢它。

结果 德彪西所创立的这种音乐，就是被后人称为“印象主义”的音乐。

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其中前一书约撰于1372年，这是一个不知姓名的诺曼底骑士和诺曼底战争的参加者;它包含1337-1372年时期。

记有关于这次战争历史的翔实材料。

特别重要的是关于诺曼底农民武装自卫反对英吉利人的材料。

关于扎克雷和巴黎起义，作者是根据传闻记载的。

然而，由于扎克雷是在与诺曼底毗邻的区域爆发的，而且还部分地延及诺曼底本身，所以这部编年史中所引用的材料，大体上是确实的。

《华洛瓦王朝前四王编年史》中，记载了1327—1393年间的事件。

它大约也是在诺曼底于14世纪末编撰的，作者是卢昂的一个牧师，大主教的亲信。

这部编年史实际上是一部诺曼底历史，然而作者对战争进程、巴黎起义，特别是扎克雷，是极为熟悉其内幕详情的。

他对这些农民起义所作的叙述，在所有传到我们时代的史料中是最为详细的。

作者指出扎克雷和艾田·马赛起义者之间的联系，以及在农民当中占主导地位的思想状况。

他没有污蔑起义者，也没有诽谤他们，像其他史事采编者们所干的那样。

有关扎克雷和兰格多克的林中人起义的文件，是特别重要的。

其中的主要部分是赦免证书，是由政府颁发给被赦免的起义参加者的。

这些证书是依据在王室法庭提出的申请书而撰写的。

在其中，被赦免的申请者的作用，都是在有利于统治阶级的情况下来描写的。

因此，对于这些证书的文本应该更加批判地进行理解。

但是，与此同时，这些证书关于事件的时间、149地点、个别场合的参加者、言论、行动等提供了大量的重要详情。

只有根据这些史料，才能追索出起义席卷区域的广度、它的长期性、地方特点和农民要求的性质。

关于这些起义和其它一些农民起义及城市起义，还有包含在城市登记簿和朝廷官吏的政务函件中。

关于艾田·马赛起义历史方面，还有丰富的文件资料，这些资料在资产阶级历史编纂学中是利用得很少的。

对14世纪的百年战争历史，记载得最为详细的，与其说是法兰西人，毋宁说是法兰德斯和其相邻地区的人。

作为法兰西和英吉利之间抢夺的一块肥肉，法兰德斯是西北欧政治冲突的焦点。

在那里，在14世纪编写了许多地方编年史，主要是城市编年史;同时在那里也产生了记述法兰德斯在其中起了巨大作用的百年战争的编年史。

列日的牧师列伯尔是豪富望族成员，于14世纪中期，用华伦方言编撰了《实情编年史》。

它包括的时期是1326-161年，主是要记述战争进程和骑士功勋的。

列伯尔主要根据他从直接参加过作战的当地贵族那里得到的口传消息来写他的编年史。

他关于战争的记载是特别精确的，但年代和地理记载却不可靠。

列伯尔的续纂者是弗鲁瓦沙尔，他是资产阶级历史学家的宠儿。

他们把他称为“中世纪法兰西历史学家中最好的一个历史家”，把他的编年史多次翻印，而且几乎译成了所有的欧洲语言。

许多资产阶级历史学家都从他的编年史中征引摘录，特别是关于扎克雷的赫赫有名的记载在其中弗鲁瓦沙尔在狂怒和蔑视来叙述起义农民，并对他们倍加污蔑资产阶级历史学家对此尤其喜欢征引。

就整体而论，弗鲁瓦沙尔的编年史，作为这次战争的史料，是不配得到好评的。

它极为偏颇，贯穿着纯粹的骑士意识，甚至连军事行动的记载也不确实，没有揭示出政治事变的基本动因。

物填弗鲁阿沙尔是瓦兰辛城的资产者，早就开始了文学活动，成了宫廷人物，依附于各种显要人士一法兰德斯人、英吉利人和法兰西人。

在他们的保护和推荐下，他遍游了英吉利、苏格兰、法兰西和意大利。

在各处为他所计划的历史著作收集了材料。

他预定要以这部著作来阐述所有14世纪的法兰西、法兰德斯、英吉利、苏格兰和亚拉贡国的战争。

关于头三十年的记载，弗鲁瓦沙尔广泛地引征了列伯尔的编年史，然而，被他当作基本资料的却是他的保护者和他所遇到的骑士的叙述，弗鲁瓦沙尔几乎没有引用过文件，因为他既不熟悉它们，也对其不感兴趣。

他的编年史标题为《法兰西、英吉利、苏格兰和西班牙编年史》，包含的时期是1326-1399年间，他曾多次地改写过自己的著作。

因此导致编年史的第一部分这是最主要的一部分，因为它叙述到1370年，包括了1340—1350年间的决定性事件的记载一一有三个版本流传下来。

其中第一个版本是以亲英吉利精神编写的，克勒西和普瓦提埃战役是根据黑太子和英吉利骑士的叙述写成的。

第二个版本是弗鲁瓦沙尔在他已成为法兰西显赫封建主的心腹之后，以及当杜格克朗的胜利使法兰西人收复了敌人占去的相当大一部分领土的时候，于1370年代末期写成的。

在这个版本中，许多内容改变了，而且是以亲法兰西精神来修改的。

如关于克勒西和普瓦提埃的战役及其他事件的记载就是例子。

第三个版本约于1400年问世，那时弗鲁瓦沙尔已经丧失了在英吉利的所有的保护人，最后完全倾向了法兰西方面。

这部编年史的其余的部分于13871400年间写成。

弗鲁瓦沙尔著作的价值首先在于，其中对14世纪的许多政治活动家、教皇、国王、男爵、骑士，甚至还有诗人精练地做了大量的惟妙惟肖的评述。

弗鲁瓦沙尔留下了14世纪所有西欧国家统治阶级风俗习惯方面的一幅鲜明图像。

他的编年史真是“骑士界的镜子”，使得历史学家有可能从其中探索出研究14世纪贵族状况方面的许多生动、鲜明的图景。

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