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大家应该都有所了解，宋朝时，几乎每一个城市都修建有瓦舍勾栏。

瓦舍是城市的中心，里面设有酒肆、茶坊、食店、摊铺、勾栏、看棚等游乐设施;勾栏则是设于瓦舍之内的演出场所，每天都会表演杂剧、滑稽戏、歌舞、说书、杂技、魔术等节目。

但你未必知道，宋朝的瓦舍勾栏很可能是宋政府的一项市政工程。

泸县宋墓石刻：勾栏表演 我曾在微博上说出这一论断：“在，建造瓦舍勾栏作为一项市政工程，纳入政府主导的城建工作，目的是给市民提供文化娱乐的场所与设施。

”但很快就受到研究方家、北京大学教授赵冬梅老师的批评：“市政工程?太过了。

吴先生，材料不能支撑啊。

这般无限类比，宋朝的好处也要给你比没了，别让热情的意图带累了历史事实。

” 我查了一下“市政工程”的定义，觉得自己的理解并没有错：市政工程指城市政府修建的、给市民提供有偿或无偿公共产品和服务的建筑物、构筑物、设备等。

根据我们掌握的材料，我敢断言，至少都城的一部分瓦舍勾栏是完全合乎“市政工程”定义的。

这一史料来自南宋潜说友的《咸淳临安志》“瓦子”条：“故老云：后，杨和王为殿前都指挥使，以军士多西北人，故于诸军寨左右营创瓦舍，召集伎乐，以为暇日娱戏之地。

其后，修内司又于城中建五瓦，以处游艺。

今其屋在城外者，多隶殿前司，城中者隶修内司。

”《武林旧事》也载，“瓦子勾栏，城内隶修内司，城外隶殿前司。

” 《咸淳临安志》与《武林旧事》的记述非常简单，却透露了一条很重要的历史信息：南宋杭州的一部分瓦舍是政府出资兴建的，并列为城市公共设施加以管理。

一般来说，位于杭州城外的瓦舍隶属于“殿前司”(宋朝的军事机构)，修建的初衷是给驻城的士兵及其家属提供一个“召集伎乐”的娱乐场所。

宋人所说的“召集伎乐”，可不是我们理解的“召妓”，而是指歌伎歌舞弹唱。

当然这些瓦舍也并非供士兵独享，市民显然也可以到那里玩耍、游乐。

位于城内的瓦舍则隶属于“修内司”(宋朝的城建机构)，建造的目的是供士庶“以处游艺”，是城市民政工程的组成部分。

南宋后期杭州市民嬉游之风极盛，以致后来，“贵家子弟郎君因此荡游(舍瓦勾栏)，破坏(民风)尤甚于汴都也。

” 还有一条史料也可以表明瓦舍为宋朝的市政工程——《东京梦华录》“京瓦伎艺”载，“崇、观以来，在京瓦肆伎艺，张延叟、书主张。

”学者考证出，孟子书为北宋末的乐官，“主张”乃主管之意。

也就是说，宋廷任命了专门的乐官来管理东京的“瓦肆伎艺”。

为满足市民的文化娱乐之需，政府出资、出面在城市修建一批娱乐中心，并且由官方委派乐官管理，如果这不是市政工程，那什么才算市政工程呢? 至于其他州县、市镇的瓦舍勾栏是不是地府所建造，眼下我们还未找到有说服力的史料证据。

不过，按常理推断，宋代几乎每一个城市都有瓦舍勾栏的市民娱乐设施，这不大可能完全由民间自发完成，应该离不开地方政府的支持。

瓦舍勾栏是宋代特有的城市文化建制。

时，瓦舍勾栏犹存，但入明之后，瓦舍勾栏作为一种城市建制，已经销声匿迹，城市中不再有瓦舍勾栏。

文学史的研究者发现，冯梦龙整理的“三言”，里面多处提到了“瓦舍勾栏”，这是因为，“三言”乃是据宋元话本整理而来，保留着宋元社会的信息;而在凌濛初的“二拍”中，却无一处提及“瓦舍”，因为“二拍”是文人创作的拟话本，而明人对于“瓦舍”已经非常陌生了，“勾栏”也从商演场所变成了妓院的别称。

瓦舍勾栏消失的原因，一方面是改朝换代之际、之时，大部分瓦舍勾栏毁于战乱;另一方面是建立明王朝后，严厉限制市民娱乐，导致城市娱乐业迅速衰落。

要等到中晚明时才恢复繁华，但瓦舍勾栏的建制则再未复活。

这里有一点值得我们特别留意：宋朝君主与朱元璋在对待“民欲”方面存在着巨大的差别。

宋朝历代君主都比较注意“从民欲”，尊重庶民娱乐享受的需求，如在迩英阁收藏了十三轴御书，上面写着自己需要时刻谨记的事项，其中第二十三项便是“从民欲”。

我们举个例子，旧时，实为民间的一场大狂欢，嘉祐七年(1062)的元宵节，因上一年发生了水灾，司马光等谏官“乞罢上元观灯”，但宋仁宗却跟往年一样，“御宣德门观灯”，他跟大臣解释说：“此因岁时与同乐尔，非朕独肆游观也。

”仁宗此举，是在向天下百姓表明一个态度：元宵节的狂欢是正当的，朕与民同乐。

从宋人笔记《北窗炙輠录》记录的一件小事，也可以看出宋仁宗对于民间享乐的态度：“一夜，(仁宗)在宫中闻丝竹歌笑之声，问曰：‘此何处作乐?’宫人曰：‘此民间酒楼作乐处。

’宫人因曰：‘官家且听，外间如此快活，都不似我宫中如此冷冷落落也。

’仁宗曰：‘汝知否?因我如此冷落，故得渠如此快活。

我若为渠，渠便冷落矣。

’”仁宗认为，官家不可纵情享乐，却应该为民间享乐创造机会。

南宋《西湖清趣图》上的钱湖门瓦子。

图中文字为研究《西湖清趣图》的学者陈珲所标注。

网上有一句贫嘴的话：“娱乐八卦是人民群众不可侵犯的权利。

”宋朝人当然不会这么说，但他们显然也明白：娱乐亦民之欲也，为市民建造瓦舍勾栏便是“从民之欲”的表现。

明太祖朱元璋的态度却正好与宋代君主相反：更倾向于将民众的声色享受当成一种的罪恶。

这一观念在其注《》时表露无遗：“有德之君，绝奇巧，却异财，而远声色，则民不争浮华之利，奇巧无所施其工，皆罢虚务而敦实业，不数年淳风大作，此云愚民之本意也。

” 其于这样的治国理念，朱元璋热衷于节制、控制、压制“民欲”，立国之初，他便颁下圣旨：“在京但有军官军人学唱的，割了舌头;下棋打双陆的，断手;蹴圆的，卸脚;作卖买的，发边远充军。

”不要以为朱皇帝严禁娱乐的禁令只针对“军官军人”，他还在京师“造逍遥楼，见人博弈者、养禽鸟者、游手游脚者，拘于楼上，使之‘逍遥’，尽皆饿死”。

民间的“丝竹歌笑”也被列入法禁的范围：“元时，人多恒舞酣歌，不事生产。

明太祖于中街立高楼，令卒侦望其上，闻有弦管饮博者，即缚至，倒悬楼上，饮水三日而死。

” 如此苛严的管制之下，哪里还有瓦舍勾栏的立足之地? 我讲瓦舍勾栏的兴衰，是希望诸位看官能够理解宋代文明的独特魅力之一：基于“从民欲”的理念，宋朝政府懂得将满足市民娱乐之需纳入市政建设的公程。

这是我们在汉唐明清历史中很难看到的景象。

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