颜如：咳嗽煮梨水里面还放点什么比较好

据《志》等史料记载，220年曹操卒于洛阳，灵柩葬在邺城的西门豹祠以西丘陵中。

自古以来厚葬是主流，但曹操的丧葬比较简单，却在历史上留下很深的痕迹。

很多史学家认为曹操要求“薄葬”的根本性原因是：曹操本人是历史上最牛的盗墓者，使的是防盗墓伎俩而已。

曹操很明智，他作为老祖宗，肯定猜到了他死后有人会图谋他，没有珠宝陪葬，更是传说设置七十二疑冢，让人摸不清头脑。

众所周知，曹操设了‘摸金校尉’之类的职员，专门盗墓，而且在盗墓时，曹操是亲临现场指挥取宝的。

盗过的墓，足足养活了全军将士三年。

且被盗墓贼多次光顾，在墓中发现的矿泉水瓶子上面日期有的是2007年，有的是2008年，可见被盗墓贼光顾的次数之多。

墓中出土的几具尸骨中，疑似还有小孩的尸骨。

那么这小孩的尸骨是谁呢? 首先来说，能和曹操葬在一起必是其亲近之人。

而按照礼制，能和曹操葬在一起的必然身份极高。

综上所述那么这个孩子必然是他的子嗣。

历载曹操生有25子，其中最出名的是、。

然而两人在曹操死后依然活的很好，而且当时两人已经不是小孩子，所以可以排除。

而其他的儿子也很长寿都活到了成年，只有一人除外——。

曹冲的名字大家都很熟悉，因为他为我们留下了一个很经典的典故——曹冲称象。

那么这小孩的尸骨到底是不是曹冲呢? 让我们考证下历史，据历史记载 曹冲是由曹操的小妾环夫人所生，从小就天资聪慧。

曹操对其喜爱有加，不止一次在群臣面前说道有意让其继承自己的位置，然天妒英才曹冲只活了13岁就死了。

而且据史料记载曹冲死后曹操甚为伤心，其子曹丕劝慰，曹操开口道：“此我之不幸，而汝曹之幸也”什么意思呢?字面意思就是说这是我的不幸，你的幸运。

实质是指如果曹冲活着，曹丕必然无法继承曹操的位置。

可见曹操对曹冲的喜爱，但是是否就是曹冲呢，还有待考证。

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《蒙娜丽莎》这幅画背后似乎永远都会有新发现，据英国《每日邮报》报道称，艺术史家在蒙娜丽莎的双目中发现了迷你数字和字母，他们也正对隐藏在《蒙娜丽莎》中的真实的“达芬奇密码”进行。

1911失窃事件 在20世纪初期，《蒙娜丽莎》还远不如现在有名，只有不多的精英分子才对“她”有所了解。

《蒙娜丽莎》怎样才能使千百万不知道她神秘的微笑，几乎没有听说过文艺复兴，甚至不知列昂纳多·达·芬奇的人认识它呢?一件惊人的、有新闻价值的事件改变了一切。

1911年8月21日，一个令人震惊的消息从法国巴黎卢浮宫中传了出来——意大利文艺复兴时期杰出艺术大师达·芬奇的代表作《蒙娜丽莎》失窃了!消息迅速从巴黎传遍了整个法国，接着传遍了全世界! 那天是星期一闭馆日。

一位30岁的意大利人，卢浮宫油漆匠温琴佐·佩鲁贾把《蒙娜丽莎》从意大利画框中取下来，卷起来藏在衣服下面，逃之夭夭。

事情必须追溯到1910年10月。

卢浮宫的主事人仿佛已有预感，决定给所有的重量级名作配上防盗玻璃罩，遂招募了数名手艺高超的匠人。

在这批匠师中间，有一个叫温琴佐·佩鲁贾的意大利人。

这位后来被证明患有轻度精神病的民族主义者早就处心积虑地想把本国的国宝迎回家，遇此良机自然不会错过。

他耐心等待了10个月之久，到了第二年的8月19日，他装成游客进入卢浮宫参观，并找了一个的小展室躲了起来。

等到夜静无人的闭馆之时，他才现身潜入《蒙娜丽莎》所在的展厅，轻易地解除了自己安装的玻璃罩…… 新闻界自然不会放过这么好的题材。

在意大利，对失窃案的报道铺天盖地，正如一些爱国人士所言，“它毕竟是我们的画”。

在巴黎，号称世界上发行量最大的报纸《巴黎人报》在8月23日那期刊登了《蒙娜丽莎》的巨大画像，上面印着头号大标题“佐贡达夫人逃离卢浮宫”，标题下是讽刺性的评论：“……我们还有画框”。

这篇文章连同第二页的特写告诉人们，《蒙娜丽莎》的失窃是个悲剧性的损失：“事实是，历史上再没有比《蒙娜丽莎》更完美的画了。

” 各家报纸大肆鼓吹画的重要地位，几家报纸对失窃案连续报道了将近三周，社会各阶层都被报道所吸引，也很快对文艺复兴时期艺术有了一定了解。

趣闻轶事不断见诸报端，包括达·芬奇作画时，艺人或弹或唱，努力让“蒙娜丽莎”笑起来的故事。

在接下来整整两年多的时间里，《蒙娜丽莎》始终踪影全无。

直到1913年的秋天，佛罗伦萨的一个古董商在报纸上刊登了一则广告“以任何价格求购任何艺术品”，不久他就收到佩鲁贾的来信，声称自己拥有《蒙娜丽莎》，古董商回信表示自己愿意帮他把《蒙娜丽莎》卖给乌菲兹美术馆。

当佩鲁吉阿带着《蒙娜丽莎》来到约定地点的时候，才发现等待自己的除了乌菲兹美术馆的馆长还有一大帮意大利警察。

当然，佩鲁吉阿的爱国之名赢得了意大利国民的广泛同情，最终被判处了意大利法律规定的最小刑期。

而由于《蒙娜丽莎》法律上的所有权属于法国，在意大利巡展了两周之后也不得不被送回了巴黎。

由意、法两国外长当着全世界人民的面举行了盛大的交接仪式，法国更是将《蒙娜丽莎》的回归称为国家的重生，为此将全国的商品降价40%以示庆祝，全法人民举国欢庆，《蒙娜丽莎》的法国国宝地位由此坐定。

微笑的秘密 现在，法国巴黎卢浮宫博物馆的镇馆之宝——达·芬奇的《蒙娜丽莎》早已经成为美学的、哲学的象征性形象，人们也总是揣测《蒙娜丽莎》神秘的微笑和画作背后的故事。

那微笑时而，时而安详严肃，时而略带哀伤，时而又有几分讽嘲与揶揄，神秘莫测的微笑显露出人物神秘莫测的心灵活动。

同样的一幅画随着光线的变化居然能产生不同的效果，人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这些部位画得，没有明确的界线，后来的研究发现，达芬奇绘画“蒙娜丽莎”的嘴巴时，运用了模糊轮廓的手法，这种手法在意大利原文的字面意思为“像烟般蒸发”。

这使得蒙娜丽莎的微笑成为了20世纪最大的谜团之一。

为什么这幅画会产生这样的神奇效果?在10年前出版的美国《科学》杂志上，哈佛医学院的神经生物学家玛格丽特·利文斯通对此给出了解释。

她认为，与其说蒙娜丽莎的神秘微笑与画家的绘画技巧有关，倒不如说它与眼睛的错位有关。

利文斯通博士说，蒙娜丽莎的微笑时隐时现，是与人体视觉系统有关，而不是因为画中人表情神秘莫测。

作为视觉神经活动方面的权威，利文斯通主要研究眼睛与大脑对不同对比和光暗的反应。

利文斯通说：“笑容忽隐忽现，是由于观看者改变了眼睛位置。

”她表示，人类的眼睛内有两个不同部分接收影像。

中央部分(即视网膜上的浅窝)负责分辨颜色、细致印记。

环绕浅窝的外围部分则留意黑白、动作和阴影。

据利文斯通说，当人们看着一张脸时，眼睛多数集中注视对方的双眼。

假如人们的中央视觉放在蒙娜丽莎的双眼，较不准确的外围视觉便会落在她的嘴巴上。

由于外围视觉并不注重细微之处，无形中突出了颧骨部位的阴影。

如此一来，笑容的弧度便显得更加大了。

不过，当眼睛直视蒙娜丽莎的嘴巴，中央视觉便不会看到阴影。

利文斯通说：“如果看着她的嘴巴，使得我们永远无法捕捉她的笑容。

”蒙娜丽莎的笑容若隐若现，源于人们的目光不断转移。

利文斯通也指出，若要临摹《蒙娜丽莎》，描绘口部时便要望着别处。

从科学的角度看是与人类视觉系统的构造有关，从艺术角度认为她的微笑并非幸福，更不是美丽，于是人们地用不同的故事来追索着达芬奇的密码。

在 1993年，加拿大美术史家苏珊·吉鲁就公布了一项令人震惊的研究成果。

她说蒙娜丽莎那倾倒无数观赏者的口唇，是一个男子裸露的脊背。

这一论断既新鲜又荒诞，然而论证却是有力的。

集画家、雕刻家、建筑师、工程师及科学家等多种才艺于一身的达·芬奇，可谓是个“怪杰”。

他喜欢穿粉红色外套，在胡须上毫无顾忌地涂上，还常称自己解剖过不下30具死尸。

他还是个左撇子，习惯从右到左倒着书写，别人要借助镜子才能读出他写的东西。

因此借助镜子亦不失为欣赏者读画的一种方法。

旋转90度后从镜中看蒙娜丽莎抿着的笑唇，恰好是一个背部线条分明的结实男性脊背以及左臂和肘部的一角;再说，表现人体美和呼唤人性的觉醒，既是大师的人生哲学，又是他的艺术观。

画中，左边的地平线比右边的低，蒙娜丽莎的左侧看上去比右侧大。

历史上左边代表女性，体现达·芬奇崇拜女性。

因此，贝尔实验室的莉莲·施瓦茨有一天忽发奇想，在电脑上将《蒙娜丽莎》与达·芬奇的自画像相重叠，发现二者的眼睛、发际线与鼻子等轮廓竟然能够完全重合。

施瓦茨最终得出结论，《蒙娜丽莎》就是达·芬奇的自画像。

至于达·芬奇为什么要把自己画进一个永恒的女性形象，一种解释是因为他要用这种方式隐晦地挑战以基督教为代表的西方男性霸权话语。

蒙娜丽莎是一个雌雄合体，这是达·芬奇心目中人性最理想的结合方式，男人和女人平等地融合在一起。

从字源上来看，古埃及的生殖男神叫Amon，生殖女神叫Lisa，稍微玩一点变体的游戏，合在一起就变成了MonaLisa。

真伪之谜 在《蒙娜丽莎》的故乡意大利，拥有无法估量的艺术宝藏，却不曾拥有《蒙娜丽莎》，不能不说是巨大遗憾。

这是世界上拥有最多发烧友的一幅画，不仅艺术界，单就政界要员对她的迷恋就令人诧异：大名鼎鼎的总统每当心绪烦躁时，必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》，出来后便，原先的烦恼荡然无存，而邱吉尔晚年有幸亲抚《蒙娜丽莎》时，竟无法控制颤抖的手指。

几百年以来，不少收藏家各自声称他们藏有真正的《蒙娜丽莎》，数量竟达60幅之多。

更有趣的是，美国缅因州伯特兰美术馆在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜丽莎》，经测定，此画确实是当年达·芬奇的手笔，画中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜丽莎本人。

专家由此推测，这幅《不微笑的蒙娜丽莎》可能是作者同时画的一幅底稿。

一些法国研究者们研究考察了卢浮宫博物馆中包括《蒙娜丽莎》在内的7张达·芬奇的画作之后分析，这位艺术大师作画时使用了非常轻薄的连续涂层，这种技巧也使得达·芬奇的作品拥有了无与伦比的魅力。

法国博物馆研究与修复中心的专家发现，达·芬奇的画作有高达30层的涂层，使得他的作品非常精细。

并且所有涂层加起来不超过40微米，大约只有一根人类头发的一半厚。

所以，真假作品的分辨也许不是一件难事。

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