唐多令·雨过水明霞原文及赏析
潮回岸带沙。
叶声寒、飞透窗纱。
堪恨西风吹世换，更吹我、落天涯。
寂寞古豪华。
【千问解读】
潮回岸带沙。
叶声寒、飞透窗纱。
堪恨西风吹世换，更吹我、落天涯。
寂寞古豪华。
乌衣日又斜。
说兴亡、燕入谁家。
惟有南来无数雁，和明月、宿芦花。
译文 大雨过后，霞光将声面照得十分明亮，潮声从江岸上退去后，岸上留下些许沙痕。
落叶声声，寒意穿透窗纱，可恨西风将世代吹换，更将我吹落到天涯。
昔日豪华之地今天已经寂寞萧条，乌衣巷口太阳叉向西落去。
说季史兴亡，燕子飞入谁家？只有往南飞回的无数大雁，在明月下，栖宿在芦花丛中。
注释 唐多令：词牌名，又名《糖多令》《南楼令》《箜篌曲》等。
双调，六十字，上下片各五句四平韵。
声明霞：彩霞照亮了声面。
西风吹世换：以季节变换暗示朝代的更替。
豪华：用形容词代指金陵，因其是六朝的京城，以豪华著称。
乌衣：即乌衣巷，金陵城内街名，位于秦淮河之南。
赏析 此词和《浪淘沙》（疏雨洗天清），盖出于同时。
从两词所抒发的感慨、所描绘的景象和所创造的意境来看，都极为相似。
“雨过水明霞，潮回岸带沙。
叶声寒，飞透窗纱”。
一场大雨洗过天空，夕阳斜照彩霞映得水面格外明亮；大潮汹涌，在漫过海滩后又渐渐退去。
江岸边留下了些许沙痕。
声声落叶，飞快地透过窗纱，使词人感到秋意袭身，时令已由夏入秋了。
这是一幅凄凉的黄昏秋江图。
恰值兵败被掳之后，作者面对着此情此景，哪能不倍加伤感呢？ “堪恨西风吹世换，更吹我，落天涯”。
“西风”既作为一种自然物的实写，又象征着蒙古统治者侵略势力。
时代变革、朝廷更换，邓剡抱定不再仕元的决心，天下之大，哪有立足之地？词人把自己比做被西风吹落天涯的枯叶，也很恰切。
北朝的乐府民歌《紫骝马歌辞》云：“高高山上树，风吹叶落去。
一去数千里，何当还故处？”它用风吹落叶比喻流落飘荡的情状，反映人民在战乱中逃亡景象。
形象鲜明，深沉悲愤。
“天涯”意谓极言其远，以托出词人欲归不能的哀怨。
词人在上片极言自己如落叶飘零，无根无绪，意在引出下片中作者表达的寂寞心情。
“寂寞古豪华，乌衣日又斜。
说兴亡，燕入谁家？”建康（今南京），是烟柳繁华地，也是南宋王朝赖以阻挡蒙古南侵的一道屏藩。
萧条得使词人生寂寞、衰歇之感。
此词带有几分嘲讽意味，不只是一味悲慨而已。
借燕子飞入新巢，喻指许多南宋遗民变节奉敌。
作者大悲慨之中，怀有深深的嘲讽。
更表明他不仕新朝，坚守节操的心声。
词人又通过对空阔的水、天之间渐次观察，终于发现：“惟有南来无数雁，和明月，宿芦花。
”淡淡几笔，就勾勒出另一幅凄清的寒汀芦雁图。
词人置群雁于虽凄清而洁白的明月、芦花中，寄寓了他对乱离中的人民怀着无限同情。
虽然是群雁，然而无首。
没有凄居之处，真是可怜之极。
邓氏此词以感情沉郁和风格清奇取胜。
上片“寓情于景”。
下片“以喻见意”，通过寒叶、西风、乌衣苍、明月、芦花等，表达了他作为作者的主体感受。
全词如一幅清丽而寓意深刻的画卷，让欣赏者感到精神上的愉悦和满足。
邓剡 邓剡（1232-1303），字光荐，又字中甫，号中斋。
庐陵人（今江西省吉安县永阳镇邓家村）。
南宋末年爱国诗人、词作家，第一个为文天祥作传的人。
他与文天祥、刘辰翁是白鹭洲书院的同学。
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
出自元代：白朴的诗的《天净沙·夏》 云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
夏天写人写景天净沙 白朴的简介 白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。
汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。
他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。
代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
《天净沙·夏》白朴 翻译及注释翻译云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。
纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
注释⑴越调：宫调名。
天净沙：曲牌名，入越调。
⑵画檐：有画饰的屋檐。
⑶纱厨：用纱做成的帐子。
簟（diàn）：竹席，苇席。
⑷缣（jiān)：细的丝绢。
《天净沙·夏》白朴 鉴赏作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。
后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。
整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。
它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。
其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。
第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。
不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
白朴名句推荐 酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。
作者：白朴：出自《得胜乐·夏》兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。
作者：白朴：出自《得胜乐·夏》竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
作者：白朴：出自《天净沙·冬》一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。
作者：白朴：出自《天净沙·冬》纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
作者：白朴：出自《天净沙·夏》啼莺舞燕，小桥流水飞红。
作者：白朴：出自《天净沙·春》春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
作者：白朴：出自《天净沙·春》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
作者：白朴：出自《天净沙·秋》青山绿水，白草红叶黄花。
作者：白朴：出自《天净沙·秋》
东风吹雨过青山，却望千门草色闲。
出自唐代：卢纶的诗的《长安春望》 东风吹雨过青山，却望千门草色闲。
家在梦中何日到，春生江上几人还？(春生 一作：春来)川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。
谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。
登高思乡写景 卢纶的简介 卢纶（约737-约799），字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲（今山西省永济县）人。
天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举， 屡试不第。
大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉；后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。
出为陕府户曹、河南密县令。
后元载、王缙获罪，遭到牵连。
德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。
有《卢户部诗集》。
《长安春望》卢纶 古诗翻译及注释翻译东风吹拂，微微春雨洒过青山；登高远望，长安城中房舍叠嶂，草色闲闲。
故园就在梦中，可是何时才能归还；冬去春来，江上舟来舟往，又有几人得以还家。
长安城外，河流原野，纵横交错，一直延伸到天边浮云之外，长安城中，宫阙参差错落，笼罩在一片残阳之中。
又有谁理解我这位读书人，生逢乱世，孤身一人，满头白发，形容憔悴，漂泊流荡在荒远的秦关。
注释⑴“东风”句：语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来，好风与之俱”化出。
⑵草色：一作“柳色”。
⑶春生：一作“春归”，一作“春来”。
⑷川原：即郊外的河流原野，这里指家乡。
⑸逢世难：一作“多失意”，意即遭逢乱世。
⑹秦关：秦地关中，即长安所在地。
《长安春望》卢纶 古诗鉴赏此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。
开篇紧扣题目，写在长安“春望”。
“东风”句，侧重写望中所见。
卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。
“却望”，是回头望。
“千门”，泛指京城。
“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。
首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
颔联正面抒发思乡望归之情。
“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。
出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。
“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。
（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。
他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。
写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
颈联又转入写景，仍然景中含情。
“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。
”“川原”即家乡，这句说极目远望，家乡在浮云之外，渺不可见，远不可及。
“宫阙”句又接至眼前近景，只见长安的宫殿，错落有致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很壮观，其实隐含着一种衰飒之意。
尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。
“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。
”大意是说：自己以一儒生遭遇世难，独自客居长安，又有谁来怜悯我呢。
“衰鬓”，并非指衰老，而是表现一种衰颓感伤的神态。
沈德潜说“遭乱意上皆蕴含，至末点出”，确实如此。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。
‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。
不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。
”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。
诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。
沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。
”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。
这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。
诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。
姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。
”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
卢纶名句推荐 蓬鬓哀吟长城下，不堪秋气入金疮。
作者：卢纶：出自《逢病军人》行多有病住无粮，万里还乡未到乡。
作者：卢纶：出自《逢病军人》野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。
作者：卢纶：出自《和张仆射塞下曲·其四》三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。
作者：卢纶：出自《晚次鄂州》云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
作者：卢纶：出自《晚次鄂州》独立扬新令，千营共一呼。
作者：卢纶：出自《和张仆射塞下曲·其一》路出寒云外，人归暮雪时。
作者：卢纶：出自《李端公/送李端》掩泪空相向，风尘何处期。
作者：卢纶：出自《李端公/送李端》林暗草惊风，将军夜引弓。
作者：卢纶：出自《和张仆射塞下曲·其二》家在梦中何日到，春来江上几人还？作者：卢纶：出自《长安春望》
