约翰内斯·勃拉姆斯的作品有什么特点？对世界有什么影响
【千问解读】
D大调第二号，特有的田园风格，也被称为勃拉姆斯的田园交响曲，至于第三号其雄浑的气势也常与贝多芬第三号英雄相提并论。
勃拉姆斯的交响曲天性认真;严于自我批评的勃拉姆斯对待交响曲写作谨慎小心，被一种“不准落在贝多芬的交响曲造诣之下”的责任感所束缚住。
早期作品只有两首小夜曲(D大调，Op11，1858和A大调，Op16，1860)和炉火纯青的《海顿主题变奏曲》(Op6，1873)。
由于他对过去的问题非常熟悉，使他对大型的交响乐形式不敢轻易尝试，例如他的D小调钢琴协奏曲，起初是计划写成交响曲的。
后来，他感觉不能胜任这样巨大的交响乐结构，就把它缩写为两架钢琴用的奏鸣曲。
又过了几年，这个作品有了一个钢琴曲的局面，可是还带有原来的管弦乐的特点，于是勃拉姆斯就把它写成了一部钢琴协奏曲。
最初打破了交响乐计划的终曲用轮旋曲替代，尽管它仍未提高到第一乐章的水平。
这部崇高的、悲剧性的作品仍然是一个独特的融合，一部带钢琴助奏的交响曲。
勃拉姆斯意识到他的性格中有浪漫主义的倾向，但他同时更意识到浪漫主义和交响乐逻辑是根本对立的;因此他不满足于细小的主题相结构的逻辑，他要从当代音乐中寻求可以为交响乐所利用的因素来支持他的交响乐建筑。
在他的第一交响曲中我们看到他应用了胚芽般“germinal”的动机主题。
它超越于主题发展的逻辑之上，起着联结整个交响曲的作用。
勃拉姆斯在发展这动机主题时运用了古典主义艺术的重要手法之一：变奏。
这种手法，或不如说是原则，古典主义作曲家常用于他们的四重奏和交响曲中的慢乐章和末乐章，给交响曲结构增添了一个新的起凝聚作用的因素。
固定乐思不是限于一个乐章，而是试图联结整个作品。
他的交响曲保留了贝多芬的原则，甚至包括转调和调性关系，而这些原则在真正的浪漫派交响乐中显然是缺少的。
在每一首交响曲中他都坚持二元的奏鸣曲原则，甚至在第四交响曲的固定低音变奏曲中仍然坚持了这一原则。
他对于音乐历史的某些阶段具有深邃的知识。
勃拉姆斯交响曲的特征 复杂缜密关系的风格，织体浑厚，在主旋律的中间总是充满着对位音形。
以动机、结合乐曲的连贯性。
旋律有时带有民谣风、三和弦、动机似的旋律也多见，而其基调为抒情，尤其是慢板乐章。
勃拉姆斯又对于节奏独特的使用，也是其特色之一以切分音，不同的节奏型的共置(hemiola：2对3的节奏)是主要特性，将重拍的位置移动都有趣的现象。
C小调第一交响曲经过多年加工，于1876年完成，那时勃拉姆斯已43岁;D大调第二交响曲于1877年问世，最后两首(D大调和e小调)分别成于1883和1885年。
其它管弦乐作品有《学院节日序曲》(1880)和《悲剧序曲》(1881);另外，除两首钢琴协奏曲外，应加上D大调小提琴协奏曲1878)(在小提琴曲目中的地位和贝多芬的协奏曲齐名，还有小提琴和大提琴的A小调二重协奏曲0p。
102(1887)。
勃拉姆斯的交响曲在好几个方面是古典主义的：按惯常的四乐章结构，每一乐章的曲式都同古典格局相近;应用古典主义的对位技巧和动机展开技巧;没有具体的标题，换言之，和他的室内乐一样是纯音乐。
然而，交响曲的和声语汇、浓郁而色彩繁多的管弦乐音响以及音乐语言的一般特点却是浪漫主义的。
但它们不是古典主义和浪漫主义的单纯的综合;勃拉姆斯的风格是统一的、有个性的，其中可以辨认出各种因素，包括旋律线，极其抒情而气息辽阔的，像叙事歌般奇特，从根本上尊重传统(这与柏辽兹和特的个人主义音乐观正好相反)。
对他来说光有灵感是不够的：乐思必须严加推敲、赋以完美形式。
他避免浮夸的华丽、空洞的炫技、特别是他所认为的(许多同时代人也有同感的)那种显然靠作曲家心中没有控制的思想之流串在一起的无曲式可言的音乐。
勃拉姆斯控制自己的灵感，因此所有的作品经过深思熟虑，这就是何以他的音乐有安详恬静的感觉，不同于1830至1860年间的冲动型作品。
但不论他是否意识到，这是对时代的总潮流的反应。
浪漫主义的童稚般的清新和青春的热情到世纪中期锐势已衰，放荡阶段已经过去;回到规矩绳墨、恢复秩序和形式，显然可见于舒曼和柏辽兹的晚期作品，甚至李斯特和瓦格纳的作品中。
勃拉姆斯的交响曲更清楚地证明这一点。
第一交响曲在调性的选用和大的结构上取法于贝多芬的第五，是勃拉姆斯唯一的一部发挥斗争动机(小调)终于胜利(大调)这一浪漫主义观念的交响曲。
乐章的调性结构也是l9世纪交响曲所典型的：I，C小调;II，E大调;III，A大调和B大调;IV，C小调和C大调。
其它浪漫主义特点有：开始的半音主题在第二、第四乐章中重复出现;两个奇特的慢导奏，从中逐步蜕化出后面的主题，犹如拨开云雾见高山;慢乐章的凄楚感伤，主题内部突然迸发的小调和弦;末乐章的弓子中，圆号和长笛在一个神秘地起伏的伴奏上方吹奏一个满腔愁绪的C大调旋律，长号和大管的一句沉穆的4小节众赞歌乐句，在快板高潮时又一次以尸出现。
第二交响曲与第一交响曲相反，属于平静的田园性质，虽然不无严肃的潜流。
第三乐章(像第一和第三交响曲中的相应乐章那样)有间奏曲的抒清、优雅和节奏性，而没有贝多芬诙谐曲的紧张，属于勃拉姆斯在1867年G大调六重奏中创造的那种类型。
勃拉姆斯对交响曲创作的探索促使他追溯古典派交响乐的源泉。
第二交响乐的末乐章使人感到有海顿交响乐的末乐章的爽朗充沛的精神。
勃拉姆斯在他的前三部交响乐中避免采用诙谐曲，因为恶魔式的、疾速而不可抗拒的诙谐曲是古典主义交响乐艺术的缩影，如非出于真正交响乐的高昂锐气的驱使，必然写成了华而不实的音响游戏。
门德尔松写过一些精致的、很富于艺术性的诙谐曲;但勃拉姆斯懂得诙谐曲的实质是奔放而不是优雅;因此，通过在室内乐中写诙谐谚曲来学会恰当地掌握它之前，他宁愿返回到较早期的交响乐中间乐章。
舒伯特已经感觉到了这一点，因为在他敢于着手写交响乐诙谐曲之前，有很长一个时期他坚持写小步舞曲。
第三交响曲曾被人叫作勃拉姆斯的《英雄交响曲》。
开始几个小节是他的典型的和声用法、主三和弦的小调形式和大调形式相交叉的特好例证;低声部上行的F—Ab—F在这首交响曲的末乐章中又很明显，末乐章以F小调开始，直到尾声才归回F大调。
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约翰·布朗为什么会发动黑奴起义是怎么回事？这个爆脾气的老人家做了什么事情
前一年的冬天，约翰·布朗在弗吉尼亚法庭，包括叛国在内的三项罪名成立，绞刑处死。
这位爆脾气的老人家早先参与著名的“地下铁路”活动，帮着南方黑奴逃向北方，堪萨斯闹得火爆时，他跑去杀人立威，最后他预备号召一场黑奴起义，一举推翻奴隶制。
约翰布朗起义 约翰·布朗还真是组织了美国历史上“声势最大”的黑奴起义，1859年，他带着20个人，其中4个是他儿子，加上5个黑奴，占领了弗吉尼亚哈珀斯渡口的联邦军火库，可歌可泣地坚持了两天，最后，逼得政府调动罗伯特·爱德华·李上校带领一支正规军过来结束了这场混乱。
对北方废奴者来说，约翰·布朗是英雄是烈士是殉道者，整个北方废奴地区都为他哀悼，直到现在还有关于他的纪念活动。
对南方来说，约翰·布朗当然是暴徒无赖恐怖分子，尤其是问吊前，他的一番豪言壮语，更是让南方心里有点发寒。
他大意是说，本来我以为不用流血就能洗清这个国家的罪恶，现在看来，不流血是不行的了! 约翰·布朗 到底约翰·布朗的行为怎么定性，是个麻烦的问题。
不管世界历史上对布朗的行为如何推崇，感觉布朗就是家族恐怖分子。
对美国历史不太了解的人，好多都认为，约翰·布朗本身就是个黑人，否则对于他杀掉白人争取黑人解放的行为，多少会有点儿困惑。
需要特别一提的是，约翰·布朗虽然没机会参加后来正式的南北大战，但他是北方第一个跟南方第一名将李将军交过手的，泉下有知，也当过瘾了! 南方本来以为，蓄奴废奴的这一场争执，最后可能会以美国政治家一贯务实灵活的方式解决，现在看来，有些事一定要提前着手准备了。
在这个思维指导下，民主党1860年4月在查尔斯顿召开的总统提名大会，就有了分崩离析的结果。
前面说到，靠缠住道格拉斯辩论而扬名立万，所以毋庸置疑，道格拉斯是民主党内最热的人选。
他倒霉就倒霉在被林肯缠上了，虽然赢得了参议员的选举，可在辩论的某些议题中，明显掉进了林肯的辩论陷阱，在主要政治纲领上，含混其辞或者无法自圆其说，让南方民主党认为，作为总统候选人，道格拉斯台面太。
道格拉斯 南北方的民主党在竞选纲领上无法同步，墨西哥湾沿岸各州加上南卡和佐治亚的代表直接翻脸走人，另立候选人，此时此刻，美国唯一的全国性大政党民主党在联邦分裂之前，先分成了南北两部(共和党此时充其量只算是一个北方的政党)!党派政治，一个党分裂，另一党几乎是必胜了。
共和党还是觉得有必要小心为上，虽然他们手里有几张大牌，有资历有名望有金主，但最后，他们还是统一选出了党内资历经历都普通的林肯。
林肯成为候选人，最大的原因是：他从来没说过要废奴! 对，共和党是新的，可政治家都不是雏儿，在南北剑拔弩张的时刻，过于激进绝对不是好事。
林肯当然反对奴隶制，但他一直说的是，要控制南方蓄奴地区的扩张，南方有黑奴的地方，继续保留黑奴，可以逐步将废奴推进一个温和的进程中，而不像其他的激进候选人，总是吵吵着，一举将南方地区所有的黑奴都解放! 林肯 民主党南北两部加共和党，1860年的大选已经冒出了三个总统获选人，其他的人还不怕事大，老的辉格党消失后，遗老遗少无处安身，自说自话组建了一个所谓宪政联盟党。
这个党是蓄奴还是废奴呢?这么复杂的问题，人家直接回避，这党的总纲领就是，联邦要团结，不要搞分裂，他们也推了个候选人出来! 两个人竞选就够乱的了，一下子四个候选人，这样的格局，稍微懂事的都知道，最后当选的那位，在选票上说服不了全国人。
对，林肯当选，选举人票他是过关了，可是选民的票，他只获得了40%不到，也就是说，这个美国史上最伟大的总统，是被少数人选出来的。
在广袤的10个南方州，大个子得票为零!这么低的票数当选，显见局势是不好控制的，南方也早已放话，只要林肯当选，他们就退出联邦。
1860年11月，当宣布林肯获胜后，南方陆续开始撂挑子走人。
总统布坎南 不过此时此刻，他们可没说马上要干仗啊，只要没有真正翻脸，一切都还有机会挽回!谁能挽回?谁说话最好使?当然是此时民主党的总统布坎南。
可怨不得美国历史将布坎南描述成窝囊废，在这伙计剩下几个月的任期内，他索性更窝囊了!我们还是要批判一下这种政权更替的“候任制度”，很不科学。
上任垃圾时间无所事事，候任没有正式接班也不敢，这段时间最容易无组织无纪律。
这是生死攸关的4个月时间，1860年12月，南方最激进的州南卡罗来纳宣布脱离联邦，第二年一二月间，密西西比、佛罗里达、亚拉巴马、佐治亚、路易斯安那、得克萨斯陆续脱离。
布坎南欲哭无泪，通知国会说，任何州都没权力这样说走就走，脱离联邦;但既然当初联邦政府是契约政府形式成立的，“合同”约定就是好合好散，如今南部觉得不爽，想要分家单干，貌似也没违反宪法，拦着也不合适呀! 民主党吉祥物驴 到底南方脱离联邦违不违宪，这是千古难解的政治难题，迄今没有正确答案，而对于布坎南这样的庸人，更是想解题无法下手了。
出于对战争和联邦分裂的恐惧，布坎南小打小闹做了几项军事方面的部署，基本可以说，这些部署，让南方各州更团结更齐心了。
候任四个月，布坎南难过，林肯也不好过，他当然知道即将接手什么样的烂摊子，焦虑而无能为力，只好蓄了一脸大胡子，此后成为大个子的重要标志，后来的岁月，他几乎没空也没心思收拾自己的造型了。
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他是唐朝四大才子之首，王勃的传奇一生
祖父是著名学者，他年少时非常的聪明，据传六岁能作文章，就有了“神童’之誉，十四岁应举及第。
其文章《滕王阁序》影响深远，流传天下。
位居唐朝四大才子之首，自幼聪明过人，七八岁时，文章就写得又快又好，十几岁时，就很有名气了。
由于秉性直率，不巴结权贵，他因此处处受到压制，郁郁不得志。
一年秋天，王勃单身一人，千里迢迢地去看望被贬为交趾县令的父亲。
他在九月重阳这天，来到江西南昌(当时称为供都)。
这天刚好是一位大臣的生日，大家聚在一起。
值此秋高气类，佳节良辰，同伯屿在临江傍水的滕王阁里大摆筵席，款待全城的达官显贵，文人才子。
他在一个多月前，就叫吴子章认真写好了一篇《膝王阁序》，以便在宴会上显出风采。
王勃碰巧经过这里，只见，宾客云集，热闹非凡，便想进去看看，又觉得自已有些寒酸;无奈精疲力尽，就犹豫再三，决定还是壮着胆子进去吃喝一顿再说。
于是稍整衣裳，尾随源源而来的宾客走了进去，在一个没有人的空位子上坐下，不料他坐的正是首席。
大家看王勃少年老成凛然正气，倒也有几分敬服。
主人以为他是哪个王公贵族的子弟，客人则估计他是哪家的什么亲戚，虽说对他坐首席不甚乐意，但也不便说什么。
酒过，阎都督令人捧出，当场命题，请来宾当场作《膝王阁序》。
客人们得知他的女婿也算个才子，早在一个月前就已将文章写好背熟了，因而深知他此举的目的。
那些有才气的人认为在席上“抛砖引玉”有些;几个和吴子章文才不相上下的人，又觉得在此时此地和他比高低也不适宜，于是都真真假假地推让吴子章来写。
于是出于礼貌和假意就把笔推给王勃，是对首席贵宾表示尊敬，二是想戏弄一下王勃。
没想到，王勃竟毫不推辞，略沉思就写了起来。
这一下，可惊呆了吴子章，气煞了阎伯屿。
阎伯屿退坐一边，命人执笔在旁看着王勃写一句就抄录一句，并大声朗读，他准备随时挑毛病，羞辱王勃。
开始，王勃写得也并不算很好，渐渐地得心应手，旁征博引，随心所欲。
看的人都面现惊讶供收的神色，唯有闾伯屿，默不作声。
可是，当他见王勃运笔如神佳言妙语滚滚而来时，逐渐有些沉不住气了。
当他听到吟出落燕与孤鹜齐飞，秋水共长天时，禁不住长叹一口气说：“妙句，天才!”吴子章在一旁也自愧不如。
王勃这时发挥得淋漓尽致，不可遏止上，一直写了下去，最后还附写了首长律作为结束。
一时间，宾主都对王勃，、争相敬酒，并请他在此地多逗留几天，但王勃思父心切，匆匆告辞而去。
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