解析人物闯王李自成宝藏之谜 宝藏去向何方
【千问解读】
等到手下藏好财宝之后，他又将手下聚集在一起，借着庆祝的名义毒杀了所有的士兵。
由此，世上知道李自成财富的就只有李过一人。
李过为了守护李自成的宝藏，就在天门寺出家为僧，法号野拂。
另外，在新中国成立之后，也曾有科考队在天门山发现了很多的元明时期的文物，这为李自成藏宝天门山的说法提供了重要的依据。
第二种说法是李自成曾藏宝于湖南莽山。
今湖南莽山附近有一个村庄一直流传着一个关于闯王“九驴十八担金银财宝”的说法，传言说，李自成将自己的宝藏就埋在茫茫的莽山之内，该村的村名也曾多次组织挖宝行动，但都没有多大的收获，反而有好几个村名因为挖宝而离奇死亡。
正当村名失望准备放弃的时候，有一个村民在莽山之中发现了一个奇怪的洞穴，这个洞穴有着大量的人工挖掘痕迹，队也通过对其年代鉴定，发现这个洞穴建造于明末清初，和李自成藏宝的时间大致，可惜的是洞穴早已空空如也。
李自成部将都有谁 闯王李自成手下的部将，有能力者还是很多的，不然他也不会一路的攻入帝都。
其手下主要将领有四位，他们分别为：刘宗敏、李过、高一功、李来亨。
刘宗敏，陕西蓝田人，是普通的锻造工人出身。
刘宗敏是李自成大军的中坚力量，他曾多次帮助李自成渡过危难，闯军攻打北京城一役刘宗敏担任的是北路指挥使。
李自成入主北京城之后，刘宗敏的自信心膨胀，在京城干出了很多昏庸的事，其中影响最大的就是他强占了的小妾，导致吴三桂降清，间接地导致了李自成大军的失败。
刘宗敏为人残暴、自大，匪气很重，李自成曾经让刘宗敏出战山海关，刘宗敏却当面顶撞李自成，大致的意思是“同样是土匪，凭什么你享福我拼命”。
二年，刘宗敏被清廷俘虏杀害。
李过，李自成的侄儿，李自成战败失踪后，闯军推举李过做他们的首领，做首领的李过就改名为李锦。
李过率领李自成残部继续与满廷进行抗争，但是由于李过此人勇武有余，智谋不足，再加上分裂后的闯军谋士的缺少，所以抗清的道路艰难。
最终，李过在败退广西的时候病逝。
高一功，高桂英的弟弟，李自成的小舅子，他是李自成起义的忠实拥护者，同时对李自成有着救命之恩。
在李自成败退北京城之后，高一功与李过一同进行抗清活动。
在李过病死之后，高一功率残部向贵州转移的途中，遭遇孙可望的狙击，战死。
李来亨，李过养子，从小随着李自成南征北战，勇猛好战，素有谋略，人称“小闯王”。
李自成失败后，他随李过一同抗清，李过死后，他率部出走，自立大旗，继承“闯王”称号，继续与清廷进行抗争。
李来亨率领的军队被称为“十三家军”，他的抗清时间在李自成的部将中是最长的。
直到三年，“十三家军”才被清军剿灭，李来亨自焚而亡。
李自成是什么关系 明末农民起义，各种起义首领数不胜数，但是其中最大的两个就是李自成和张献忠，作为两个同一时期的英雄人物，后世也多将两人进行比较。
这两个人一个建立了大顺政权，一个建立了大西政权，对于两人的比较，这里笔者给出一个自己的想法。
首先我们来说说李自成和张献忠的相同之处。
这两个人最大的相似之处就是两人的出身一样，都是出身于农民家庭。
另外，两人在起义之前都曾做过驿卒，都是公务员，还有就是都曾在高迎祥的手下打过仗，两人都建立了自己的政权。
虽然两人有很多的相同之处，但是，人都不是一样的，更何况是这种英雄人物。
两个人最大的不同是生前的成就和死后的影响大相径庭，李自成生前的成就大于张献忠，但是死后的影响力没有张献忠的大。
李自成的成就主要是集中在明朝灭亡之前，明朝灭亡之前李自成的成就是张献忠拍马所不及的，那时的张献忠只是一个偏居一隅的“土”。
但是，明朝灭亡之后，满清入关，在的抵御外族的历史上，李自成是比不过张献忠的。
满清入关，李自成在九宫山失踪之后，其手下被清廷追得到处逃窜，而张献忠的手下在张献忠死后迅速的集中撤退，在清廷的追剿下并没有多大的损失。
撤退张献忠余部，在云南建立起了属于自己的根据地，并在以后的抗清斗争中发挥了巨大的作用。
李自成和张献忠还有一个最大的相同之处就是，死后都被别人抹黑，都说两人嗜杀，是屠夫。
解析李自成最终导致失败的原因 李自成是明朝末年农民起义的领袖，鼎盛时期的李自成大概有一百万人的军队，管辖地区也有数千里，还攻克了明朝的皇宫，但是在面对只有十余万的清吴联军却失败了，这是为什么呢?我们下面就来看一下李自成失败的原因。
李自成之所以会失败的原因有很多，第一个原因就是缺乏过硬的军事实力，通俗点讲的话，就是没有一支精兵。
李自成虽然拥有一百万人的军队，但是我们都知道，行军打仗，兵贵在精而不在多。
李自成的军队中，能称得上精锐的应该不超过十万人。
在山海关大战时，清军先让吴三桂的军队消耗了李自成的大部分兵力，再将清军的核心军队也就是就是六万的满洲军投入战场，如此做法，李自成必然大败。
还有一个原因就是李自成没有正确的认识到自己的对手到底是谁。
李自成的军队只满足于打败了明朝的残余军官，夺得了京城就结束了，却不知道其实四处都有想要夺取天下的人。
当时那个时候，李自成的对手应该还有许多，比如明朝残余势力、地主武装、张献忠的大西军、清朝政权和蒙古各部等。
在有这么多对手的情况下，李自成把明朝作为主要对手，而对政治影响力明显增强的清朝毫无关心。
况且的后金军早在李自成起义之前，就曾消灭了明朝的部分兵力，这一点，李自成竟然没有重视，于是就导致了最后的失败。
李自成有哪些谋士 明末风头最盛的闯王李自成麾下可谓是“猛将如云，谋士如雨”，但现今为人们广为流传的谋士就只有李岩和这二人。
李岩，出身与官宦之家，父亲李精白曾官至山东巡抚加兵部尚书衔，但因为“逆案”的牵连，被削职为民。
李岩少时中举，文武全才，爱好打，时常接济穷人，在家乡的名声极好。
李岩是在李自成率领起义军途径自己家乡的时候才加入起义军中的，他和李自成一相见就谈的很投机，两人都有一种相见恨晚的感觉。
从中之后，李自成采纳了李岩的“安抚民心”的政策，使得起义军在民众心中的地位大大改善。
起义军得以由原来的流寇变成了义军，至此，李自成才能建国大顺。
但是在李自成进军北京城之后，由于李自成信心的膨胀，再加上旁边同僚对于李岩的嫉妒，使得李岩的很多重要建议都没有被采纳，导致起义军很快失败。
在李自成退出北京城的途中，由于听信了另一个谋士牛金星的谗言，杀害了李岩，致使军心涣散。
牛金星是明天七年的举人，此人通晓兵法，善计谋，十三年，由李岩引荐至李自成麾下。
牛金星加入李自成麾下后提出了“少刑杀，赈饥民，收人心”九字建议，并被李自成采纳，他是李自成称帝的坚实拥护者，正是由于牛金星的推动，李自成才会顺利称帝。
但是，牛金星此人心胸狭窄，嫉妒心极强，同时又贪念权势。
他在李自成退出北京城的途中，向李自成进谗，导致李岩被杀，致使大顺军心不稳，很多大将出走。
李自成兵败过后，牛金星带领其子投奔满清，当时地满清政府由于牛金星在官员中的名声极坏，所以一直没有安排其职务。
最后，牛金星老死于官署之中。
历史人物李自成究竟是谁 李自成是谁，既为领袖，又为屠夫。
李自成，明末风云人物，领导了轰轰烈烈的明末农民起义，并成功的推翻了大明朱家几百年的统治，建立了自己的政权。
李自成生于1606年，1629年起义，初为农民军“不占泥”部下，后转投“闯王”高迎祥，李自成在“闯王”军中逐渐崭露头角，并在“闯王”高迎祥死后，顺利的继承了“闯王”的称号。
1643年，李自成在襄阳称王，同年，李自成经过激战之后，成功地消灭掉了陕西总督，随后李自成占领长安。
1644年，李自成在长安称帝，建立大顺政权，年号“永昌元年”，同年，李自成攻入北京城，并在北京城又一次称帝，宣布其正统地位。
1644年，李自成被吴三桂和联手大败于山海关，随后，被多尔衮率领的满清大军赶出北京城。
1645年，李自成在转战九宫山的时候神秘失踪，有人说出家为僧，也有人说战死。
也有人说李自成是一个屠夫，诚然，纵观李自成的成长历史，都是伴随着血雨腥风。
李自成换不起钱被债主告到县衙，被当地知县抓住后游街示众，想要将他置于死地，后来李自成在被亲友救出后，杀死了自己的债主和县令，随后李自成由割掉了出轨妻子的头颅。
李自成在参军的时候又因为军饷的问题杀死了部队参将和当地县令，最终起兵谋反。
起义后的李自成也非常残暴，动不动就会发动屠城战争，以至于后来都有“李自成吃人”的传言流出。
总的来说一将功成万骨枯，世上没有之人。
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海上画派的代表人物及作品赏析
也称海上画派，末期形成并兴盛于上海的中国画流派。
它根植于中国的传统绘画：上承唐宋传统技艺，吸取明清陈淳、、陈洪绶、八大山人、石涛和“扬州八怪”等诸家之长，也受清代金石学的影响;同时，它又受到西方绘画影响：上海成为“五口通商”之一(包括广州、福州、厦门、宁波)，并且自1843年11月起，英国、美国、法国先后在上海建立了租界，导致大量海外商品流入，西方绘画大规模立足上海，形成冲击力量。
它坚持本土，但又主动在域外寻找发展动力，完全体现中国绘画史上的上海城市意识。
海上画派在中国历史上的地位，与它所处的这座城市在中国近代时尚的地位相匹配。
上海的“开埠”，孕育、造就并锤炼了海上画派的无可取代的影响力。
(二) 海派画家并不只是上海本土画家，大多以江浙籍为主体。
当时上海的发展为画家提供了生存甚至致富的条件。
所以，画家们纷沓而至。
可以说，当时海上画派创作风格迥异，呈现的形态。
其原因也因为上海这个大都市审美的复杂性。
上海有新兴的资本家，有巨商，有洋行的买办，有愚公的旧官僚，有新兴的知识分子，有家产殷实的工商地主等等，他们是有着不同经历和审美的买方，更是画家的衣食父母。
中外、新旧的审美，各阶层的审美，构成了迥异的买方主张。
他们的兴趣和审美需求，决定着画家画什么。
为此参差不齐的审美需求，成就了海上画派可俗可雅的结果。
同时在形象、色彩、构图等方面也出现新的探索。
而同时西方绘画大规模东来的立足点在上海，对传统的中国绘画造成了冲击。
在雅俗间周旋自如，把中西结合或称“洋为中用”的火候拿捏的。
这对于来上海发展的画家，是极大的考验。
随后，从最初的上海以谋生计的画家群，发展成一个生机勃勃、活力四射的庞大画派，从最初迁就、讨好买方到用自己独特的审美和鲜明的艺术改变来买方，使买方心诚悦服地接受画家的审美。
正式一批具有自己独特的风格和创作方法，并以此声名卓著的大画家，促成这一结果。
近些年，海上画派画家的作品成为各大拍卖行的及藏家们炙手可热的关注和追捧。
那接下来着重介绍以下几位代表性画家： (三) 1、吴昌硕(1844-1927)，原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。
诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。
西泠印社首任社长。
吴昌硕 牡丹图 13533cm 福建东南2017春拍 《牡丹图》为吴昌硕七十八岁时所画作品，落款“辛酉年十一月朔呵冻写”，可见作品是天气绝寒时所作，但我们从画面中看到的，则是一派生机盎然、春光熠熠的景象。
吴昌硕以写意手法，在画面中绘两丛牡丹花，正中花朵绽放正盛，吴昌硕以红、黄颜料自如调和，又充满了收放自如的灵性，在一朵牡丹花上表现出和谐的色彩变化，其用笔之老辣豪放，令人不由得为之精神一振。
而叶片以汁绿调和藤黄、赭石等，展现出牡丹枝叶调和之中又有变化的色彩，使得画面充满了色彩变化的韵律，而丝毫不显得板滞，同时，吴昌硕对于色彩酣畅自如的掌控也在此表现得淋漓尽致，即使运用了如此丰富的色调，整件作品也显得繁而不乱，神气焕发。
题款写道“似朱老匏老年之作”，此处的“朱老匏”指的是清初年江都布衣朱冕，其字老匏，工诗画，善书。
这件作品同样是吴昌硕拟朱老匏的笔意所作，同样以“古劲无匹”的笔意呈现出了“国色天香绝世姿”的国花风情。
陆俨少 陆俨少(1909-1993)，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。
从冯超然习国画。
工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。
为一代艺术大师。
曾任西泠印社顾问、浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
陆俨少 甲辰(1964年) 作娄山关大捷插屏18.535cm 约0.6平尺 福建东南2017春拍 作为海派传统书画大家，陆俨少长于烟云波涛，有“陆家云水”之誉，其山水风格突出，写意山石树木与工细云水相互辉映，对中国书画的发展影响深远，时人将其与李可染并称为“北李南陆”。
这件作品是陆俨少1964年所作，陆俨少时年五十六岁，据陆俨少自叙记录可知，该年陆俨少随画院组织写生，遍览山水，“我看到山上丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，甚为好看，归与西画家言及，说是轮廓光，我遂由此创留白之法……又加以改进、丰富，用到创作上，效果很好，遂多用之，形成我的独特面目”。
此件《娄山关》以毛泽东《忆秦娥》词意入画，近处作苍山连绵，重重皴染，墨色与层次递进;远山隔万丈翻腾云海，正是西风烈烈之景象，以留白之法所绘制，气势颇为磅礴。
整件作品浓淡相宜，笔墨沉着中又有飞动之气，风格缜密，灵气外露，堪称陆俨少山水佳作。
3、程十发 程十髪(1921-2007)，名潼，室名步鲸楼、不教一日闲过之斋、三釜书屋、修竹远山楼，上海松江人。
历任上海中国画院院长、全国文联委员、西泠印社副社长、中国画研究院院务委员、中国美协理事。
他的画里，大多都是极其平常和平淡的事物，但却能出奇制胜，从一个平凡朴拙的世界里，揭示出一个不平凡的世界。
程十发作画有两点不同于常人之处：一是行笔极快，犹如掠过，气势逼人;二是用笔活脱，从他笔端流露出的线条，对比强烈。
线条柔韧、绵长，饶有韵致。
他用墨，很追求的效果，破墨、破色或色墨相破法被他经常使用，意象较佳;他的造型，受前辈画家陈老莲、任伯年的发颇多，并大胆吸收了民间美术的精华，着意于线、形局部的组合与搭配状态以及画面整体上的装饰感和形式感，以得神似，凸显画中形象的奇妙、趣味与幽默感取胜。
4、吴待秋 晚清以来一百多年里，崇德一门，接连出了吴滔、吴徵(待秋)、吴彭祖孙三代名画家。
这在中国画坛亦属罕见。
吴徵，字待秋，一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”，又与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”。
吴待秋 辛酉(1921年) 作花卉图 设色纸本 镜心 题识：1.鼻观缠清香，折梅往茅屋。
坐对古诗人，好句日披读。
辛酉夏六月，待秋画于袌鋗庐。
2.懊道人画法，袌鋗居士效之。
钤印：1.吴征(朱)2.吴(朱)、来鹭草堂(白) 33.536cm 约1.1平尺(单幅) 吴待秋其画于笔墨技巧之外，尤得灵性揣摩之妙。
所写花卉，得吴伯滔、吴昌硕真传，汲取赵之谦、李复堂、诸家之长，笔墨酣畅，宽博淳厚，特擅写梅，寥寥数笔，情趣盎然。
此双挖作品：蜂、梅，更是将其体现的淋漓尽致，题识分别为：“懊道人画法，袌鋗居士效之”;“鼻观缠清香，折梅往茅屋。
坐对古诗人，好句日披读。
辛酉夏六月，待秋画于袌鋗庐。
” 吴待秋 壬申(1932年) 作竹137.535cm 约4.3平尺 福建东南2017春拍 “一竿两竿竹，风来声肃肃。
取以为洞箫，吹出太平曲。
”吴待秋此副《竹》，将竹与风、有形与无形微妙体现，并将动与静的态用诗句表达传递。
用墨浓淡相宜、格局讲究韵律，实乃佳作。
谢稚柳 谢稚柳(1910-1997)，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。
著名画家、鉴定家。
曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。
劳继雄(1950-)上海人，书画鉴赏家、画家。
曾任职于上海博物馆，从事书画整理、研究和鉴定工作。
曾师从著名画家、书画鉴定家谢稚柳。
现为辽宁省博物馆特约研究员、安徽省博物馆特约研究员、江苏省华侨书画院常务理事、中国书画收藏家协会理事、西泠印社社员。
著有《中国古代书画鉴定实录》。
海上画派，对中国近现代国画影响深刻，作为一个地域流派，至今存在(新“海派”)，兴盛不衰。
他们如一轮明月，照耀着今人。
不管是创作者还是收藏家从中获益匪浅。
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张景岳：明代杰出医学家，为温补学派的代表人物，也是实际的创始者
杰出医学家，为的代表人物，也是实际的创始者。
祖上以军功起家，世袭绍兴卫指挥使，食禄千户，家境富裕。
善用熟地黄，人称“张熟地”，“医术中杰士”、“仲景以后，千古一人”，著有《类经》、《类经图翼》、《类经附翼》、《景岳全书》(含《新方八阵》)、《质疑录》等中医学经典著作，学术思想对后世影响很大。
张景岳生于嘉靖四十二年，自幼聪颖，因祖上以军功起家，世袭绍兴卫指挥使，“食禄千户”，家境富裕。
从小喜爱读书，广泛接触和经典著作。
其父张寿峰是定西侯门客，素晓医理。
景岳幼时即从父学医，有机会学习《内经》。
十三岁时，随父到北京，从师京畿名医金英学习。
青年时广游于豪门，结交贵族。
当时上层社会盛行理学和思想。
张景岳闲余，思想多受其影响，通晓易理、天文、道学、音律、兵法之学，对医学领悟尤多。
景岳性格豪放，可能受先祖以军功立世的激励，他壮岁从戎，参军幕府，游历北方，足迹及于榆关(今山海关)、凤城(今辽宁凤城县)和鸭绿江之南。
当时北京异族兴起，辽西局势已不可为。
数年戎马生涯无所成就，使景岳功名壮志“消磨殆尽”，而亲老家贫终使景岳尽弃功利之心，解甲归隐，潜心于医道，医技大进，名噪一时，被人们奉为“(张)仲景、(李)东垣再生”。
五十七岁时，返回南方，专心从事于临床诊疗，。
十三年去世，终年七十八岁。
推崇丹溪之学 张景岳早年推崇丹溪之学。
朱丹溪处于《局方》盛行的时代，医者每多滥用辛热燥烈药物而致伤阴劫液，故以“阳有余阴不足”立论。
明代医学界河间、丹溪的火热论相火论占统治地位，更有时医偏执一说，保守成方，不善吸取精华，反而滥用寒凉，多致滋腻伤脾苦寒败胃，成为医学界的时弊。
景岳在多年丰富临床实践中，逐渐摈弃朱氏学说，私淑温补学派前辈人物薛己(1486年-1558年)。
薛己身为明太医院使，主要为皇室王公等贵族诊病，病机多见虚损，故喜用补。
景岳出身贵族，交游亦多豪门大贾，故法从，力主温补。
特别针对朱丹溪之“阳有余阴不足”创立“阳非有余，真阴不足”的学说，创制了许多著名的补肾方剂。
学说的产生，出于时代纠偏补弊的需要，对后世产生了较大影响。
因其用药偏于温补，世称王道，其流弊使庸医借以藏拙，产生滥用温补的偏向。
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