男性下半身若有4个变化或离衰老不远了
【千问解读】
在人们对衰老的担忧中，男性的“下半身”似乎成为了一个富有启示性的指标，它毫不客气地揭示了身体的真实状况。
因此，当我们开始意识到“下半身”发生了四个变化时，或许就意味着衰老近在眼前了。
一、男性下半身的4个变化意味着衰老将近
1、下肢沉重
当进入40岁时，人体骨骼逐渐变得脆弱，体内钙物质急剧流失，骨密度下降，骨质疏松的风险迅速增加。
许多中年男性可能会因为关节和骨骼的退化而感到力不从心，偶尔进行轻微的活动或走一段路程后，腿脚会感到酸痛，甚至可能会出现肿胀的现象。
2、腿毛变少
在男性年轻力壮的阶段，腿部毛发通常浓密，这与雄性荷尔蒙水平的高峰期相符。
然而，随着时间的推移，体内雄性荷尔蒙逐渐减少，导致腿部毛发变得不再那么浓密，变得柔软，数量也在逐渐减少。
3、尿频、尿急、尿失禁
随着年龄的增长，男性的前列腺可能会发生一系列变化，并引发一些与尿道相关的问题。
这些问题包括尿频、尿急、尿失禁等症状。
这些症状可能会逐渐出现，对男性的生活质量产生不利影响。
如果你经常发现自己排尿次数增多，排尿时感到尿流不畅或排尿伴随疼痛感，以及半夜频繁起夜排尿的情况，这可能是前列腺发出的衰老信号。
此时，及早就医是非常重要的。
4、性能力变差
随着年龄的增长，男性体内荷尔蒙分泌量逐渐减少，可能导致男性性功能衰退。
对于男性来说，性能力在一定程度上也反映了自身衰老情况。
研究表明，在超过50岁的男性中，大部分人都会出现勃起功能障碍。
随着年龄增加，这种功能障碍会变得更加明显，甚至有些男性可能伴随早泄情况。
二、男性养生注意事项
为了有效应对上述变化并维护整体健康状态，以下几点建议值得参考：
1、均衡饮食：
摄入足够的蛋白质来维持肌肉质量和修复能力；富含钙和维生素D的食物有助于保护骨骼健康；多吃蔬菜水果以获取抗氧化剂和其他营养素。
2、规律运动：
结合有氧运动（如快走、游泳）与力量训练可以提高心肺功能及肌肉强度，同时还有助于控制体重。
3、充足睡眠：
确保每晚7-9小时高质量睡眠，这对于激素平衡、记忆力保持及情绪稳定都至关重要。
4、定期体检：
定期进行血液检查、前列腺特异性抗原(PSA)检测等项目，及时发现潜在健康问题。
5、心理健康：
学会管理压力，可以通过冥想、瑜伽等方式放松身心；保持积极乐观的态度也非常重要。
6、戒烟限酒：
吸烟和过量饮酒都是加速衰老进程的因素之一，应尽量避免或限制。
三、生活方式调整小贴士
尝试站立办公一段时间，以促进血液循环；选择适合自己的运动鞋，减轻腿部负担；保持良好的个人卫生习惯，特别是私密部位的清洁；如果遇到持续的不适感，应及时就医寻求专业帮助。
温馨提示：虽然衰老是一个不可逆的过程，但通过科学合理的生活方式干预，我们可以显著减缓其速度，让生活质量得到提升。
男性朋友应当重视自身下半身出现的各种变化，尽早采取行动加以改善。
记住，预防总是优于治疗，在日常生活中养成良好的习惯才是长久之计。
希望每位男士都能拥有一个充满活力且健康的晚年生活！
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
出自唐代：李贺的诗的《金铜仙人辞汉歌》 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。
宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。
唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
感伤离别怀古 李贺的简介 李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。
有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。
有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。
著有《昌谷集》。
李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。
是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。
他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。
留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。
李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。
有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。
李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。
李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式， 《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗翻译及注释翻译魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。
宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。
唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。
茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
画栏旁边棵棵桂树，依然散发着深秋的香气。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
注释⑴魏明帝：名曹叡，曹操之孙。
青龙元年：旧本又作九年，然魏青龙无九年，显误。
元年亦与史不符，据《三国志·魏书·明帝纪》，公元237年（魏青龙五年）旧历三月改元为景初元年，徙长安铜人承露盘即在这一年。
⑵宫官：指宦官。
牵车：一作“舝车”。
舝，同“辖”，车轴头。
这里是驾驶的意思。
捧露盘仙人：王琦注引《三辅黄图》：“神明台，武帝造，上有承露盘，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯以承云表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。
”⑶潸然泪下：《三国志·魏书·明帝纪》裴注引《汉晋春秋》：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（铜人）或泣，因留于霸城。
”⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸王孙”。
⑸茂陵：汉武帝刘彻的陵墓，在今陕西省兴平县东北。
刘郎：指汉武帝。
秋风客：犹言悲秋之人。
汉武帝曾作《秋风辞》，有句云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？”⑹“夜闻”句：传说汉武帝的魂魄出入汉宫，有人曾在夜中听到他坐骑的嘶鸣。
⑺桂树悬秋香：八月景象。
秋香：指桂花的芳香。
⑻三十六宫：张衡《西京赋》：“离宫别馆三十六所。
”土花：苔藓。
⑼舝：一作“牵”。
千里：言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。
⑽东关：车出长安东门，故云东关。
酸风：令人心酸落泪之风。
⑾将：与，伴随。
汉月：汉朝时的明月。
⑿君：指汉家君主，特指汉武帝刘彻。
铅水：比喻铜人所落的眼泪，含有心情沉重的意思。
⒀衰兰送客：秋兰已老，故称衰兰。
客指铜人。
咸阳：秦都城名，汉改为渭城县，离长安不远。
咸阳道：此指长安城外的道路。
⒁“天若”句：意谓面对如此兴亡盛衰的变化，天若有情，也会因常常伤感而衰老。
⒂独出：一说应作“独去”。
⒃渭城：秦都咸阳，汉改为渭城县，此代指长安。
波声：指渭水的波涛声。
渭城在渭水北岸。
《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗赏析《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。
此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
诗共十二句，大体可分成三个部分。
前四句慨叹韶华易逝，人生难久。
汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。
结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。
尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。
诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
全诗可分为三个层次。
首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。
世事无常。
诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。
中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。
特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。
末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。
“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。
它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。
汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。
此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
以上所写是金铜仙人的“观感”。
金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。
公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。
习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。
”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。
这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。
金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。
而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。
“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。
“指千里”言道路遥远。
从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。
“东关”句言气候恶劣。
此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。
它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。
句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。
特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。
这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。
两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。
“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。
伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。
事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。
”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。
对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。
而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。
“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。
这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。
这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
末四句写出城后途中的情景。
此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。
这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。
“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。
兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。
这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
兰花的衰枯是情使之然。
凡是有情之物都会衰老枯谢。
别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。
假若它有情的话，也照样会衰老。
“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。
它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。
他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。
这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。
“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。
一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。
它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
这首诗是李贺的代表作品之一。
它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。
怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。
遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。
这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗创作背景据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是公元813年（唐元和八年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。
其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年，诗人产生兴亡之感的原因，要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。
自从天宝（唐玄宗年号，742—756）末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。
唐宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。
诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。
面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。
却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。
此诗正是在这样的背景下创作的。
李贺名句推荐 吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。
作者：李贺：出自《送沈亚之歌·并序》提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。
作者：李贺：出自《春坊正字剑子歌》秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。
作者：李贺：出自《开愁歌》别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
作者：李贺：出自《七夕》我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。
作者：李贺：出自《开愁歌》鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
作者：李贺：出自《七夕》思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
作者：李贺：出自《秋来》露下旗濛濛，寒金鸣夜刻。
作者：李贺：出自《塞下曲》秋静见旄头，沙远席羁愁。
作者：李贺：出自《塞下曲》蕃甲锁蛇鳞，马嘶青冢白。
作者：李贺：出自《塞下曲》
衰兰送客咸阳道。
天若有情天亦老。
天若有情天亦老。
出自宋代：贺铸的诗的《行路难·缚虎手》 缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。
白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。
笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。
遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。
揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。
失意友情豪放行路行路难 贺铸的简介 贺铸(1052～1125) 北宋词人。
字方回，号庆湖遗老。
汉族，卫州（今河南卫辉）人。
宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。
自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
《行路难·缚虎手》贺铸 翻译及注释翻译徒手搏猛虎，辩口若河悬，车象鸡笼驰马如狗窜。
头戴平民白丝巾，黄尘追着飞马卷。
谁知我们这些人，是否来蓬篱草民间？道边衰兰泣落送我出京城，苍天有情也会衰老不忍把眼睁。
谁管旗亭美酒一杯值万钱，我要痛快淋漓倾酒坛。
睡如雷鸣行如颠，只管将来，搬，搬，搬！倒大杯，满，满，满！为我们健康，干，干，干！鬓发常青古未有。
转眼红颜变苍颜。
你看卖酒秦地女，婚然一笑有多甜。
翩翩起舞赛天仙，刚刚十五如花年，莺歌燕语如琴弦。
还记得汉武帝遗音《秋风辞》，千年过去，至今犹恨人生短！抓住流逝光阴不松手，把太阳拴在扶桑颠。
哎，无奈，忧愁袭来，一天一天长一天。
注释①缚虎手：即徒手打虎。
②悬河口：言辞如河水倾泻，滔滔不绝，即“口若悬河”，比喻人的健谈。
③车如鸡栖马如狗：车盖如鸡栖之所，骏马奔如狗。
④白纶（guān）巾：白丝头巾。
⑤扑黄尘：奔走于风尘之中。
⑥“衰兰”二句：李贺《金铜仙人辞汉歌》中的句子。
⑦旗亭：即酒楼。
此指送别之地。
⑧当垆秦女：用辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五，春日独当垆”。
语如弦：韦庄词《菩萨蛮》：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。
”这里指胡姬的笑语象琵琶弦上的歌声。
⑨遗音：遗留下的歌曲。
秋风曲：指汉武帝《秋风辞》，其结尾云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何！”感叹欢乐不长，人生苦短。
⑩扶桑：神话中神树，古谓为日出处。
《淮南子》：“日出于旸谷，浴于咸池，拂于扶桑。
”系扶桑，即要留住时光，与“揽流光”意同。
⑪争奈：怎奈。
《行路难·缚虎手》贺铸 鉴赏贺铸这一首词就抒写了词人报国无门、功业难成的失意情怀。
“缚虎手，悬河口”均借代人才。
手能暴虎者为勇士，可引申为有军事才能的人；口如悬河者为谋士，可引申为有政治才干的人。
倘若逢辰，这样的文武奇才当高车驷马，上黄金台，封万户侯。
可眼前却穷愁潦倒，车不大，像鸡窝，马不壮，像饿狗。
“车如鸡栖马如狗”极形车敝马瘦，与“缚虎手，悬河口”的夸张描写适成强烈对照，不平之气溢于言表。
以下正面申抱负，写感慨：“白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？”白纶巾亦犹白衣之类，为未出仕之人所著。
黄尘指京城的尘土，黄庭坚《呈外舅孙莘老》诗：“九陌黄尘乌帽底，五湖春水白鸥前。
”任渊注引《三辅黄图》：“长安城中，八街九陌。
”这六字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》“京洛多风尘，素衣化为缁”之意，谓白衣进京。
结合下句“不知我辈可是蓬蒿人”，谓此行不知可否取得富贵。
李白《南陵别儿童入京》：“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。
会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”李诗题说“入京”，诗句说“游说万乘（皇帝）”、“辞家西入秦”，皆贺词“扑黄尘”注脚。
词径取李诗末句，而易一字增二字作“不知我辈可是蓬蒿人”，虽自负而带一种傍徨苦闷情态，与李白的仰天大笑、欣喜如狂不同，读来别有意味。
以下“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。
但原辞是通过汉魏易代之际铜人的迁移，写盛衰兴亡之悲感，言天若有感情天也会衰老，何况乎人。
此处则紧接上文抒写不遇者奔走风尘，“天荒地老无人识”的悲愤。
以上从志士之困厄写到志士之牢骚，继而便写狂放饮酒。
做了侠义之事不受酬金，像“雷颠”一样；唯遇美酒则不问价。
李白《行路难》云：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。
”“作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十干”，写出不趋名利，纵酒放歌，乘醉起舞，一种狂放情态。
其中含有无可奈何的悲愤，但写得极有气派，使词情稍稍上扬。
简言之，此词上片由愁写到酒，而下片则由酒写到愁。
过片极自然。
不过上片所写的愁，主要是志士失路的忧愁；而下片则转出另一重愁情，即人生短促的忧愁：“酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。
”词情为之再抑。
以下说到及时行乐，自非新意，但写得极为别致。
把歌舞与美人打成一片写来，写笑以“嫣然”，写舞以“翩然”，形容简妙；“当垆秦女十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五，春日正当垆”化出，而“语如弦”三字，把秦女的声音比作音乐一样动人，新鲜生动，而且不必写歌已得歌意。
这里极写生之欢愉，是再扬，同时为以下反跌出死之可悲作势。
汉武帝《秋风辞》云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何。
”秋风曲虽成“遗音”，但至今使人记忆犹新，觉“事去千年犹恨促”。
由于反跌的作用，此句比“青鬓长青古无有”句更使人心惊。
于是作者遂生出“揽流光，系扶桑”的奇想。
似欲挽住太阳，系之于扶桑之树，“使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭”（李贺《苦昼短》）。
这种超现实的奇想，都恰好反映出作者无法摆脱的现实苦闷。
“志士惜日短”，只有怀才不遇的人最易感到生命短促、光阴虚掷的痛苦。
·所以下片写生命短暂的悲愁，与上片写志士失路的哀苦也就紧密联系在一起。
“行路难”的题意也已写得淋漓尽致了。
不料最末一句却来了个大转折：“争奈愁来一日却为长！”前面说想留驻日光，使人长生不死，这里却说愁人情愿短命；前面说“事去千年犹恨促”，这里却说一天的光阴也长得难过。
一句几乎翻转全篇，却更深刻地反映出志士苦闷而且矛盾的心情，将“行路难”的“难”字写到入木三分。
全词艺术特点有三：“词别是一家”，在当时是很流行的看法，而这首词却写得像诗中的歌行体。
“行路难”本就是乐府歌行的题目，此其一；《小梅花》的调式也很特殊，以三字句、七字句为主，间用九字句，“三三七”、“三三九”、“七七”的句式交替使用，句句入韵，平仄韵互换，都与歌行相近，此其二；大量化用前人歌行诗句，其中以采自李白、李贺者为多，此其三。
贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇”（厨密《浩然斋雅读》引贺语），可见善于隐括前人诗意或化用前人诗句，是贺词的一个艺术特点，此词表现很突出。
全词表现作者于失意无聊纵酒放歌之际，既感乐往悲来、流光易逝，又觉愁里光阴无法排遣的矛盾苦闷心情，但却用刚健的笔调、高亢的声调写成，章法上极抑扬顿挫之能事，行文上跌宕生姿，属于贺词中的幽洁悲壮之作，在北宋词坛上也是很突出的作品。
《行路难·缚虎手》贺铸 创作背景据史籍记载，贺铸长得—表人才，身长七尺，眉目耸拔。
既是一位豪爽的侠土，也是一位多情的诗人；既是一位严肃苦学的书生，也是一位处理政事的能手。
他生活在北宋晚期的社会，史称他“喜剧谈天下事，但经历的都是些难展抱负的文武小职”（宛敏灏《北宋两位承先启后的词人——张先和贺铸》），这些个人特点反映在词体创作中，就有“行路难”一类作品。
此词调寄《小梅花》，“行路难”实即词题，它原系乐府诗题，多写志士失路的悲愤（概括内容或节取词语制题放在调名前，乃贺词惯例）。
词本属乐府一支，然自《花间集》以来，文人所作，以歌筵酒席浅斟低唱者为多；而用以书愤，得乐府诗遗意的，还是词坛较新的消息。
这首词便是作者郁愤难抑，从而以雄健之笔，抒发胸中块垒，倾诉自己怀才不遇的无限感慨。
贺铸名句推荐 鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
作者：贺铸：出自《惜余春·急雨收春》年年游子惜余春，春归不解招游子。
作者：贺铸：出自《惜余春·急雨收春》纵明月相思千里隔。
梦咫尺。
勤书尺。
作者：贺铸：出自《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》淡黄杨柳暗栖鸦。
玉人和月摘梅花。
作者：贺铸：出自《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》楼角初销一缕霞。
淡黄杨柳暗栖鸦。
作者：贺铸：出自《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》彩舟载得离愁动。
无端更借樵风送。
作者：贺铸：出自《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》欲寄书如天远，难销夜似年长。
作者：贺铸：出自《西江月·携手看花深径》疏雨池塘见，微风襟袖知。
阴阴夏木啭黄鹂。
作者：贺铸：出自《南歌子·疏雨池塘见》易醉扶头酒，难逢敌手棋。
作者：贺铸：出自《南歌子·疏雨池塘见》砧面莹，杵声齐。
捣就征衣泪墨题。
作者：贺铸：出自《杵声齐·砧面莹》
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