彻夜鄜州月，闺中只独看。

出自唐代：杜甫的诗的《月夜忆舍弟》 戍鼓断人行，边秋一雁声。

(边秋 一作:秋边)露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

思乡月夜怀人边塞唐诗三百首秋天 杜甫的简介 杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。

杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。

他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。

759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

《月夜忆舍弟》杜甫 古诗翻译及注释翻译戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在鸣叫。

从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。

有兄弟却都分散了，没有家无法探问生死。

寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。

注释1.舍弟：谦称自己的弟弟。

2.戍鼓：戍楼上的更鼓。

戍，驻防。

3.断人行：指鼓声响起后，就开始宵禁。

4边秋：一作“秋边”，秋天的边地，边塞的秋天5.露从今夜白：指在气节“白露”的一个夜晚。

6.有弟皆分散，无家问死生：弟兄分散，家园无存，互相间都无从得知死生的消息。

7.长：一直，老是。

8.达：到。

9.况乃：何况是。

10. 未休兵：战争还没有结束。

《月夜忆舍弟》杜甫 古诗赏析意境赏析在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。

杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。

诗一起即突兀不平。

题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。

”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。

耳目所及皆是一片凄凉景象。

沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。

“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。

两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。

颔联点题。

“露从今夜白”，既写景，也点明时令。

那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。

“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。

作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。

明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。

然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。

这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。

所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。

”（《麈史》）读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。

以上四句信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。

不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。

所以是字字忆弟，句句有情。

诗由望月转入抒情，过渡十分自然。

月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。

诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。

在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。

“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。

这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。

“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。

亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。

含蓄蕴藉，一结无限深情。

读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。

深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。

结构分析全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。

“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。

思想感情在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。

稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。

《月夜忆舍弟》杜甫 古诗创作背景这首诗是759年（乾元二年）秋杜甫在秦州所作。

这年九月，安史之乱，安禄山、史思明从范阳引兵南下，攻陷汴州，西进洛阳，山东、河南都处于战乱之中。

当时，杜甫的几个弟弟正分散在这一带，由于战事阻隔，音信不通，引起他强烈的忧虑和思念。

《《月夜忆舍弟》杜甫 古诗》即是他当时思想感情的真实记录。

诗中写兄弟因战乱而离散，杳无音信。

在异乡的戍鼓和孤雁声中观赏秋夜月露，只能倍增思乡忆弟之情。

颠沛流离中的诗人杜甫，看到山河破碎，思念不知生死的兄弟，更为国家而悲痛。

《月夜忆舍弟》杜甫 古诗赏析二这首诗首联即突兀不平。

题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。

”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。

耳目所及皆是一片凄凉景象。

沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。

“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。

两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，点明“月夜”的背景。

颔联点题。

“露从今夜白”，既写景，也点明时令。

那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。

“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。

作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。

明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。

然而，这种以幻作真的手法却使人觉得合乎情理，这是因为它深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。

这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。

上两联信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。

不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。

所以是字字忆弟，句句有情。

颈联由望月转入抒情，过渡十分自然。

月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。

诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。

在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。

“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。

这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。

尾联紧承颈联进一步抒发内心的忧虑之情。

亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。

含蓄蕴藉，一结无限深情。

全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。

“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。

怀乡思亲之情凄楚哀感，沉郁顿挫。

《月夜忆舍弟》杜甫 古诗历史评价梁启超在“诗圣杜甫”一文里曾这么写道：“我以为工部最少可以当得起情圣的徽号，因为他的情感的内容，是极丰富的，极真实的，极深刻的。

他的表情方法又极熟练，能鞭辟到深处，能将他全部反映不走样子，能像电气一般一振一荡的打到别人的心弦上。

中国文学界写情圣手，没有人比得上，他所以我叫他做情圣”。

从这样的角度来看杜甫，其实也没什么错，他是多情，但他的多情却是极宽广、极深厚的那种，是「人民爱物」的人道精神，所以，他的诗篇能写的好，能像电气一样的振荡人心不无道理。

而这首《《月夜忆舍弟》杜甫 古诗》所给人的感动和冲击，正是如上所说的那样。

杜甫名句推荐 石栏斜点笔，桐叶坐题诗。

作者：杜甫：出自《重过何氏五首》万里伤心严谴日，百年垂死中兴时。

作者：杜甫：出自《送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为面别情见于诗》坐开桑落酒，来把菊花枝。

作者：杜甫：出自《九日杨奉先会白水崔明府》相逢成夜宿，陇月向人圆。

作者：杜甫：出自《宿赞公房》雨荒深院菊，霜倒半池莲。

作者：杜甫：出自《宿赞公房》数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。

作者：杜甫：出自《野人送朱樱》隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

作者：杜甫：出自《绝句漫兴九首·其一》湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。

作者：杜甫：出自《燕子来舟中作》禹庙空山里，秋风落日斜。

作者：杜甫：出自《禹庙》所向泥活活，思君令人瘦。

作者：杜甫：出自《九日寄岑参》

出自宋代：范仲淹的诗的《御街行·秋日怀旧》 纷纷坠叶飘香砌。

夜寂静，寒声碎。

真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。

残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

都来此事，眉间心上，无计相回避。

怀人秋天婉约宋词精选写景御街行 范仲淹的简介 范仲淹（989－1052年），字希文，汉族，北宋著名的政治家、思想家、军事家、文学家，世称“范文正公”。

范仲淹文学素养很高，写有著名的《岳阳楼记》。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 翻译及注释翻译纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶上，当次夜深人静之时，那悉悉索索的落叶声更增添了秋天的凉意。

卷起珍珠串成的锦帘，华丽的楼阁上空空荡荡，只见到高天淡淡，银河的尽头像垂到大地。

年年今天的夜里，都能见到那素绡般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都远在千里之外。

愁肠已经寸断，想要借酒浇愁，也难以使自己沉醉。

酒还没有入口，却先化作了辛酸的眼泪。

夜已深，灯已残，灯火明灭之间，只好斜靠枕头，聊作睡去，这无休无止的孤栖，真让人尝尽了孤独相似的滋味。

算来这苦苦的等待尚遥遥无期，虽说是终日眉头紧锁，心绪万千，也没有一点办法可以解脱回避。

注释1、香砌：有落花的台阶。

2、寒声碎：寒风吹动落叶发出的轻微细碎的声音。

3、真珠：珍珠。

4、天淡：天空清澈无云。

5、月华：月光。

6、练：白色的丝绸。

7、无由：无法。

8、明灭：忽明忽暗。

9、欹（qī）：倾斜，斜靠。

10、谙（ān）尽：尝尽。

11、都来：算来。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 赏析此词是一首怀人之作，其间洋溢着一片柔情。

上片描绘秋夜寒寂的景象，下片抒写孤眠愁思的情怀，由景入情，情景交融。

写秋夜景象，作者只抓住秋声和秋色，便很自然地引出秋思。

一叶落知天下秋，到了秋天，树叶大都变黄飘落。

树叶纷纷飘坠香砌之上，不言秋而知秋。

夜，是秋夜。

夜寂静，并非说一片阒寂，声还是有的，但是寒声，即秋声。

这声音不树间，却来自树间，原来是树上飘来的黄叶坠阶上，沙沙作响。

这里写“纷纷坠叶”，主要是诉诸听觉，借耳朵所听到的沙沙声响，感知到叶坠香阶的。

“寒声碎”这三个字，不仅明说这细碎的声响就是坠叶的声音，而且点出这声响是带着寒意的秋声。

由沙沙响而感知落叶声，由落叶而感知秋时之声，由秋声而感知寒意。

这个“寒”字下得极妙，既是秋寒节候的感受，又是孤寒处境的感受，兼写物境与心境。

“真珠帘卷玉楼空”，空寂的高楼之上，卷起珠帘，观看夜色。

这段玉楼观月的描写，感情细腻，色泽绮丽，有花间词人的遗风，更有一股清刚之气。

这里写玉楼之上，将珠帘高高卷起，环视天宇，显得奔放。

“天淡银河垂地”，评点家视为佳句，皆因这六个字勾画出秋夜空旷的天宇，实不减杜甫“星垂平野阔”之气势。

因为千里共月，最易引起相思之情，以月写相思便成为古诗词常用之意境。

“年年今夜，月华如练，长是人千里”，写的也是这种意境，其声情顿挫，骨力遒劲。

珠帘、银河、月色都写得奔放雄壮，深沉激越。

下片以一个“愁”字写酌酒垂泪的愁意，挑灯倚枕的愁态，攒眉揪心的愁容，形态毕肖。

古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材。

范仲淹写酒化为泪，不仅反用其意，而且翻进一层，别出心裁，自出新意。

他《苏幕遮》中就说：“酒入愁肠，化作相思泪。

”这首词里说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。

”肠已愁断，酒无由入，虽未到愁肠，已先化泪。

比起入肠化泪，又添一折，又进一层，愁更难堪，情更凄切。

自《诗经·关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”出，古诗词便多以卧不安席来表现愁态。

范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”，室外月明如昼，室内昏灯如灭，两相映照，自有一种凄然的气氛。

枕头欹斜，写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态，这神态比起辗转反侧，更加形象，更加生动。

“谙尽孤眠滋味。

”由于有前句铺垫，这句独白也十分入情，很富于感人力量。

“都来此事”，算来这怀旧之事，是无法回避的，不是心头萦绕，就是眉头攒聚。

愁，内为愁肠愁心，外为愁眉愁脸。

古人写愁情，设想愁象人体中的“气”，气能行于体内体外，故或写愁由心间转移到眉上，或写由眉间转移到心上。

范仲淹这首词则说“眉间心上，无计相回避。

”两者兼而有之，比较全面，不失为入情入理的佳句。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 简析本词又题作“秋日怀旧”，是抒写秋夜离情愁绪之作。

词的上片以秋景感怀。

开头“纷纷”三句，特感秋声之刺耳。

因夜之寂静，故觉香砌坠叶，声声可闻。

“真珠”五句。

特觉秋月之皎洁。

因见明月而思及千之外的亲朋，更何况年年今夜，莫不如此，令人愈难为情。

词的下片为抒愁。

过片“愁肠”以下三句，写愁肠只在举酒未饮之时；“残灯”二句，写愁眠只在残灯枕之际；“都来”三句，写愁思只在心上眉宇之间，纯用白描手法，而能得其神韵。

这首词写离人在秋月之夜的离愁别恨。

作者本是个“不以物喜，不以已悲”的刚毅男子，然而，久居他乡，这如练月华又怎能不触发他那丰富的内心感情世界！全词由景入情，情随景生，自然浑成。

上片以景寓情，境界疏阔，尤其“天淡银河垂地”一句，显得奔放激越，气象恢宏；下片径直抒情，一个“愁”字，层层递进，反复咏叹，语直情真，悲凉凄切。

全诗情中有景，景中透情，可谓情极之语，真可谓善写愁思者也。

李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”（《一剪梅》）即从这里脱胎。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 赏析二词的上片以写景为主，景中含情。

“一叶落而知秋”，词人先从落叶写起。

枯黄的落叶轻盈落在地上，声音轻而细碎，然而词人仅凭耳朵就能听到这些轻细的声音，说明词人的内心极度孤寂，也反衬了夜的岑静。

“寒声碎”一句，词人意在告诉读者这细碎的声响不仅带着寒冷的秋意，更传达着他落寞的心境。

因此，词人通过开头对秋声、秋色的描绘，渲染出秋夜寒寂的景象，为全词奠定了悲凉的基调。

词人卷起珠帘，观看夜色，只见天色清淡如洗，星河如瀑，飞泻远方。

词人本是一个“不以物喜，不以己悲”的刚毅男子，然而，在这空寂的天宇下，皎皎的明月中，便能触发他内心世界的幽邈情思。

因此，接下来就抒写了词人的落寞之情：年年到了今夜，月光皎洁如练，可惜意中人远在千里之外，不能陪伴自己共赏良辰美景，实在令人惆怅不已。

此时感情的激流汹涌澎湃，以景寓情的手法已不能淋漓尽致地抒发内心的情感。

于是，词人在下片中，采用了直接抒情的手法倾吐愁思。

词的下片抒写词人长夜不寐，无法排遣幽愁别恨的情景和心态。

因见不到思念的人儿，词人只好借酒浇愁，可愁到深处，已是肠断，酒也无法来麻醉，酒尚未饮下，已先化作了眼泪。

比起入肠化泪，更进一层，足见词人愁思之厚重，情意之凄切。

浓浓的愁苦本已侵扰着离人，可一盏如豆的青灯忽明忽暗，与室外月明如昼两相映衬，自然更添凄凉，倍加酸楚，使人无法入睡。

因而只能斜靠枕头，寂然凝思，黯然神伤。

“谙尽孤眠滋味”中的“谙尽”与上片的“年年”遥相呼应，再次说明愁绪由来已久。

词的下片由景入情，情景交融，层层递进，反复咏叹，语直情真，悲凉凄切。

自《诗经·关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”出，古诗词便多以卧不安席来表现愁态。

范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”，室外月明如昼，室内昏灯如灭，两相映照，自有一种凄然的气氛。

枕头欹斜，写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态，这神态比起辗转反侧，更加形象，更加生动。

“谙尽孤眠滋味。

”由于有前句铺垫，这句独白也十分入情，很富于感人力量。

“都来此事”，算来这怀旧之事，是无法回避的，不是心头萦绕，就是眉头攒聚。

愁，内为愁肠愁心，外为愁眉愁脸。

古人写愁情，设想愁象人体中的“气”，气能行于体内体外，故或写愁由心间转移到眉上，或写由眉间转移到心上。

范仲淹这首词则说“眉间心上，无计相回避。

”两者兼而有之，比较全面，不失为入情入理的佳句。

这首词上片写景为主，景中寓情，以寒夜秋声衬托主人公所处环境的冷寂，突出人去楼空的落寞感，并抒发了良辰美景无人与共的愁情。

下片抒情为主，通过写作者长期客居他乡，不免被如素练般的月光感发出阵阵思愁，将怀人相思之情表达得淋漓尽致。

末尾以“都来此事，眉间心上，无计相回避。

”作结，把思妇对丈夫的思念推向高峰。

全词虽然没有出现一个“思”字，但字字句句都是“思”，历来的评词者均认为此词情景两到。

另外，词中比喻、通感、白描等手法的运用也极大地增强了艺术表达效果，是一首情景俱佳的名篇。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 创作背景此词具体的创作时间已无从考证，关于此词的创作意图，历来说法各异：唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。

汪中认为此词是“为思念室家之作”。

范仲淹名句推荐 纷纷坠叶飘香砌。

夜寂静，寒声碎。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》月华如练，长是人千里。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》江上往来人，但爱鲈鱼美。

作者：范仲淹：出自《江上渔者》酒入愁肠，化作相思泪。

作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外。

作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》明月楼高休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》芳草无情，更在斜阳外。

作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

作者：范仲淹：出自《渔家傲·秋思》