赞美桃花诗词名句

作者:小菜 更新时间:2025-02-21 点击数:
简介:赞美桃花诗词名句  桃花是一种常见的植物,很多诗人也喜欢描写桃花,下面就是小编为您收集整理的赞美桃花诗词名句的‘相关文章,希望可以帮到您,如果你觉得不错的话可以

【千问解读】

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  赞美桃花诗词名句1

  1、朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。

细看只似阳台女,醉著莫许归巫山。

――岑参《醉戏窦子美人》  2、争花不待叶,密缀欲无条。

傍沼人窥鉴,惊鱼水溅桥。

――苏轼《桃花》  3、雨歇杨林东渡头,永和三日荡轻舟。

故人家在桃花岸,直到门前溪水流。

――常建《三日寻李九庄》  4、桃花岭上觉天低,人上青山马隔溪。

行到三姑学仙处,还如刘阮二郎迷。

――顾况《寻桃花岭潘三姑台》  5、桃花流出武陵洞,梦想仙家云树春。

今看水入洞中去,却是桃花源里人。

――刘商《题水洞二首》  6、桃花流水须长信,不学刘郎去又来。

――李建勋《南唐近事(句)》  7、桃花浅深处,似匀深浅妆。

春风助肠断,吹落白衣裳。

――元稹《桃花》  8、桃花欲落柳条长,沙头水上足风光。

此时御跸来游处,愿奉年年祓禊觞。

――刘宪《上巳日祓禊渭滨应制》  9、桃源只在镜湖中,影落清波十里红。

自别西川海棠后,初将烂醉答春风。

――陆游《泛舟观桃花》  10、魏帝宫人舞凤楼,隋家天子泛龙舟。

君王夜醉春眠晏,不觉桃花逐水流。

――顾况《桃花曲》  11、问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。

桃花流水然去,别有天地非人间。

――李白《山中问答》  12、西塞山边白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,春江细雨不须归。

――张志和《杂歌谣辞。

渔父歌》  13、细雨桃花水,轻鸥逆浪飞。

风头阻归棹,坐睡倚蓑衣。

――韩《野钓》  14、先贤盛说桃花源,尘忝何堪武陵郡。

闻道秦时避地人,至今不与人通问。

――王昌龄《武陵开元观黄炼师院三首》  15、小桃西望那人家,出树香梢几树花。

只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱。

――刘敞《桃花》  16、寻得桃源好避秦,桃红又见一年春。

花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津。

――谢枋得《庆全庵桃花》  17、崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。

――顾况《题柳谷泉(句)》  18、杨柳千寻色,桃花一苑芳。

风吹入帘里,唯有惹衣香。

――张祜《胡渭州》  19、一尉何曾及布衣,时平却忆卧柴扉。

故园柳色催南客,春水桃花待北归。

――刘长卿《时平后春日思归》  20、隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。

――张旭《桃花溪》  21、樱桃花,一枝两枝千万朵。

花砖曾立摘花人,@破罗裙红似火。

――元稹《樱桃花》  22、桃花春水生,白石今出没。

摇女萝枝,半摇青天月。

――李白《忆秋浦桃花旧游》  23、桃花春色暖先开,明媚谁人不看来。

可惜狂风吹落后,殷红片片点莓苔。

――周朴《桃花》  24、水作青龙盘石堤,桃花夹岸鲁门西。

若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪。

――李白《东鲁门泛舟二首》  25、谁家无春酒,何处无春鸟。

夜宿桃花村,踏歌接天晓。

――顾况《听山鹧鸪》  26、树头树底觅残红,一片西飞一片东。

自是桃花贪结子,错教人恨五更风。

――王建《宫词一百首》  27、去年今日此门中,人面桃花相映红。

人面不知何处去,桃花依旧笑春风。

――崔护《题城南庄》  28、千叶桃花胜百花,孤荣春晚驻年华。

若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。

――杨凭《千叶桃花》  29、蕲水城西向北看,桃花落尽柳花残。

朱旗半卷山川小,白马连嘶草树寒。

――戴叔伦《蕲州行营作》  30、批竹初攒耳,桃花未上身。

他时须搅阵,牵去借将军。

――李贺《马诗二十三首》  31、念远心如烧,不觉中夜起。

桃花带露泛,立在月明里。

――聂夷中《杂曲歌辞。

起夜半》  32、门前洛阳道,门里桃花路。

尘土与烟霞,其间十馀步。

――刘禹锡《题寿安甘棠馆二首》  33、满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融。

何当结作千年实,将示人间造化工。

――吴融《桃花》  34、凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。

――戴叔伦《兰溪棹歌》  35、暮春三月日重三,春水桃花满禊潭。

广乐逶迤天上下,仙舟摇衍镜中酣。

――张说《三月三日定昆池奉和萧令得潭字韵》  36、江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。

影遭碧水潜勾引,风妒红花却倒吹。

――杜甫《风雨看舟前落花绝句》  37、黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。

――杜甫《江畔独步寻花七绝句》  38、黄雀始欲衔花来,君家种桃花未开。

长安二月眼看尽,寄报春风早为催。

――岑参《春兴戏题赠李侯》  39、湖上老人坐矶头,湖里桃花水却流。

竹竿袅袅波无际,不知何者吞吾钩。

――常建《戏题湖上》  40、红粉青娥映楚云,桃花马上石榴裙。

罗敷独向东方去,谩学他家作使君。

――杜审言《戏赠赵使君美人》  41、多情自古空余恨,好梦由来最易醒。

岂是拈花难解脱,可怜飞絮太飘零。

——魏子安《花月痕》  42、裹头极草草,掠鬓不EE.未见桃花面皮,漫作杏子眼孔。

――张元一《又嘲》  43、二月春归风雨天,碧桃花下感流年。

残红尚有三千树,不及初开一朵鲜。

――袁枚《题桃树》  44、春坞桃花发,多将野客游。

日西殊未散,看望酒缸头。

――张籍《和韦开州盛山十二首。

桃坞》  45、肠断春江欲尽头,杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流。

――杜甫《绝句漫兴九首》  46、草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长。

――贾至《春思二首》  47、苍山云雨逐明神,唯有香名万岁春。

东风三月黄陂水,只见桃花不见人。

――刘商《题黄陂夫人祠》  48、采菱渡头风急,策杖林西日斜。

杏树坛边渔父,桃花源里人家。

――王维《田园乐》  49、百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑。

应知吏侍归天上,故伴仙郎宿禁中。

――韩愈《题百叶桃花》  50、安得舍罗网,拂衣辞世喧。

悠然策藜杖,归向桃花源。

――王维《菩提寺禁口号又示裴迪》

  赞美桃花诗词名句2

  临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。

七月七日长生殿,夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。

——白居易《长恨歌》  人生若只如初见,何事秋风悲画扇;等闲变却故人心,却道故人心易变。

骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨;何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。

  ——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》  力微任重久神疲,再竭衰庸定不支。

苟利国家生死以,岂因祸福避趋之!谪居正是君恩厚,养拙刚于戍卒宜。

戏与山妻谈故事,试吟断送老头皮。

——林则徐《赴戍登程口占示家人》  昔日戏言身后事,今朝都到眼前来。

  衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。

尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。

诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。

——元稹《遣悲怀·其二》  花褪残红青杏小。

  燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

  天涯何处无芳草。

  墙里秋千墙外道。

  墙外行人,墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄,  多情却被无情恼。

  ——苏轼《蝶恋花·春景》  色不迷人人自迷,情人眼里出西施。

有缘千里来相会,三笑徒然当一痴。

——黄増《集杭州俗语诗》  天子重英豪,文章教尔曹。

万般皆下品,惟有读书高。

少小须勤学,文章可立身。

满朝朱紫贵,尽是读书人。

学问勤中得,萤窗万卷书。

三冬今足用,谁笑腹空虚。

  自小多才学,平生志气高。

别人怀宝剑,我有笔如刀。

朝为田舍郎,暮登天子堂。

将相本无种,男儿当自强。

——汪洙《神童诗》  茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹。

画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧。

魏官牵车指千里,东关酸风射眸子。

空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水。

衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。

携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。

——李贺《金铜仙人辞汉歌》  粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。

厌伴老儒烹瓠叶,强随举子踏槐花。

囊空不办寻春马,眼乱行看择婿车。

得意犹堪夸世俗,诏黄新湿字如鸦。

——苏轼《和董传留别》  挽弓当挽强,用箭当用长。

射人先射马,擒贼先擒王。

杀人亦有限,列国自有疆。

苟能制侵陵,岂在多杀伤。

——唐·杜甫《前出塞·其六》  近水楼台先得月,向阳花木易为春。

——俞文豹《清夜录》  樽前拟把归期说,欲语春容先惨咽。

人生自是有情痴,此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阙,一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花,始共春风容易别。

——欧阳修《玉楼春》  春宵一刻值千金,花有清香月有阴。

歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉。

——苏轼《春宵》  玉树歌残声已陈,南朝宫殿柳条新;福王少小风流惯,不爱江山爱美人。

——陈于之《题桃花扇》  仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。

风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。

十有九人堪白眼,百无一用是书生。

莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。

——黄景仁《杂感》  运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。

  破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。

躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋。

——鲁迅《自嘲》  泽国江山入战图,生民何计乐樵苏。

凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯。

——曹松《己亥岁》  沉沉心事北南东,一睨人材海内空。

壮岁始参周史席,髫年惜堕晋贤风。

功高拜将成仙外,才尽回肠荡气中。

万一禅关砉然破,美人如玉剑如虹。

——龚自珍《夜作》  得即高歌失即休,多愁多恨亦悠悠。

今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁。

——罗隐《自遣》  尘劳回脱事非常,紧把绳头做一场。

不经一番寒彻骨,那得梅花扑鼻香。

——黄蘖禅师《上堂开示颂》  出门莫恨无人随,书中车马多如簇。

娶妻莫恨无良媒,书中自有颜如玉。

  赞美桃花诗词名句3

  一、龙争虎战分中土,人无主,桃叶江南渡。

——孙光宪《河传柳拖金缕》  二、两岸桃花烘日出,四围高柳到天垂。

——姜?《浣溪沙山滴岚光水拍堤》  三、犹有桃花流水上,无辞竹叶醉尊前。

——刘禹锡《忆江南春去也》  四、曾宴桃源深洞,一曲舞鸾歌凤。

——李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》  五、画楼春早,一树桃花笑。

——凌廷堪《点绛唇春眺》  六、深宫桃李无人问,旧爱玉颜今自恨。

——元好问《玉楼春惊沙猎猎风成阵》  七、莫学武陵人,暂游桃源里。

——裴迪《崔九欲往南山马上口号与别》  八、四面青山青似洗,白云不断山中起。

——顾德辉《蝶恋花春江暖涨桃花水》  九、长记别伊时,和泪出门相送。

——李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》  十、者是春山魂一片,招入孤舟。

——左辅《浪淘沙曹溪驿折桃花一枝...》  十一、兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。

——戴叔伦《兰溪棹歌》  十二、凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山。

——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》  十三、依旧桃花面,频低柳叶眉。

——韦庄《女冠子昨夜夜半》  十四、桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。

——黄庭坚《寄黄几复》  十五、桃今百馀尺,花落成枯枝。

——李白《独不见》  十六、去年今日此门中,人面桃花相映红。

——崔护《题都城南庄》  十七、纵收香藏镜,他年重到,人面桃花在否。

——袁去华《瑞鹤仙郊原初过雨》  十八、可惜一枝如画、为谁开。

——秦观《虞美人碧桃天上栽和露》  十九、碧虚无云风不起,山上长松山下水。

——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》  二十、乱山深处水潆回。

——秦观《虞美人碧桃天上栽和露》  二十一、绶带盘金缕,轻裙透碧罗。

——欧阳炯《女冠子薄妆桃脸》  二十二、水软橹声柔,草绿芳洲,碧桃几树隐红楼。

——左辅《浪淘沙曹溪驿折桃花一枝...》  二十三、东风知多少?帝城三月暮,芳思都删。

——张惠言《风流子出关见桃花》  二十四、终日劈桃穰,人在心儿里。

——牛希济《生查子新月曲如眉》  二十五、买花载酒长安市,又争似、家山见桃李。

——欧阳修《青玉案一年春事都来几》  二十六、为君沉醉又何妨。

——秦观《虞美人碧桃天上栽和露》  二十七、半盏屠苏犹未举,灯前小草写桃符。

——陆游《除夜雪》  二十八、风急桃花也似愁,点点飞红雨。

——如晦《楚天遥过清江引有意送春归》  二十九、芳草平沙,斜阳远树,无情桃叶江头渡。

——张翥《踏莎行芳草平沙》  三十、天长梦短,问甚时、重见桃根。

——黄孝迈《湘春夜月近清明》  三十一、薄妆桃脸,满面纵横花靥,艳情多。

——欧阳炯《女冠子薄妆桃脸》  三十二、啮膝带香归,谁整樱桃宴。

——纳兰性德《生查子鞭影落春堤》  三十三、桃李精神鹦鹉舌,可堪虚度良宵。

——和凝《河满子正是破瓜年纪》  三十四、旦别河桥杨柳风,夕卧伊川桃李月。

——宋之问《寒食还陆浑别业》  三十五、芳晨丽日桃花浦,珠帘翠帐凤凰楼。

——上官仪《咏画障》  三十六、更阑人散,千门笑语,声在帘帏。

——李持正《人月圆小桃枝上春风早》  三十七、人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

——白居易《大林寺桃花》  三十八、榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

——陶渊明《归园田居其一》  三十九、年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家。

——李颀《古从军行》  四十、歌楼酒旆,故故招人,权典青衫。

——黄庭坚《诉衷情小桃灼灼柳》  四十一、朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月。

——纳兰性德《菩萨蛮朔风吹散三更雪》  四十二、更觉桃源,人去隔仙凡。

——辛弃疾《江神子送元济之归豫章》  四十三、因君树桃李,此地忽芳菲。

——李白《赠秋浦柳少府》  四十四、笑旧家桃李,东涂西抹,有多少、凄凉恨。

——辛弃疾《水龙吟载学士院有之》  四十五、红糁铺地,门外荆桃如菽。

——周邦彦《大?越调春雨》  四十六、乱点桃蹊,轻翻柳陌。

——周邦彦《六丑落花》  四十七、桃源仙子不须夸,闻道惟裁一片花。

——司空图《杨柳枝桃源仙子不须夸》  四十八、柳丝长,桃叶小。

——晏几道《更漏子柳丝长》  四十九、桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。

——王维《田园乐七首其六》  五十、桃花春水渌,水上鸳鸯浴。

——韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》

  赞美桃花诗词名句4

  1、千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。

——王安石《元日》  2、双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。

——徐俯《春游湖》  3、少君引我升玉坛,礼空遥请真仙官。

——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》  4、冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。

——王冕《白梅》  5、两株桃杏映篱斜,妆点商州副使家。

——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》  6、醉来扶上桃笙,熟罗扇子凉轻。

——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》  7、千古武陵溪上路,桃源流水潺潺。

——张宏范《临江仙·忆旧》  8、长记别伊时,和泪出门相送。

——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》  9、一树红桃亚拂池,竹遮松荫晚开时。

非因斜日无由见,不是闲人岂得知。

寒地生材遗校易,贫家养女嫁常迟。

春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝。

——白居易《晚桃花》  10、一番桃李花开尽,惟有青青草色齐。

——曾巩《城南·雨过横塘水满堤》  11、花谷依然,秀靥偷春小桃李。

——吴文英《荔枝香近·送人游南徐》  12、云拼欲下星斗动,天乐一声肌骨寒。

——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》  13、犹记碧桃影里、誓三生。

——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》  14、凭君莫问:清泾浊渭,去马来牛。

——元好问《人月圆·玄都观里桃千树》  15、春坞桃花发,多将野客游。

日西殊未散,看望酒缸头。

——张籍《和韦开州盛山十二首·桃坞》  16、桃花水到报平渠,喜动新流见跃鱼。

——黄图安《闲咏二绝》  17、桃花春水渌,水上鸳鸯浴。

——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》  18、桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情。

——汪藻《春日·一春略无十日晴》  19、偶作小红桃杏色,闲雅,尚馀孤瘦雪霜姿。

——苏轼《少年游·咏红梅》  20、把夭桃斫断,煞他风景。

——郑板桥《沁园春·恨》  21、念远心如烧,不觉中夜起。

桃花带露泛,立在月明里。

——聂夷中《杂曲歌辞·起夜半》  22、蕙兰有恨枝尤绿,桃李无言花自红。

——欧阳修《舞春风》  23、开花必早落,桃李不如松。

——李白《箜篌谣》  24、城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。

——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》  25、别来几春未还家,玉窗五见樱桃花。

——李白《久别离》  26、长恨春归无觅处,不知转入此中来。

——白居易《大林寺桃花》  27、桃李莫相妒,夭姿元不同。

——王十朋《红梅》  28、雨晴风暖烟淡,天气正醺酣。

——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》  29、因君树桃李,此地忽芳菲。

——李白《赠秋浦柳少府》  30、沅水桃花色,湘流杜若香。

——阴铿《渡青草湖》  31、为君沉醉又何妨。

——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》  32、彭蠡湖天晚,桃花水气春。

——白居易《彭蠡湖晚归》  33、一树桃花,向人独笑。

——张惠言《风流子·出关见桃花》  34、如梦,如梦,残月落花烟重。

——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》  35、正过雨、荆桃如菽。

——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》  36、醉折残梅一两枝,不妨桃李自逢时。

——陆游《落梅》  37、重重香腑脏,偏殢圣贤杯。

——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》  38、宝钗分,桃叶渡。

——辛弃疾《祝英台近·晚春》  39、而今丽日明金屋,春色在桃枝。

——周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》  40、游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸。

——吴涛《绝句·游子春衫已试单》  41、桂花香馅裹胡桃,江米如珠井水淘。

——符曾《上元竹枝词》  42、山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。

——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》  43、桃溪不作从容住。

——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》  44、正艳杏浇林,缃桃绣野,芳景如屏。

——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》  45、恩疏宠不及,桃李伤春风。

——李白《上之回》  46、玉桃偷得怜方朔,金屋修成贮阿娇。

——李商隐《茂陵》  47、还见褪粉梅梢,试花桃树。

——周邦彦《瑞龙吟·大石春景》  48、邻歌散,罗襟印粉,袖湿茜桃红露。

——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》  49、樱桃花,一枝两枝千万朵。

——元稹《樱桃花》  50、柳叶开银镝,桃花照玉鞍。

——骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》

密境幽思:吴文英诗词的艺术密码

词坛群星璀璨,以的 密丽 风格开辟出迥异于姜夔疏朗清奇的审美新境。

这位被周济誉为 奇思壮采,腾天潜渊 的词人,用341首存世词作构筑起一座七宝楼台,其艺术探索既是对传统词体的突破,亦为后世词学发展提供了全新范式。

一、意象编织的密丽美学 吴文英的词作如同工笔重彩的画卷,在有限篇幅内铺陈出令人目眩的意象群落。

《渡江云三犯·西湖清明》上阕五十一字中, 羞红颦浅恨 的拟人化花朵与 旧堤分燕尾 的几何意象交织, 千丝怨碧 的柳色与 仙坞迷津 的仙境想象并置,形成视觉与心理的双重冲击。

这种 密处能令无数丽字一一生动飞舞 的创作特征,既延续了诗学的瑰丽传统,又通过时空跳跃的蒙太奇手法突破了传统词作的线性叙事。

其修辞艺术尤为精妙,常以通感手法打破感官界限: 愁眼春风,镜里三分瘦 将触觉的 瘦 转化为视觉意象, 水涵空、阑干高处,乱鸦送斜阳 则赋予飞鸦以人的愁绪。

更值得注意的是其典故运用,如《齐天乐》化用《幽明录》刘晨遇仙典故,仅以 箭径酸风射眼 暗藏仙凡永隔之痛,使典故成为情感载体而非史实复述。

二、结构突破的时空诗学 吴文英彻底颠覆了传统词作的章法逻辑,创造出独特的 意识流 结构。

《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》从灵岩山实景切入,突然转入 箭径酸风 的历史幻境,再以 宫里吴王沉醉 勾连古今,最后以 问苍波无语 收束现实,形成三维立体的叙事网络。

这种 空际转身 的技法,使词境在虚实间自由流转,正如所言: 梦窗密处易学,厚处难学。

其时空处理呈现出惊人的实验性,常将不同历史维度的场景并置:在《莺啼序》中,吴宫旧事与眼前景物叠合,历史虚无感与个人身世之悲浑然一体;《风入松》借 黄蜂频扑秋千索 触发往事追忆,在物是人非的今昔对比中暗藏生死相隔之痛。

这种 实处皆幻,幻处皆实 的构思,使词作产生强烈的陌生化效果。

三、音律与情感的完美共振 作为精通音律的词人,吴文英对词牌格律的遵循达到苛刻程度。

《风入松》四叠长调通过平仄起伏模拟情感波澜,首叠 残寒正欺病酒 以仄声起调营造孤寂,末叠 蓝霞辽海沉过雁 转平声透出渺茫余韵。

其双声叠韵的运用更显匠心,如 檀栾金碧,婀娜蓬莱 的连绵词组合,既符合词牌声律要求,又强化了视觉的华丽质感。

在情感表达上,吴文英开创了 忧郁缠绵 的美学范式。

其恋情词《思佳客》写却穿插 人间梦隔西风 的仙界视角,将个体情感升华为永恒的精神追问;怀古词《八声甘州》借历史兴亡抒发宿命般的哀感,形成 的中和之美。

这种将私人情感历史化的处理方式,使词作获得超越时空的艺术生命力。

四、争议中的历史定位 吴文英词作自诞生起便饱受争议,张炎批评其 七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段 ,却也承认其 奇思壮采 。

这种矛盾评价恰恰印证了其艺术探索的先锋性。

晚清常州词派周济提出 梦窗立意高,取径远 ,将其与并立为词学典范;耗费三十年校勘《梦窗词》,更彰显其词史地位。

在现代词学视野中,吴文英的价值得到重新评估。

其结构创新被视为对传统词体的突破,心理深度描写则预示着文学表现力的拓展。

正如叶嘉莹所言: 梦窗词的价值不在于易懂,而在于其提供的艺术可能性。

这种超越时代的审美追求,使吴文英成为宋词艺术化进程中的重要坐标。

在吴文英构筑的密丽词境中,我们看到的不仅是个人风格的彰显,更是整个时代审美范式的转型。

当姜夔的清空词风成为雅词典范时,吴文英却选择以 密 破 疏 ,用瑰丽的意象、跳跃的结构、幽微的情感,在宋词史上刻下独特的印记。

这种艺术探索的精神,恰似其词中 乱鸦送斜阳 的意象,在历史长河中投射出永恒的艺术光芒。

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密境幽思:吴文英诗词的艺术密码

词坛群星璀璨,以的 密丽 风格开辟出迥异于姜夔疏朗清奇的审美新境。

这位被周济誉为 奇思壮采,腾天潜渊 的词人,用341首存世词作构筑起一座七宝楼台,其艺术探索既是对传统词体的突破,亦为后世词学发展提供了全新范式。

一、意象编织的密丽美学 吴文英的词作如同工笔重彩的画卷,在有限篇幅内铺陈出令人目眩的意象群落。

《渡江云三犯·西湖清明》上阕五十一字中, 羞红颦浅恨 的拟人化花朵与 旧堤分燕尾 的几何意象交织, 千丝怨碧 的柳色与 仙坞迷津 的仙境想象并置,形成视觉与心理的双重冲击。

这种 密处能令无数丽字一一生动飞舞 的创作特征,既延续了诗学的瑰丽传统,又通过时空跳跃的蒙太奇手法突破了传统词作的线性叙事。

其修辞艺术尤为精妙,常以通感手法打破感官界限: 愁眼春风,镜里三分瘦 将触觉的 瘦 转化为视觉意象, 水涵空、阑干高处,乱鸦送斜阳 则赋予飞鸦以人的愁绪。

更值得注意的是其典故运用,如《齐天乐》化用《幽明录》刘晨遇仙典故,仅以 箭径酸风射眼 暗藏仙凡永隔之痛,使典故成为情感载体而非史实复述。

二、结构突破的时空诗学 吴文英彻底颠覆了传统词作的章法逻辑,创造出独特的 意识流 结构。

《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》从灵岩山实景切入,突然转入 箭径酸风 的历史幻境,再以 宫里吴王沉醉 勾连古今,最后以 问苍波无语 收束现实,形成三维立体的叙事网络。

这种 空际转身 的技法,使词境在虚实间自由流转,正如所言: 梦窗密处易学,厚处难学。

其时空处理呈现出惊人的实验性,常将不同历史维度的场景并置:在《莺啼序》中,吴宫旧事与眼前景物叠合,历史虚无感与个人身世之悲浑然一体;《风入松》借 黄蜂频扑秋千索 触发往事追忆,在物是人非的今昔对比中暗藏生死相隔之痛。

这种 实处皆幻,幻处皆实 的构思,使词作产生强烈的陌生化效果。

三、音律与情感的完美共振 作为精通音律的词人,吴文英对词牌格律的遵循达到苛刻程度。

《风入松》四叠长调通过平仄起伏模拟情感波澜,首叠 残寒正欺病酒 以仄声起调营造孤寂,末叠 蓝霞辽海沉过雁 转平声透出渺茫余韵。

其双声叠韵的运用更显匠心,如 檀栾金碧,婀娜蓬莱 的连绵词组合,既符合词牌声律要求,又强化了视觉的华丽质感。

在情感表达上,吴文英开创了 忧郁缠绵 的美学范式。

其恋情词《思佳客》写却穿插 人间梦隔西风 的仙界视角,将个体情感升华为永恒的精神追问;怀古词《八声甘州》借历史兴亡抒发宿命般的哀感,形成 的中和之美。

这种将私人情感历史化的处理方式,使词作获得超越时空的艺术生命力。

四、争议中的历史定位 吴文英词作自诞生起便饱受争议,张炎批评其 七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段 ,却也承认其 奇思壮采 。

这种矛盾评价恰恰印证了其艺术探索的先锋性。

晚清常州词派周济提出 梦窗立意高,取径远 ,将其与并立为词学典范;耗费三十年校勘《梦窗词》,更彰显其词史地位。

在现代词学视野中,吴文英的价值得到重新评估。

其结构创新被视为对传统词体的突破,心理深度描写则预示着文学表现力的拓展。

正如叶嘉莹所言: 梦窗词的价值不在于易懂,而在于其提供的艺术可能性。

这种超越时代的审美追求,使吴文英成为宋词艺术化进程中的重要坐标。

在吴文英构筑的密丽词境中,我们看到的不仅是个人风格的彰显,更是整个时代审美范式的转型。

当姜夔的清空词风成为雅词典范时,吴文英却选择以 密 破 疏 ,用瑰丽的意象、跳跃的结构、幽微的情感,在宋词史上刻下独特的印记。

这种艺术探索的精神,恰似其词中 乱鸦送斜阳 的意象,在历史长河中投射出永恒的艺术光芒。

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