养心绘画作品欣赏(欣赏申石伽绘画作品幽谷共赏)

【菜科解读】
大家都知道,藏族由于其气候与地理的原因,藏族地区很少产茶。
虽然茶产量很低,但是茶依然成为了藏族男女老少每天必不可少的饮料。
现在我们煮茶的方式和藏族人民煮茶的方式是不一样的,在茶叶传入藏族后,藏族人民喜欢在煮茶时加入点其他的东西跟茶一起煮,这样让他们感觉味道更加好。
那么现在小编就带着大家一起来了解下藏族的茶文化吧。
藏区绝少产茶,而茶却是藏族男女老幼的最佳饮料,是人们日常生活中不可缺少的。
藏族有句谚语“一日无茶则滞,三日无茶则痛”,又说“饭可一天不吃,茶却不能一顿不喝”。
由此数百年来形成的茶文化内涵也非常丰富多彩,极富民族特色,在世界茶文化园地中是一枝奇葩。
茶叶是如何传入西藏的据史书记载,早在公元四五世纪时,吐蕃王朝军队曾攻占到中原边州,夺得了大量茶叶,却不知其用途。
《藏汉史集》中记,茶在松赞干布之曾孙都松芒波杰在位时(公元676-704年)传入吐蕃,当时是作为一种保健药物而受到赞普的喜爱。
他说:“在我患病期间不思饮食,只有饮用小鸟衔来的这根树枝泡的水比较奇妙。
它能养身,是一种治病良药。
”公元781年唐德宗时“常鲁公使西蕃,烹茶帐中。
赞普问:‘此为何物?’鲁公曰:‘涤烦疗渴,所谓茶也。
’
赞普曰:‘我此亦有。
’遂命出之,以指曰:‘此寿州者,此舒州者,此顾诸者,此蕲门者,此昌明者,此氵湖者。
’”由此可知,早在5世纪以前,吐蕃社会还没有饮茶之习俗,只是把茶叶作为一种珍贵的保健药品而被王室所珍藏。
自唐开元后,内地僧人坐禅“务于不寐,又多不夕食,皆许其饮茶,人自怀挟,到处煮饮。
从此辗转相效仿,遂成风俗。
”随着唐蕃之间友好往来,有的汉僧到藏区传法,有的则经吐蕃去印度求法,使饮茶习俗传入吐蕃。
据《汉藏史集》记载:“对于饮茶最为精通的是汉地和尚,此后噶米王向和尚学会了烹茶,米扎贡布又向噶米王学会了烹茶,这以后便依次传了下来。
”但更多的是流传在王宫贵族间和寺庙里。
吐蕃最后一位赞普朗达玛在位时实行灭佛,僧人们各自逃生。
离开寺庙的僧人又将饮茶之习俗传入民间。
而茶之止渴、消食、少睡、去腻等诸多功能,正好适用于藏族需求,因而深受人们喜爱。
这是饮茶习惯传入民间的最早时期。
至晚唐,唐蕃关系进入了一个较稳定的和平友好阶段。
唐朝的丝织品和茶叶与吐蕃的马牛交换,民间贸易在陇、蜀、洮、岷等一带活跃起来。
安史之乱以后,唐蕃间在河西及青海日月山一带进行茶马互市,茶叶大量运往藏区。
五代、宋、金时期,河西大部分地区为吐蕃等少数民族所占据,与宋廷“贡赐”不断,主要以马茶为主,并建立茶马互易市场。
口角厮啰境内的风俗“独知用盐为滋味,而嗜酒及茶”。
元、明时期,盛行茶马交易,并于公元1372年明廷设置“茶马司”。
清初“茶马互市”制度建立,从此,茶叶源源不断地输入藏区。
茶叶和饮茶习俗就这样经过长期的传播和发展,由宫廷到寺院再传入民间,并形成了一种藏民族新的文化形态茶文化。
藏族一般用茶粗枝大叶的大茶和砖茶,安多藏区多饮大茶,对产自湖南益阳的砖茶也受欢迎。
砖茶为长方体,重量不等,有的达两公斤左右,其最大特点是宜长途运输,便于携带。
验其优劣时,看其表面的粗细和薄厚坚硬程度,细而硬则为优质;其次看中间闪烁金色蕾花之多少。
煮茶时,先在壶中加入冷水,投入适量茶叶加盖烧开,然后小火慢熬。
茶水呈深褐色、入口涩而不苦为最佳。
“茶无盐,水一般”,所以绝大部分藏区喝茶时要加入适量盐。
此为清茶,是最普通的一种。
另有几种别致的煮法,第一种,煮茶时还加入草果、姜片、花椒等一起熬煮。
此茶治伤风头痛,味道鲜美可口。
第二种是将一种带有药味、细嫩的草叶(形似柳叶),炒成黄色,加入茶汁中久煮,俗称“荩芥茶”,有治伤风头痛之功效。
第三种是奶茶,将鲜奶加入已煮好的茶汁中加热即可,其茶味鲜中带甜,可补充人体之营养。
第四种是在茶汁中加入红糖,该茶对产妇有很好的治疗保养作用。
还有就是最具代表性的酥油茶了。
酥油是从牛奶中提炼的粗制奶油。
本来油水很难结合,但藏民族创造性地用反复搅制方法令其二者水乳交融,从而使高原地区有了最佳饮品。
它那诱人的香味,入口滑润的感觉,不但藏族喜爱,也使许多喝过的人赞不绝口。
饮茶的乐趣在甘南,一般每人每天要饮三次茶:早晨喝早茶:在碗底放一撮炒面,少量曲拉(奶渣)和一小片酥油,再倒入茶水。
等茶喝够时把碗底的炒面与茶水搅成糊吃掉,此吃法叫“斗麻”。
早茶对大多数人是很重要的,尤其是喝茶本身。
第二次是在中午,午餐后饮几碗茶,消食解腻、生津提神。
再就是晚饭后,全家人围坐在一起,边喝边谈,直到尽兴。
闲时家人一起喝;来客时,给客人斟的茶中要放一小块酥油,以示尊重和欢迎;老人们聚在一起,可从早到晚地喝茶、闲谈、诵“六字真言”。
每逢春种秋收,农民们用三块石头垒起灶,架锅煮茶喝,驱乏解困;牧民在草原上熬茶,茶香伴着花香,另有一番情调;适逢各类节日,人们出游于野外,祭祀神灵、祈求平安,一连数日,载歌载舞。
“清香的糌粑如蜂蜜,黄黄的酥油赛花朵;茶儿浓来花儿香,人生无茶无欢娱。
”僧人更缺不了茶。
寺院中通常每日集体饮茶三次,即早中晚的诵经礼佛活动后,这由寺院统一烧。
如遇祈祷法会、跳神期间,供茶次数不定。
平时在学习、诵经、辨经、静修时也不断饮茶,以解舌燥、驱倦意、头脑清醒、心情平和。
藏民族本来就重礼节、讲友谊,饮茶时同样讲究长幼、主客之序。
斟满茶先敬父母长辈,茶碗要洁净,不能有缺口、裂纹或旧碗,以双手敬,用双手接。
喝过茶后要及时斟满、斟茶时要右手提壶,左手掌心向上,茶水不能溅出碗外,更不能发出“当当啷啷”的响声。
在藏族百姓家中,有时要请僧人来念经或做法事,僧人的茶具是专门为其购置的,其他人不得使用。
这也说明,僧人作为佛法僧三宝之一,其地位是至高无上的。
适逢探亲访友时,礼物中不可缺茶;客人进屋,杯里斟的是茶;订婚时带上茶,表示感情不移,生活美满;有些地区的新娘子初踏婆家门首先要进厨房熬茶,请父母亲友们品饮;给寺院供奉时更离不开茶……所以,藏族在认为“有茶就是幸福”的同时,形成了许多有关茶的礼仪。
茶碗的区别据《汉藏史集》载,饮茶习俗传入西藏后,赞普就请来汉地工匠,用藏地的原料做了六种碗,并分上中下三等,碗上分别绘有鸟衔茶、游鱼和鹿等图案的碗起名为夏布策、南策、襄策;其它三种普通碗分别起名为特策、额策、朵策。
依古老之传统,至今藏民族饮茶还是普遍使用磁碗,最上等的以灿黄色为底,绘有龙凤、八吉祥图、八瓣莲花座和雄狮等图案,供活佛高僧使用;老人、长辈、客人,一般用浅蓝色为底,绘半透明花纹色或白底上绘牡丹等花朵图案的;还有木碗,造型美观花纹细腻,有的还镶、包着银质花边,显得格外高贵、富丽,此碗实用、携带方便,散热慢等,很受欢迎。
茶的作用古代藏族喝茶也研究茶。
《汉藏史集》中将茶按生长环境,施肥种类等差异分为16种,而且对每种茶的气味、颜色、功能等特点分别作了翔实的考证。
其中对茶之作用有如下记载:能治疗涎病、风病、血病、胆病、魔病;去胆热、平寒热、去痴愚、解毒……甚至对茶的反作用也有研究,一种被称为“扎那扎都”的茶“饮之使人得胃病和风病”。
从科学的角度讲,茶里含有多种人体不可缺少的维生素和微量元素,适当饮用是非常有好处的。
过去藏民族大多饮食为牛羊肉和糌粑,喝茶有助于消化维持酸碱平衡,弥补了饮食中存在的缺陷。
酥油、茶叶、糌粑、牛羊肉,被称为西藏饮食的“四宝”,还有青稞酒和各式奶制品。
希特勒绘画作品赏析,恶魔也有文艺的一面
古时候墓室画的绘画都十分精美,到底是画给谁看?
而书法与绘画除了我们平常在博物馆以及书籍上所见到的形式以外,还有很多作品的画在墙上的,例如著名的敦煌壁画。
而书法作品有时也会出现在碑文中,因为在古代的时候,有钱有势的人家经常会请一些文人为过世的亲人撰写碑文,让后人能够铭记祖先,铭记祖先的功绩。
由此看来书画有时也会运用到丧葬中,更典型的一个例子就是——墓室壁画。
接下来就让我们一起探索其中的奥秘。
提到墓室画想必大家都有很多的疑问,与墓室画相比,前文提及的碑文虽也是为逝者服务,但是它的观者却比较好理解,之所以会撰写碑文,就是为了让世人可以看得到,让后世子孙可以了解祖先的功绩过往,而墓室画究竟是做给何人看的? 古代墓室画的绘画水平极高,那么这些画究竟是给谁看的? 要知道墓室画,顾名思义就是画于墓室之内的绘画作品,而墓室是人死后灵魂的栖息之地,虽然有很多墓室在人还活着的时候就开始建造了,但是随着人的逝去,死者的下葬,它也会即刻被封闭,与地上的世界阻隔开来,所以多数时候活人是看不见这些墓室画的。
至于史书为何有这么多关于墓室画细节的记载,有一部分原因也与历代的盗墓贼有关,通过他们的叙述我们才被动的了解到墓室画,因而这一“看”是被动的,并不是墓室主人以及创作墓室画之人的初衷。
尽管有很多史实都对墓室壁画有过详细的描述,说明在古代墓室壁画就曾被世人亲眼目睹过,但是从墓葬壁画的用色、雕刻技巧种种看来,都能多多少少了解到,倘若当时的匠师们真的想让这些画作被人看到,就会在作画的时候直接选用鲜艳明亮的材料,而不是故意红深绿浅,这并不是人们感官所能够接受的色彩。
因而可以得到结论,即墓室画产生的最初时期,匠师以及墓室的主人们并没有期望后人能够看到这些壁画。
既然不想让世人看到,那又为何要在这阴暗的环境中如此,随便应付了事不就好了。
可见,当时的墓室壁画还是有预设观者的,倘若不是画给活着的世人看的,那也就只能是逝者了。
说到这里不免让人有些后背发凉,人都已经死了,还能欣赏墓室里的画作?这是什么说法? 可以确信的是墓室壁画预设的观者的确是墓室中已经逝去的墓主,因为在中国人的思想观念中,自始至终都认为人死后并不会彻底消失不见,虽然他们的肉体已经死亡,但是灵魂却始终存在,而且人死后会以一种特殊的形态存在于另一个世界之中。
在那个世界里他们依旧会有很多需求,这些需求可能是生前就已经享受到的,也可能是生前渴望得到却没有得到的。
所以为了满足逝者的此类需求,家人们往往都会选择实用品或明器随葬。
最为典型的就是历代君王的墓室随葬品,从那些的器物中可以看出,尽管人已经死了,但这些金银珠宝依旧可以彰显出他的身份。
所以很多学家们在进行考古研究的时候,也多是根据这些陪葬品来判断墓主人的身份和地位。
而除了满足死者在另一个世界的需求外,墓室中常常还需要表现出墓主人对神明、历史、自我的认识,这些认识自然无法通过器物来传达,因而聪明的古人就想出了绘制壁画、画像等等形式,墓室画便由此产生。
所以墓室画的产生初衷其实是为了表达对神明的敬仰以及对死者生前种种事迹的再现,这样能够营造出死者在另一个世界依旧能够享受到美好的生活的迹象,所以墓室画最开始设置的观者其实就是墓室主人自己。
而这里的“看”也并不是说,墓主人真的会诈尸来欣赏这些壁画,而是意味着壁画中所描绘的情形会伴随死者一起去到另外一个世界。
这是生者为死者的一种奉献,期望他们能够在另外一个世界好好生活。
除了以上的说辞能够证明墓室画的观者是墓主人本身而不是其余生者以外,还有其他一些例子也能够加以证明。
虽然古代人们将墓葬营造的好像一个豪华的宫殿,但不论是谁也不愿意出入这里,谁不想长命百岁,只有死去的人才会待在墓室里。
除了下葬的时候祭拜死者以外,家人们都不可能会再次去墓室,因为随后墓室就会被封起来。
何况墓葬中的随葬品大多价值连城,所以为避免盗贼的觊觎,也为了墓主人的灵魂不被打搅,稍有能力条件的人家都会在墓葬中设置防盗设施,将其封闭得连一只蚊飞不进去,因而历史上也总有盗墓贼进入墓室中,却被机关要去性命的真实案例。
所以从这里可以看出,墓室是不对外开放的,否则也不会设置这些足以要人性命的机关,进都进不去,更不用说欣赏壁画。
而且从古人自身的角度来说,他们都极其信奉鬼神的说法,对这些鬼神之类的传说听着都害怕,谁会为了欣赏壁画,轻易进入墓室中。
而以后,由于人们思想发展的变化,以及当时实行的“举孝廉”制度,也曾经有过一段时间将墓室对外开放。
那时候的人们都非常注重尽孝观念,都非常孝顺父母,双亲在时则悉心照顾,死后的丧葬也要格外重视。
所以很多人为了向公众展示自己的孝行,获得一定的声望,往往会花费很多的金钱与精力在双亲墓室的建造上,而且还会在恰当的时候欢迎宾客进入参观。
虽然能够证明这一情况的案例极少,但却是真真实实存在的,百子村墓就是为数不多的实例。
百子村墓发现于陕西的一个村落,这个墓室的壁画内容及其丰富,上面还有多条题记,在墓室甬道外侧还用红色笔墨写上了一条题记,大意为:各位观者必须解履才可以进入墓室,如果有人想要参观墓室也必须解履才能获得资格。
解履是生者对死者表示敬意的一种做法,与现在的脱帽类似。
因而从这一题记中,我们可以得知墓室的壁画完成以后将会对外界开放一段时间,人们可以入内参观。
当然这也是建立在墓室未封闭的条件之下,若是墓室封闭以后就意味着墓室只属于墓主人,自然也是不能参观的。
当然除了上文提及的特定时间的参观者以及墓主人以外,还有第三类观者,也就是千年之后的我们。
虽然可能有违古人的意愿,但为了更好的了解中国古代的文化发展,也为了更好的保护这些珍贵的文物,们还是打开了墓室,并运用相关的现代复原技术修复了那些遭到破坏的壁画,以至于我们能够看到内部那些极其珍贵的、精致且神秘的壁画。
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