为什么说罗斯是第二次世界大战期间死的最惨的美国军官是怎么回事？罗斯是如何死的

欲验之。

乃召使前行,令反顾,面正向后而身不动。

又尝梦三马同食一槽，甚恶焉。

—— 根据晋书记载其实已经发现的，对司马懿起了杀心，可是司马懿最终还是活到了最后，既然曹操已经看出司马懿的野心，为什么不杀他呢? 曹操没想到司马懿命那么硬 曹操去世之时，司马懿已经42岁了，在古代42岁已经算中老年了，司马懿直到这时候还没有任何真正的权力，曹操自然不觉得他能够真正威胁统治。

谁知道司马懿最终耗死了曹操，耗死了曹丕，耗死了，耗死了呢?曹操没想到他命那么硬，能够活那么长，自然也就没有杀他了。

曹丕对司马懿的庇护 曹丕非常信任司马懿，对司马懿言听计从，曹操其实几次对司马懿起了杀心，可是曹丕都替司马懿求情，曹操有意培养曹丕作为接班人，不得不考虑曹丕的意见。

司马懿作为曹丕与争位的幕后谋划者，曹丕自然会极力维护司马懿了，曹操对曹植愈发失望，把大事寄托在曹丕手下，辅佐曹丕的司马懿也就只好让他留下了。

司马懿是士家大族 司马家族是颍川名门望族，兄弟八人或位高权重、或名动天下，因为司马懿八兄弟字里面都有个“达”，所以被当时称为“司马八达”。

司马懿的父亲司马防是汉末名臣，性格耿直，时人多有赞誉，又与曹操交好，曹操如果杀司马懿，那就得罪了整个颍川世家，更何况曹操与司马懿的父亲交好，就更加不好杀司马懿了。

司马懿的才华出众 司马懿的才能十分出众，他辅佐曹丕，常常有“奇策异谋”，曾献策曹操推行屯田的制度，让军队在一边屯田一边守备，使得曹魏经济得到巨大发展。

诸葛亮最后一次北伐在渭滨屯田，用的都是司马懿的之前用过的这一计策。

当曹操收降，平定汉中之时，居然还和在争夺荆州，汉中是益州门户，曹操夺取汉中以后，成都根本无险可守，更为要命的是，益州精锐都被刘备调去支援了，处于防守最空虚时期。

这时候司马懿建议曹操乘机陈兵汉中进取益州。

可是曹操却说：“人苦不知足，即得陇，何望蜀?”否决了司马懿的建议，只留下、等将留守汉中，自率主力班师，最终刘备和孙权再次联盟，约定平分荆州，史称湘水之盟，之后甚至斩杀夏侯渊，打败曹操，夺取了汉中。

当关羽淹七军、擒、斩、围樊襄之时，史称“威震华夏”，曹操都想迁都避其锋芒。

这时候又是司马懿建议秘密联络孙权，让袭取荆州，用离间计对付关羽。

曹操采纳了司马懿的建议最终东吴被盟，关羽毁败。

司马懿不失为一代人才，他的才华如此出众，曹操又怎么忍心杀他呢? 司马懿为人低调 司马懿的不臣之心并没有表现出来，他的为人非常低调，懂的隐忍，丝毫没有暴露出自己的野心。

司马懿在曹操手下表现战战兢兢如履薄冰，恪守本分，根本看不出未来会有谋朝的野心。

所谓“恐惧留言日，谦恭未篡时”，无论是对曹操还是曹丕甚至是曹叡，司马懿都表现的毕恭毕敬，曹操根本找不到杀司马懿的借口。

司马懿勤于政务 帝于是勤于吏职，夜以忘寝，至于刍牧之间，悉皆临履，由是魏武意遂平。

——晋书 司马懿为了打消曹操的疑虑，忠于职守到了废寝忘食的地步，以至于连刍牧这种小事都要过问，这和诸葛亮连杖责二十军棍以上都要亲自监督执行是一样的。

颇有诸葛亮“鞠躬尽瘁死而后已”的风范。

刘备有诸葛亮，曹操有司马懿。

既然刘备能够毫无保留的信任诸葛亮，曹操也不得不试着去远着信任表现并不比诸葛亮差的司马懿。

那么曹操真的坐以待毙了么? 前文已经指出了，曹操之所以不杀司马懿，并非没有看出司马懿的不臣之心，而是不能杀，虽然曹操不能杀司马懿，但是曹操并未坐以待毙。

虽然司马懿有统率大军的能力，但是终曹操一生，他都是把司马懿当谋士用，每次只问计司马懿，却从未给他兵权。

曹操的意思是，计谋让司马懿提，至于执行就让我自己来，就算司马懿有不臣之心，没有兵权只能被曹操死死压着。

曹操多次告诫曹丕，司马懿这人不是人臣，你可以用他但是千万不能给予他权力。

可是曹丕对此不以为然，继位以后对司马懿言听计从，司马懿从曹丕时期就进入魏国政治权力核心阶层，曹丕临终之前，甚至任命司马懿为托孤大臣，曹叡并非不知道司马懿狼子野心，但是当诸葛亮再次北伐中原，大司马曹休，大将军已经病逝，难堪大任，郭淮、张郃难以独当一面，除了司马懿，魏国已经没有人能够抵抗诸葛亮，曹叡只好给予司马懿兵权对抗诸葛亮，司马懿开始掌握兵权，所以说对于遏制司马懿，曹操已经尽力了，司马懿能够最终控制魏国政权，只能说是后代不争气了。

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二人的演奏风格差异极大，很少有共同点。

可在键盘之外，两位大师倒是在食物方面都有各自的传奇故事。

鲁宾斯坦是一位著名的美食家，他在生活中的种种讲究，简直就是进入财务自由而有品味的永恒典范。

小泽征尔曾经回忆，他年轻时有段时间与鲁宾斯坦一同演出，后者请他吃饭。

指挥家当年的经济情况并不宽裕，那位美食家的讲究与奢华，给他留下难忘的印象。

反观霍洛维茨，人们提到起的时候，往往会说到他特别钟爱的一种清蒸鱼。

这道蒸鱼菜肴其实有很多是反映了钢琴家的性格，而非单纯的口味。

到后期，霍洛维茨选择在哪里开音乐会，条件之一就是他下榻的酒店必须能做好那种清蒸鱼。

否则，钢琴家都不考虑在那里演出。

在那么多钢琴家都追求演出合同的年代，霍洛维茨这么做，自然是因为人们永远对他。

可如果单单认为，“无鱼不演”的做法是在耍大牌，那也是不对的。

鲁宾斯坦与霍洛维茨这两个人最大的差别，可能就是前者十分达观，用现在的话说，他的心很大。

而霍洛维茨的性格，就总是有某种紧张和神经质的成分。

观察这位巨匠的许多作为，我都会感到这恐怕是性格使然，并非单纯的耍大牌或口味的问题。

后来，得知霍洛维茨吃蘑菇的一桩往事，发现其中折射出丰富的内容。

这样一位挑剔的钢琴家，居然曾由于误食毒菇而有性命之虞。

有一次，霍洛维茨采了一些蘑菇，自己烹调食用。

他自认为对于菌菇有着丰富的知识，不想这道蘑菇料理完成后，钢琴家竟然中毒晕厥。

所幸后来性命无忧，否则20世纪钢琴演奏的历史都可能会改写。

得知此事，首先让我惊奇的是：居然，霍洛维茨也会自己做饭?还是自己采蘑菇来做?!尽管不知这是何时发生的，但从钢琴家后来的生活看，应该是他年轻时的事情。

日后的霍洛维茨，由于持续面对巨大的精神压力，几次隐退，又几次复出。

隐退期间，钢琴家也会录制唱片，生活方面则有些深居简出。

彼时，霍洛维茨住在纽约的公寓中，墙上挂着毕加索的画(后拍卖)。

很难将此时的钢琴家同野蘑菇联系到一起了。

人们说起他的口味，往往就提起那款清蒸鱼，甚至有人调侃后期的霍洛维茨已到了“靠清蒸鱼维持生命”的地步。

想来钢琴家自烹野蘑菇，应该是他年轻时的事情。

彼时，霍洛维茨与另一位尚且年轻的巨匠，小提琴家米尔斯坦一同离开1918之后的俄罗斯。

二人在欧洲闯荡，一段时间后，霍洛维茨取得了爆炸性的影响，米尔斯坦则慢热许多。

虽然不能确定那餐蘑菇究竟是何是吃的，可倘若钢琴家真的误食致命毒菇，其改变历史的作用几乎立刻就可以看到。

在欧洲爆红之后，霍洛维茨赴美，由于战争和隐退等原因，之后他的活动较多以美国为中心。

即便如此，钢琴家早年在欧洲的影响力何等惊人，我们也能从一些记录中窥知一二。

他的两位巨匠级同行，鲁宾斯坦和阿劳都在各自的回忆中，浓墨重彩地描绘了他们初听霍洛维茨的情景。

霍洛维茨造访巴黎之前，鲁宾斯坦早就成为那里的大(其实鲁宾斯坦比霍洛维茨年长了一代)。

他在回忆录中记下了当时霍的演奏如何令自己感到震惊。

一位与他相熟的女士地说：“阿图尔，(肖邦的)《船歌》不再是你的了”。

鲁宾斯坦为此伤心。

而当他到后台拜访霍洛维茨时，后者正为“弹错了一个音”感到苦恼。

鲁宾斯坦自忖，自己也能够如此的话，倒是无憾了。

诚然，鲁宾斯坦的一大特色，便是哪怕他弹了大把错音，人们也依旧折服于演奏的魅力之下。

至于霍洛维茨，他日后也渐渐不那么在意是否错几个音了。

问题不在于错音本身，而是鲁宾斯坦这样的大钢琴家，也为这种“骇人听闻”的演奏所惊奇!霍洛维茨的技巧之高超，已进入“恐怖的”境界。

至少在钢琴家听来，恐怕有时真的不能不惊出一身冷汗。

二战前，仍是超技演奏盛行的年代，霍洛维茨的演奏却仍可谓“强中更有强中手”，绝不夸张。

而与此同时，他整体的音乐表现，相对于旧时代的浪漫派风格，又带着很多新的观点。

霍洛维茨取得爆炸性的影响并不完全由于超技。

他建立起一种全新的风格，既是人们先前未曾领略的，又强大到让那些大钢琴家也听得晕头转向。

这方面，鲁宾斯坦坐在听众席中，心中或许还更有一些丰富的滋味。

因为鲁宾斯坦本人，也正是一位带来新风格的钢琴家。

他的演奏秉承了旧式浪漫派风格的华丽与大气，却又体现出“现代性”的端正，没有那种强烈的速度变化。

目前有人认为，鲁宾斯坦从过分缠绵的演奏风格中拯救了肖邦。

这其实是不对的，当时的肖邦演绎没有沦入悲惨的境地。

但他所带来的新风格，确实是在肖邦音乐中表现得最为典型。

因此，鲁宾斯坦的肖邦早早成为现象级演奏。

忽然间，他面对霍洛维茨的肖邦，很多东西甘苦自知。

如果说鲁宾斯坦听了那位女性朋友的话，颇有内心中箭的感受，至少我是不会怀疑。

短短数年之后，他与霍洛维茨的肖邦又将开始在美国争锋。

当时，美国听众对肖邦的热爱已到了有点奇特的地步。

而在日后超过半个世纪的时间里，鲁宾斯坦与霍洛维茨的演奏，将很大地决定那里的乐迷对肖邦音乐的认识。

所以，我们不能不说毒蘑菇是可怕的阴影吧。

毕竟再有几分差池，这一切都可能不复存在。

还不用说，鲁宾斯坦回忆中的音乐会，也仅仅是霍洛维茨欧洲征程中的一站。

当然这是重要的战役。

对一位演奏家来说，要拓展自己的事业，几乎没有什么比征服一座国际音乐重镇更快捷了。

巴黎、伦敦、维也纳、柏林和纽约，都是必争之地。

霍洛维茨在柏林的演出非常富有传奇性。

多年后，阿劳在他的《谈艺录》中仍绘声绘色地描述了自己第一次听他演奏的情景。

当时霍洛维茨弹了肖邦全部的叙事曲和《葬礼奏鸣曲》，特的奏鸣曲，还有贝多芬的《32段变奏曲》。

“他的手臂如此僵硬，居然还能弹出这般效果来，真把我惊呆了。

”《葬礼奏鸣曲》的第一乐章给阿劳留下永远难忘的印象，而贝多芬的演奏，他也十分喜欢。

阿劳向来以演奏贝多芬见长，霍洛维茨则不然，他承认自己内心与贝多芬并不亲近。

可阿劳还是认为，他那次的贝多芬变奏曲“弹得很好……是我听到过的最像火山爆发的演奏。

” 阿劳自幼是绝世神童，从智利到德国，钢琴家的母亲一直陪在他身边，也颇懂音乐。

据阿劳回忆，母亲从不欣赏其他人，可同他一起听了霍洛维茨之后，便对他说：“你还是回去练琴吧，他弹得比你好。

”说起来，阿劳年轻时本是个练琴狂，一天10小时以上是家常便饭。

老一辈德奥学派的钢琴家里面，他始终是最能代表技巧全面、完美的两三人之一。

即便如此，他还是为霍洛维茨演奏中种种匪夷所思的东西惊奇。

霍洛维茨的演奏艺术，确实可以被称为难解之谜。

他所弹出的音色、力量、清晰和速度，很多情况下都堪称钢琴演奏的“奇观”。

而对同样身为职业演奏家的人来说，霍洛维茨怎样弹出这效果也是一个谜。

阿劳所说的“僵硬”只是一方面，不少钢琴家都会指出他的演奏方式如何“有悖常理”。

以至于一位后辈同行，对霍氏顶礼膜拜的苏联超技名家贝尔曼都认为，霍洛维茨已经走出俄国学派的范围，成为完全的“霍洛维茨派”。

最典型的一点，就是钢琴家的手指。

霍洛维茨的手指总是平平地触键，不怎么抬高，不怎么弯曲，却顺滑无碍地推出之音量。

不可思议，真要看过录像之后，才完全相信他是这样弹。

阿劳一方面有超技大师的身手，另一方面又完全深入德奥一派的精髓，同霍洛维茨可说并非是一路人。

然而，面对这般前所未见的演奏，阿劳坐在台下，恐怕也不能不将其与自己的技艺相对照。

他母亲的反应也许还更能说明问题。

你了解神童家长越多，就越明白他们如何不愿意这么说了。

阿劳还是录音史上最重要的神童之一。

最终，霍洛维茨、鲁宾斯坦和阿劳都定居美国。

而霍氏在美国的影响，也渐渐发展为仿佛是李斯特当年在欧洲的影响了——真正意义上的“巨大无比”。

听众的狂热，更重要的是年轻钢琴家的狂热，在如今这个缺乏巨匠的年代，已经难以想象。

可是到这里，我又不能不想起蘑菇的事情。

霍洛维茨那样自采自作，固然是不可取的，但这至少表明当时他还能以轻松的心态对待生活。

日后，钢琴家的几退几出，很多是由于压力。

他对于自己的技艺，原本就要求极高，反复磨练。

而当自己渐渐成为新时代钢琴之神的时候，霍洛维茨坚持要最高的报酬，同时也要把最好的带给听众。

他没有在荣誉中衰退，由此表现出大艺术家的品格。

但他的自我要求，有时过分了，当然也有其他的因素。

总之，霍洛维茨的艺术并未衰退，但他的隐退，又每每让我感到钢琴家陷入某种恶性循环。

这个问题，直到他晚年才解决。

倘若在定居美国的岁月中，霍洛维茨还能保持采摘蘑菇的心态，或许他的生活会变得比专注于清蒸鱼更加轻松、舒适很多吧。

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