古时候冷兵器到底有多重？一双戟八十斤吓死人了！
包括现在很多以战争为题材的小说，都大受欢迎，可见人们对冷兵器时代的迷恋。
热兵器时代很
【千问解读】
包括现在很多以战争为题材的小说，都大受欢迎，可见人们对冷兵器时代的迷恋。
热兵器时代很多化学武器投入战场，而战争不再是一个能出现很多草莽英雄的环境，那种令人着迷的草莽变王侯的几率没有了，人们也就丧失了关注战争的兴趣。
中国是个冷兵器大国，古人的智慧似乎也体现在兵器上，各种规格的武器都有，什么奇葩的武器也都会突然出现在战场上。
像拿着的画戟，这种很难操作的武器一旦被英雄紧握手中，就像绣花针一样灵活。
别以为吕布砍人如切瓜，他手中的兵器真的“身轻如燕”，其实是很重的，没有力气连武器都拿不动，更别说用它来杀人了。
古代小说和古装剧总会过分炫耀男人的力气，比如说，他能举起上百斤的鼎，还不骨折，我们不由对英雄很仰慕，事实上呢?谁都知道这是夸张。
的陌刀五十多斤，唐将也能挥洒自如，这是真的吗?其实古人的重量单位跟现在不同，五十多斤也就相当于现在的二十多斤。
《志·传》里记载，“帐下壮士有典君，提一双戟八十斤。
” 《》中也有很多战争描写画面，手下有个大力士，曾经参与过“刺秦”活动，他用大铁锤一锤子砸烂的马车，那个大铁锤有一百二十斤。
就算是换算成现在的重量单位，大铁锤也绝对是超重的，而这位大力士却能挥洒自如，秦始皇也要说一句：“哎呀妈呀，吓死宝宝了。
” 不管怎么说古人还是很厉害的，二十多斤的兵器拿起来能运用自如，这可不是使蛮力能做到的，还需要技巧，需要灵活性。
古人的武功是经过艰苦练习得来的，他们平时就拿着几十斤的兵器练习，所以到战场上也能“一夫当关”，神勇无比。
历史人拿的兵器都很标准，我们都知道，兵器是铁匠打造的，影视剧对铁匠的镜头总是给得不足，大家都没看清楚兵器生产的全过程。
秦兵的武器是最牛的，而那时科技还不发达，铁匠是怎么做到的呢? 在出土的兵马俑中，士兵都拿着兵器，严阵以待，看上去十分专业，仔细研究他们的武器，才知道秦军的武器是多么强大。
目前出土的四万个青铜箭簇，只有四个是有一点误差的，但误差不足一毫米，其余的武器规格非常精准，没有误差。
发射的弩机对秦兵而言是非常重要的武器，不能有误差，否则就无法瞄准，会给敌人喘息的机会。
而秦兵设计的弩机，间隙非常精准，连一毫米的误差都没有。
如果需要零件互换都没问题，在战争中如果队友的零件坏了，可以找其他人，或者已经战死的士兵换一下，照样能用。
这份技术能够被古人掌握，说明他们的智慧是现在人不能企及的，因为他们能将生产技术最大化，制造的武器规格之标准，超过了当时的生产力。
秦军不仅武器标准，贵族用的青铜器以及各种投入生活的杯具、器具、酒具都非常标准化。
他们做东西都是有一个标准化“模板”的，现用尽全力制作一个“打样”，其余的都照着这个来。
我们说的“虎狼之师”，是缘于他们的勇猛强悍，打仗不要命，其实这只是一方面。
一个国家要能笑傲群雄，让邻国不敢小觑，悍勇是最低级的，关键是效率。
作战效率只要大大提高，就能无坚不摧，战无不胜，而效率靠得是标准和规格，一个有效率的军队，必然有其标准和规格，人人都按照标准来，几万武器像一件兵器，几十万人像一个人，取得胜利是分分钟的事。
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明朝著名太监王振，到底是个怎么样的人？
还有人认为秉笔同样出现于宣德朝。
这是有可能的。
宦官并非都是文盲，找几个识文断字的应该不算困难。
但，宦官势焰熏天，当始于王振。
他是第一个专权的太监。
王振在宦官群体中是另类也是奇葩。
比他更加有名的是免死罪犯，是街头混混，王振却是有文化的读书人。
正史说他毕业于内书堂，也有人说他本是地府教育系统的官员，由于永乐皇帝的诏令才净身的。
这些当然无从稽考，但可以肯定他曾经被宣宗安排陪太子读书，甚至为太子启蒙，因此太子即位的当年便成为司礼太监。
这位新皇帝就是的曾孙，当时九岁。
因此，王振的任命便未免可疑。
要知道，由于皇帝年纪太小，实际上代理皇权的是不肯垂帘听政的太皇，主持朝政的则是、和。
太皇太后就是仁宗皇帝的张皇后，与太祖、成祖徐皇后一样享有盛誉。
“三杨”更是三朝或四朝元老，岂能不知道事情的轻重?如果王振掌司礼监还是破格和越级提拔，就更奇怪。
事实上太皇太后很快就有了警觉。
某天，她老人家带领女官来到便殿，先教训皇帝要遵循祖制听元老的话，然后宣王振上殿，地说：你不守规矩，应该赐死!女官们一齐拔出刀剑，架在王振脖子上。
皇帝和“三杨”都跪下求情，老太太这才饶他不死，但严厉警告这家伙不得。
王振自然唯唯诺诺，也确实暂时夹起了尾巴。
然而太皇太后刚刚去世，他就把宫门口“内臣不得干预政事”的铁牌偷走了，从此。
其实，被当廷教训之后，王振并没老实多久，因为太皇太后和“三杨”都垂垂老矣，力不从心。
杨荣甚至劝杨士奇接受王振推荐的阁臣人选。
他说：我们这些人再自立，那些家伙也容不得。
万一哪天宫中传出小纸条任命某某入阁，我辈就束手无策了。
好在王振推荐的，总还是读书人嘛!实际上王振猖狂是因为皇帝纵容。
正统六年，宫中举行宦官照例不能列席的大宴，王振却说：辅成王，我就不能去坐一坐吗?十五岁的皇帝皱着眉头想了半天，最后还是下令开东华门的中门，请王振前来赴宴。
这件事，当然没人告诉太皇太后。
王振的风头也几乎压倒了所有人。
没错，皇帝叫他先生，公侯叫他干爹。
最无耻的是一个名叫王佑的小白脸，由于巴结王振当了工部侍郎。
某天，王振问他：你的脸上怎么没有胡子?小白脸答：老爷没有的，儿子哪敢有?王振应该笑了。
他当然想不到，八年以后将为自己刹不住车的狂妄付出代价。
正统十四年八月，王振在对蒙古部落的战争中由于胡乱指挥导致屡屡失败，被愤怒的禁卫军将领一棰打死。
但直到临死之前，他都。
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为什么中国古时候建筑的主流是木结构，而欧洲却是石结构
造成这种差别的原因，可从文化取向、建筑目的、建筑理念上来分析中国古代建筑何以形成木结构的主流。
建筑目的 西方古代与中世纪的主流建筑，是为彼岸的神灵建造的。
神灵或上帝是至上的存在，为神与上帝的建筑，要永恒、宏伟，具有威慑人的力量。
西方人往往会花上上百年的时间，去建造一座大教堂，因为它是彼岸的，而不是现世的，建造者也就并不期待在很短的时间内建造成功。
而中国古代的主流建筑是为现世的人建造的，如帝王的宫殿、苑囿，政府衙署与各种不同等级的住宅，这是中国建筑的主流部分。
古人所谓“宫室之制，本以便生人”(引自《北史》)，说的就是这个意思。
中国也有宗教建筑，如佛寺、道观、祠庙等。
但中国人对待佛寺、道观的态度，同对待凡人的住宅一样，主要是为了给神佛的偶像遮风避雨，并不求建筑及雕塑的久远，所以，越是地位显、香火盛的寺庙，改建就越频繁，就如同要常常给凡世的人重新翻盖新屋一样。
因而，追求永恒与久远的西方建筑，采用了石结构;而不求永恒与久远，着眼现世的中国建筑，采用了木结构。
文化取向 西方人对石头有着特殊的爱好。
古代希腊神话中，遭遇大洪水的人类，是通过石头再造出来的，石头是创造人类的物质，因而，用石头建造最重要的建筑，也是合情合理的。
中世纪的学徒之人，被看作是未经雕琢的石头，而学成有为之人，被看作是柱石之材，因此可以推测，在西方人的文化象征谱系中，石头处于较高的层位，如西方神庙与教堂中的圣坛，都是用石头雕琢的。
中国的情况就不一样，古代中国人讲求阴阳五行。
五行中的五种物质金、木、水、火、土，对应五个方位(西、东、北、南、中)。
其中，土代表中央，代表负载万物、养育万物的大地，因此，土德就具有了很高的地位，象征中央的明清北京三大殿，就是建立在一个“土”字形的三重汉白玉台基上，代表国家的社稷坛，也是用“五色土”来象征的。
五行中的木，代表的是春天，是东方，是象征生命与生长的力量。
此外，五行中的金，象征西方，也象征武力与刑杀，所以，凡是与武有关的建筑，如故宫的武英殿、北京内城的宣武门，都在城市或宫殿中轴线的西侧。
而五行中的水，象征北方，北京故宫中轴线北端的钦安殿，是供奉水神玄武大帝的，也具有厌火的象征，此外，建筑物内部用的藻井装饰，建筑屋脊上用的鸱吻装饰，都具有与水相关联的厌火性象征功能。
显然，五行中所代表的中国人最崇尚的五种材料中，只有土与木是最适合建造为人居住的房屋的，因此，中国古代建筑的基本材料，就是“土木”，人是居住在由“土”(台基)承载，由木(柱子、梁架)环绕的空间中的。
建筑理念 古代罗马建筑师，早在2000年以前，就提出了“坚固、实用、美观”的建筑三原则。
建筑首先要坚固，坚固与久远是联系在一起的，欲求坚固与久远，石头是最恰当的建筑材料。
另外，西方人关注建筑的外在的美，即建筑应该给人以愉悦的感觉。
因而，十分重视建筑的外部造型，但在西方文化中，对于建筑之内部空间上的品质，却讨论的不多。
无论建筑多么巨大，室内多么阴沉，只要坚固耐用，只要外观愉目，就是好的。
中国人则不同，古代中国人既不求建筑坚固久远，也不简单地将建筑外形的美观作为一个目标。
中国人更多地追求是空间的适宜与阴阳的和合。
所谓“万物负阴而抱阳，冲气以为和”，显然，与西方人将关注的重点放在建筑实体的坚固与美观相反，中国人更关注空间的背负与怀抱，及阴阳的和谐。
古代中国人的基本空间理想，就是居处于一个负阴抱阳、阴阳和合的空间之中。
也就是说，中国人的房子，不是为了看的，而是为了栖息其中的。
居处的最佳境界，就是阴阳和合，这从北京明清故宫的建筑名称上就可以看出来，如前三殿太和、中和、保和，如后三宫乾清、交泰、坤宁，如，其名称意义都象征着阴阳和合。
中国古代风水术，也是围绕阴阳和合而做文章的。
为了保证阴阳和合，建筑的规模就不能太大，建筑的高度也不需要太高。
既然不需要过高，过大，则用木结构建造的单层或二层，规模适度的厅堂殿阁，就是最好的建筑选择。
同样是为了阴阳和合，在性能上最表现阴阳适中的“土木”就是最好的建筑材料。
中国建筑以其灵活便利的木框架结构，更易于创造灵活多变的空间;用可以再生，且不会造成污染的木材作为主要建筑材料，更具有环境的可持续性;建筑物的两山与北面是厚重的墙，而面临庭院的正面是轻盈的门窗格栅，房屋的进深十分适中，这样的格局，既阻挡了西北风的侵袭，也接纳了充足的阳光与空气，还用坡屋顶防止了夏日的暴晒，其中充分体现了古代中国人的理性与智慧。
中国人在建筑中使用石质材料的历史并不比欧洲人晚，原始时代的巨石建筑遗存就是一个例子。
的石造墓穴与墓祠，以及陵墓前的石阙，至今还有遗存。
汉代人已经掌握了拱券与穹隆技术并应用于墓穴建筑中，隋代建造的赵州大石桥，其跨度与造型都在世界上遥遥领先。
用石头建造城墙的历史就更长了，以“石头城”而闻名于世的南京城，至迟在时期就已经有了石头城墙。
中国历史上的石造佛塔，更以技术的精美与技艺的高超而令世人瞩目。
其实，看一看中国建筑中雕刻精美的石制台基、栏版、高高矗立的华表石柱、陵墓前巨大的赑屃石碑，汉白玉石桥，就知道中国人在石造与石雕技术上，并不亚于同时期的任何其他国家。
中国人既有石料来源，也有石造技术基础，但却并不用在为人所用的房屋上，而仅用在死者的坟墓、陵寝，或军事设施及一些礼仪性、装饰性的构筑物上。
古代中国人对待石结构建筑的态度是，非不能也，是不为也。
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