太平天国壁画藏身百年是怎么回事？房客用石灰掩盖人血牡丹
【千问解读】
堂子街是南京城西一条普通的小巷，却与壁画结下了不解之缘。1952年，南京遗存的太平天国壁画正是在今天的堂子街108号首次被发现，经著名学者罗尔纲等人的考察鉴定，太平天国壁画艺术终于在藏身百年后揭开了神秘的面纱。
那么，堂子街壁画是怎么被发现的?背后有怎样传奇的故事?南京又有几处这样的历史遗存呢?现代快报记者王凡唐蕾/文施向辉/摄 回到宅子后李家人发现墙上绘满壁画 太平天国失败之后，壁画艺术作品如同其他太平天国文物一样，遭到清政府毁灭性的破坏，绝大部分早已荡然无存。
堂子街壁画是怎样被留下的呢?这背后有一个颇为传奇的故事。
1952年1月，南京市第四区人民政府报告市文物保管委员会：群众反映堂子街74号李家壁上存有太平天国壁画。
获知此事的罗尔纲于当年12月和南京博物院院长曾昭燏，时任南大校长潘菽、教授胡小石，南京博物院调查设计组宋伯胤、蒋赞初一起前往李家调查。
这所房子的门牌为72号和74号(今108号)。
房主叫李奉先，生于1877年，房子是他曾祖父在太平天国克复南京前建造的。
刚建成没多久，太平军就进了城，李家人出逃，李奉先的曾祖父舍不得新房子，留下来结果被太平军杀了，房子也被太平军没收了。
太平天国失败后，房子没被清军毁掉，李家人回来才知道房子曾经做过太平天国的王府，并且墙壁绘上了美丽的图画。
李奉先从小住在这栋宅子里，就看见过这些壁画，他父亲也曾说过这些是太平天国留下的。
调查组仔细考察后，罗尔纲等人确认李家的房子应该是太平天国时期的一个衙署或者某个小王的王府。
太平天国晚期封王太多，那些品级较低的四等王和五等的列王，没有专门建造的王府，往往就选择高大的民宅，绘以彩画，充当王府。
所以罗尔纲先生认为堂子街的这处宅子可能是太平天国时期某个四等王或者五等王，利用高大的民居直接改造成的王府。
用石灰掩盖“人血牡丹”歪打正着却保护了壁画 李奉先介绍完后，专家们开始仔细观察。
在画面某个角落的地方仔细敲去一些石灰，立刻就露出了一些花叶的图案。
这些壁画是怎么保存下来的呢?李奉先介绍，太平天国失败后，李家虽回到原来的房子，然而对太平军留下的这些“逆迹”，却深感不安。
他们无心欣赏这些美丽的壁画。
于是这些壁画有的被刮去，有的被涂抹，有的被烟熏黑。
到了1950年10月，一家以织布为业的房客住在李宅中，他听说太平天国壁画上鲜红的颜色是用人血所画的，深夜独自织布时，看到四壁的图案觉得很恐怖，就买了一担石灰，把在72号的六壁牡丹花大壁画涂抹了，但显眼的牡丹花依旧映了出来，他索性又买了六担石灰把壁画粉刷掉。
“但是他们没想到，当年的破坏行为，到今天反而是一种无心的保护，恰好是这些石灰‘保护’了画作，让它们没有受到岁月的侵蚀，在今天才重新绽放华彩。
”太平天国历史博物馆研究部主任张铁宝说道。
墙上残留着太平天国的精美壁画 走在堂子街，向周边居民打听太平天国壁画艺术馆，人们都不陌生，“再往前走，108号就是!” 因为还没正式对外开放，108号大门紧闭，只是垂落的门扣偶尔随风微动。
在太平天国历史博物馆副馆长吴瞻的带领下，我们进入参观。
这是一幢坐北朝南的古建筑，共有五进。
一进大厅，八幅壁画映入眼帘。
它们和墙壁融为一体，立于东西两侧，仰视才能看清全貌。
只见看似反映南京近郊春光的《云带环山图》、描摹燕子矶山水风景的《江天亭立图》等几幅山水风景画气势恢宏;《孔雀牡丹图》《柳荫骏马图》《双鹿灵芝图》《鹤寿图》等花鸟瑞兽图则情态逼真。
虽然历经一百多年的沧桑，画面有些部分脱落、褪色，显得斑驳，但是壁画大多还保留着较为完整的形态。
据吴馆长介绍，这些壁画本没有名字，现在留下的名字都是罗尔纲先生等人命名的。
八幅壁画之中，最为人们所熟悉的是《江防望楼图》——江岸矗立着一座五层军事望楼，望楼下战船林立，战旗飘飘……呈现出太平军天京江防的主题，傅抱石先生曾赞誉其为“一幅伟大的现实主义作品”。
吴馆长告诉我们，原本房屋的每一进都有壁画，但是现在能看到的遗存除了大厅的八幅壁画外，只有二进《鹿鹤同春图》《鸳鸯荷花图》《绶带蟠桃图》等八幅板画，它们还都保持当时在宅子里的位置。
江宁方山发现太平军的“涂鸦画” 我们在堂子街太平天国壁画艺术馆还看到了当年在如意里和罗廊巷发现的壁画。
1954年，南京市私立新宁中学在如意里44号和40号修校舍时发现了露天墙壁上有被石灰粉饰的画迹，南京市文物保管委员会接到报告后派工作人员前往调查，并请技工将表面石灰剥去，露出了5幅花鸟壁画。
画面生动逼真，连著名画家陈之佛、傅抱石都啧啧称奇。
如意里一带，是官僚住宅区，做官的人都聚居在那里，因此有不少高大的建筑。
据口碑资料说，居民早年并没有见过墙上有画，一直到上世纪50年代墙壁露天了，经过风吹日晒，才从粉刷石灰层的破缝里发现这五幅壁画。
因为有堂子街、如意里两处发现，等到罗廊巷壁画发现时，居民们也有了经验。
1955年10月，南京市建邺区侯家桥派出所一名户籍员调查户口时注意到罗廊巷17号正厅右侧的墙壁上石灰剥落之处隐约有朱红斑点，因为他和居民们都参观过相距很近的堂子街壁画，他们就联想到此处是否也有被涂盖的太平天国壁画呢?大家很兴奋地把表层石灰剥去一小块，露出了有叶状的图案，一共发现了9幅壁画，但都损毁严重。
今天艺术馆内只能看到一幅南京罗廊巷壁画《松鹤图》。
据吴馆长介绍，除了上述三个地方外，黄泥岗、竺桥、江宁方山也都发现过太平天国壁画，但因拆迁、环境等原因，大部分壁画都没有保存下来。
江宁方山下乐村是遗址之中唯一不在市区的。
据史料记载，发现时共有三幅壁画，但只有一幅《守城图》比较清楚。
图中画了一座城池，上有三个门洞，城头上有旗帜，旗帜上还有字，旗下有手持铁叉的士兵守城，只是这些士兵都用铁叉直接象形代替了。
构图简单笨拙，可能是太平军战士驻防时随手涂鸦所作。
吴馆长介绍，除了南京以外，苏州、宜兴、金华、绩溪等地还保存了一些太平天国壁画。
像安徽绩溪的祠堂里有故事图，唐僧头戴武士头盔骑着马，旁边跟着三个徒弟，构图虽然简单，线条稚嫩，但是却活灵活现。
还有天神托着宝塔的壁画，站在卷云上的天神，浓眉大眼，隆鼻大耳，不过人物比例有些失调，显然是随手勾勒而成。
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多尔多涅省鲁菲格纳西洞穴壁画都是儿童画的?
虽然这个洞穴发现于16世纪，但直至1956年学家才意识其中多数精美洞穴壁画源于史前历史。
鲁菲格纳西洞穴壁画 神秘壁画系史前儿童所为 近期，考古学家发现该洞穴里许多史前壁画是由儿童所为，最新分析表明部分壁画是史前儿童举起手臂，甚至在成年人的指导下绘画完成的 库尼说：“洞穴内绘制的手指槽大约6英尺高，儿童在没有帮助下是不可能完成的。
同时，一些手指槽显然是深思熟虑下完成的，且是有计划绘制的。
因此我们认为某人可能指引这些儿童完成图案绘制。
” 鲁菲格纳西洞穴壁画 神秘并行多束图案 这些神秘的洞穴壁画绘制年代可追溯至1.3万年前早期人类狩猎时代，绘制的图案包括：猛犸、披毛犀、山羊、马和野牛。
但是洞穴里主要的壁画包含着单束、平行双束和多束的波状、十字和曲线图案。
英国剑桥大学考古学家杰西卡-库尼(JessicaJung/">Jessica Cooney)说：“我们在洞穴的任何处都能发现这些神秘图案，甚至在洞穴的最深处。
” 手指槽宽度测量出绘制者的年龄 在鲁菲格纳西洞穴里，手指槽主要是儿童的杰作。
库尼和同事使用美国明尼苏达州瓦尔登大学教育学院莱斯利-范格尔登(Leslie van Gelder)创造的方法确定了史前手指槽绘图的年代。
鲁菲格纳西洞穴壁画 基于当前数千人手指的分析，该方法聚焦于测量产生手指槽的3个手指——食指、中指和环指。
这3个手指宽度少于1.3英寸证实是7岁以下儿童，手指宽度1.1英寸是3-5岁儿童。
延绵5英里长的洞穴网络是由河流系统所形成的，鲁菲格纳西洞穴最深处需要步行45分钟，甚至在洞穴的最深处也能看到儿童们的手指槽。
迄今为止，考古学家还未发现没有儿童存在的成人手指槽。
史前儿童在协助下完成更高位置的壁画绘图 鲁菲格纳西洞穴壁画 在一些洞穴处，儿童的手指槽绘图很高，大约6.5英尺高，在洞穴壁和顶部。
库尼说：“这些儿童肯定是被人们举起来，或者坐在某人的肩膀上才能够得到洞穴顶部。
” 5岁女孩绘制图案最多库尼和同事发现2-7岁儿童绘制手指槽的痕迹，其中最多的图案是由一个5岁女孩绘制的。
库尼说：“我们发现她绘制的手指槽在洞穴里无处不在。
”据悉，考古学家之所以确定这是一位女孩所为是基于她的手指比例分析。
他指出，男性手的环指长于食指，而女性手的食指与环指长度一致。
在出生之前就存在着这种差异性。
许多证据表明这个5岁大小史前儿童的食指要长于环指，表明这个儿童最有可能是女孩。
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文官出身的曾国藩是怎么回事？利用10年时间击败太平天国
这个大神棍，在城破之前去世。
从1851年到1864年，太平天国运动整整折腾了14年时间，这场大浩劫结束时，中国的人口减少了6000万。
现在的教科书中主要渲染这场运动反抗封建统治的意义。
但是客观的说，这场运动没有给中国社会带来任何的先进影响。
洪秀全属于另一个+，从太平天国建立之后的一系列烂事，就可以看出他到底是一个什么货色。
一、在出兵之中，遭遇到了一系列的问题曾国藩平定太平天国这一事件与之前所有王朝的情况均不相同。
无论是的还是的，朝廷都会给他们最大的至此。
首先是巨大的自主权，战争中自己行使着很大的权力。
第二就是无需为后勤发愁，郭子仪一直是在和叛军拼消耗，而岳飞在战争中也从不为钱粮的问题发愁。
曾国藩则不行，他的湘军不属于体制内的军队。
当然那会体制内的和绿营早就已经。
由于湘军又一些半民间组织的性质，因此朝廷是不负责它的钱粮供应的。
作为最高指挥者的曾国藩全部都要自己筹集，虽然后来朝廷答应供给湘军钱粮，但是直到天京城破之时，湘军也没有看到朝廷的一个铜板。
所以在湘军的眼里，他们吃的是曾大帅的饭，和朝廷没有半毛钱的关系。
这样的情况在时期仍然继续存在。
曾国藩除了要为钱粮的问题发愁之外，在统一指挥的问题上也是有相当大的难度的。
曾国藩得到两江总督的头衔之后，举荐沈葆桢出任江西巡抚。
在当时，太平军占领了安徽、江苏、浙江大部分地区，而江西的情况稍好。
在作战统一指挥的问题上，沈葆桢本应该服从自己的上司曾国藩的命令。
但是沈葆桢的名气太大，他是的女婿，在上任之后，他立刻开始扶植自己的集团。
对于曾国藩的命令一直是阳奉阴违，对此曾国藩无可奈何。
还有就是出战浙江的，左宗棠在曾国藩账下时，对曾国藩的态度还算可以。
但是在左宗棠率领自己的楚军进入浙江作战以后，他的态度是与曾国藩分庭抗礼。
在曾国藩逐步隐退以后，李鸿章和左宗棠成了水火不容的竞争对手。
二、使用最牢固的办法一步步击败了洪秀全曾国藩自认自己是：“有平贼之志，无平贼之才。
”这句话是相当客观的，曾国藩的军事才能与李鸿章、左宗棠相比确实有差距，但是曾国藩有自己的办法。
曾国藩提出了作战方式是“结硬寨，打呆仗。
”这句话需要分开来理解，首先是保护好自己的实力。
由于曾国藩不善于打仗，所以大的态度是不见兔子不撒鹰。
尽量避免冒险出击，以免自己。
湘军非常擅长挖沟，在自己大营的外围有六道深沟，这是用于自我防御。
在围城的过程中，也是六条深沟，这是为了防止敌军突围。
打呆仗是说自己从来不搞什么奇袭，总是一城一攻的模式稳扎稳打。
这样耗费的时间和精力相当大，但是这足够保证自己的后方安全。
在战争过程中，曾国藩曾经要求给予自己更大的自主权。
但是当时太平天国正在内讧，天京城内王杀王的情况一再出现。
此时清廷认为太平天国会变得不堪一击，自己不再需要曾国藩。
清廷以曾国藩父亲去世为由，命令曾国藩回家守孝。
但是接下来所发生的事情，让清廷方面威严扫地。
、石达开第一代将领逐渐退出历史舞台之后，李秀成、李世贤、陈玉成等第二代将领又扛起了大旗。
清军绿营被一再暴打。
到了这个份上，咸丰皇帝只能命令曾国藩出山，并给予其在江南地区的军政大权。
就在这一时期，英法联军在天津登陆，咸丰皇帝逃往承德，永远成为了历史。
三、三大主力夹击太平天国，清廷最后没有兑现诺言在镇压太平天国的战争中，李鸿章实现了异军突起，这是曾国藩和左宗棠都没有想到的。
到了战争的后期，左宗棠负责浙江战场，主要对手是李世贤。
李鸿章负责江苏，主要对手是李秀成。
而曾国藩的湘军则从长江一线，一步步向天京靠近。
在之后，天京被湘军团团包围，在反复鏖战之后，天京城破。
进城之后，湘军发现城中的白银堆成了山，但是没有粮食。
咸丰皇帝曾经说过：“谁平定太平天国，就封谁为王。
”但是到了、两个寡妇当家时，她们食言了。
清廷最后只赏赐了曾国藩一个侯爵，而且开始打压曾国藩。
在曾国藩之后，左宗棠和李鸿章成为了清廷两个顶梁柱，不幸的是这两支顶梁柱经常相互拆台。
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