五代四大家之一：关仝的生平简介
【千问解读】
关仝tóng(约907-960年间)，长安(今陕西西安)人。五代后梁画家。
一作关同、关穜。
生卒年不详。
画山水早年师法，刻意学习，几至废寝忘食。
他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。
北宋米芾说他 工关河之势，峰峦少秀气 。
关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。
他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为 笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长 。
关仝(生卒年不详)，中国五代画家，长安(今陕西省西安市)人。
画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。
他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟的气势。
北宋米芾说他 工关河之势，峰峦少秀气 。
关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。
他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为 笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长 。
关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境， 悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时 ，具有强烈的艺术感染力。
论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称为荆关。
关仝传世作品有《山溪待渡图》及《关山行旅图》等。
《山溪待渡图》描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，与宋人论述关仝山水 坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，(关)仝能一笔而成 (《五代名画补遗》)的风貌相似。
《关山行旅图》画深秋季节荒山中的野店行旅，勾皴简括有力，景物高深，虚突富有变化，穿插各种人物活动，使画面更富生活气息。
《宣和画谱》著录御府藏画中有其《秋山图》《江山渔艇图》《春山萧寺图》等94件。
传世作品有《山溪待渡图》轴、《关山行旅图》轴等，相传为其所作，图录于《名画三百种》。
至明末，睢州的袁枢(袁可立子)是收藏荆、关、董、巨作品的集大成者，明王时敏《烟客题跋·题自画关使君袁环中》: 环翁使君，既工盘礴，又富收藏。
李营丘为之宗，米南宫乃精鉴之祖，故使荆、关、董、巨真名迹归其家。
张庚《国朝画征录》: 枢博学好古，精鉴赏，家富收藏，工书画，为华亭董宗伯，孟津王觉斯所推许。
山水出入董()、巨(巨然)、子久(黄公望)间。
枢之父袁可立乃抗清名臣，明亡，枢在金陵绝食忧郁而死，作品流失无算。
关仝(约907-960间)，长安(今陕西西安)人。
五代后梁画家。
一作关同、关穜。
画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。
他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。
与李成、形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派，并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家。
《宣和画谱》著录御府藏画中有其《秋山图》、《江山渔艇图》、《春山萧寺图》等94件。
传世作品有《山豀待渡图》及《关山行旅图》等。
《山豀待渡图》描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，与宋人论述关仝山水 坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，(关)仝能一笔而成 (《五代名画补遗》)的风貌相似。
《关山行旅图》画深秋季节荒山中的野店行旅，勾皴简括有力，景物高深，虚实富有变化，穿插各种人物活动，使画面更富生活气息。
关仝不善画人物，画中人物多请胡翼代为绘制。
胡翼，字鹏云，五代画家，主要活动于后梁之际，善画佛道人物，也能画楼台车马，亦精于摹古。
关仝的画风对当时及后世均有很大影响。
北宋著名画家郭忠恕，早年就师事关仝，不仅气势宏伟，其笔法也不落俗套。
此外，关仝的弟子还有王士元、刘永、王端等。
王士元是汝南宛丘人，古人说他无一笔无来处，画精微，只是缺乏深山大谷烟霞之气。
刘永是开封人，曾习诸家山水，一日见到关仝的画，大为感叹: 此乃得名至艺者乎?向所谓登泰山而小鲁。
于是专法，果然登堂入室。
王端字子正，山东人。
山水得关氏之要，曾在大相国寺画过壁画，又善写肖像，很欣赏他。
刘永、王端皆有四时山水传于宋世。
无锡画家倪云林，本属江南山水画派，但也从关画中吸收了皴笔横竖交接、层层相叠的画法，并将关画的中锋为主改为侧锋为主，成为一种新的皴法--折带皴，用于表现太湖沿岸的坡石，从而完成了的典型风格特征。
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