酒入愁肠,化作相思泪。

作者:小菜 更新时间:2025-03-14 点击数:
简介:《苏幕遮·怀旧》范仲淹 翻译及注释翻译白云满天,黄叶遍地。

秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。

远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情,又

【菜科解读】

《苏幕遮·怀旧》范仲淹 翻译及注释翻译白云满天,黄叶遍地。

秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。

远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。

黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。

当明月照射高楼时不要独自依倚。

端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。

注释苏幕遮:词牌名。

此调为西域传入的唐教坊曲。

宋代词家用此调是另度新曲。

又名《云雾敛》《鬓云松令》。

双调,六十二字,上下片各五句。

碧云天,黄叶地:大意是蓝天白云映衬下的金秋大地,一片金黄。

黄叶,落叶。

秋色连波:秋色仿佛与波涛连在一起。

波上寒烟翠:远远望去,水波映着的蓝天翠云青烟。

山映斜阳天接水:夕阳的余晖映射在山上,仿佛与远处的水天相接。

芳草无情,更在斜阳外:草地延伸到天涯,所到之处比斜阳更遥远。

黯乡魂:心神因怀念故乡而悲伤。

黯,黯然,形容心情忧郁,悲伤。

追旅思:撇不开羁旅的愁思。

追,紧随,可引申为纠缠。

旅思,旅途中的愁苦。

夜夜除非,好梦留人睡:每天夜里,只有做返回故乡的好梦才得以安睡。

夜夜除非,即“除非夜夜”的倒装。

按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。

《苏幕遮·怀旧》范仲淹 鉴赏这首《苏幕遮》,《全宋词》题为“怀旧”,可以窥见词的命意。

这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思,声情并茂,意境宏深,与一般婉约派的词风确乎有所不同。

清人谭献誉之为“大笔振迅”之作(《谭评词辨》),实属确有见地的公允评价。

王实甫《西厢记》《长亭送别》一折,直接使用这首词的起首两句,衍为曲子,竟成千古绝唱。

上片描写秋景:湛湛蓝天,嵌缀朵朵湛青的碧云;茫茫大地,铺满片片枯萎的黄叶。

无边的秋色绵延伸展,融汇进流动不已的江水;浩渺波光的江面,笼罩着寒意凄清的烟雾,一片空濛,一派青翠。

山峰,映照着落日的余辉;天宇,连接着大江的流水。

无情的芳草啊,无边无际,绵延伸展,直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。

这幅巨景,物象典型,境界宏大,空灵气象,画笔难描,因而不同凡响。

更妙在内蕴个性,中藏巧用。

“景无情不发,情无景不生”(范晞文《对床夜语》)。

眼前的秋景触发心中的忧思,于是“物皆动我之情怀”;同时,心中的忧思情化眼前的秋景,于是,“物皆著我之色彩”。

如此内外交感,始能物我相谐。

秋景之凄清衰飒,与忧思的寥落悲怆完全合拍;秋景之寥廓苍茫,则与忧思的怅惆无际若合符节;而秋景之绵延不绝,又与忧思之悠悠无穷息息相通。

所以“丹诚入秀句,万物无遁情”(宋邵雍《诗画吟》)。

这里,明明从天、地、江、山层层铺写,暗暗为思乡怀旧步步垫底,直到把“芳草无情”推向极顶高峰,形成情感聚焦之点。

芳草怀远,兴寄离愁,本已司空见惯,但本词凭词人内在的“丹诚”,借“无情”衬出有情,“化景物为情思”,因而“别有一番滋味”。

下片直抒离愁:望家乡,渺不可见;怀故旧,黯然神伤;羁旅愁思,追逐而来,离乡愈久,乡思愈深。

除非每天晚上,作看回乡好梦,才可以得到安慰,睡得安稳。

但这却不可能,愁思难解,企盼更切,从夕阳西下一直望到明月当空,望来望去,依然形单影只,莫要再倚楼眺望。

忧从中来,更增惆怅,“何以解忧,唯有杜康”。

然而“举杯消愁愁更愁”,愁情之浓岂是杜康所能排解。

“酒入愁肠,化作相思泪”,意新语工,设想奇特,比“愁更愁”更为形象生动。

如此抒情,妙在跳掷腾挪,跌宕多变。

望而思,思而梦,梦无寐,寐而倚,倚而独,独而愁,愁而酒,酒而泪。

一步一个转折,一转一次深化;虽然多方自慰,终于无法排解。

愁思之浓,跃然纸上。

其连绵不绝、充盈天地之状,与景物描写融洽无间,构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。

范仲淹名句推荐 纷纷坠叶飘香砌。

夜寂静,寒声碎。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》月华如练,长是人千里。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》年年今夜,月华如练,长是人千里。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》江上往来人,但爱鲈鱼美。

作者:范仲淹:出自《江上渔者》山映斜阳天接水。

芳草无情,更在斜阳外。

作者:范仲淹:出自《苏幕遮·怀旧》明月楼高休独倚。

酒入愁肠,化作相思泪。

作者:范仲淹:出自《苏幕遮·怀旧》芳草无情,更在斜阳外。

作者:范仲淹:出自《苏幕遮·怀旧》塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。

作者:范仲淹:出自《渔家傲·秋思》

愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。

愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。

出自宋代:范仲淹的诗的《御街行·秋日怀旧》 纷纷坠叶飘香砌。

夜寂静,寒声碎。

真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。

年年今夜,月华如练,长是人千里。

愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。

残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。

都来此事,眉间心上,无计相回避。

怀人秋天婉约宋词精选写景御街行 范仲淹的简介 范仲淹(989-1052年),字希文,汉族,北宋著名的政治家、思想家、军事家、文学家,世称“范文正公”。

范仲淹文学素养很高,写有著名的《岳阳楼记》。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 翻译及注释翻译纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶上,当次夜深人静之时,那悉悉索索的落叶声更增添了秋天的凉意。

卷起珍珠串成的锦帘,华丽的楼阁上空空荡荡,只见到高天淡淡,银河的尽头像垂到大地。

年年今天的夜里,都能见到那素绡般的皎月,而年年今天的夜里,心上人都远在千里之外。

愁肠已经寸断,想要借酒浇愁,也难以使自己沉醉。

酒还没有入口,却先化作了辛酸的眼泪。

夜已深,灯已残,灯火明灭之间,只好斜靠枕头,聊作睡去,这无休无止的孤栖,真让人尝尽了孤独相似的滋味。

算来这苦苦的等待尚遥遥无期,虽说是终日眉头紧锁,心绪万千,也没有一点办法可以解脱回避。

注释1、香砌:有落花的台阶。

2、寒声碎:寒风吹动落叶发出的轻微细碎的声音。

3、真珠:珍珠。

4、天淡:天空清澈无云。

5、月华:月光。

6、练:白色的丝绸。

7、无由:无法。

8、明灭:忽明忽暗。

9、欹(qī):倾斜,斜靠。

10、谙(ān)尽:尝尽。

11、都来:算来。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 赏析此词是一首怀人之作,其间洋溢着一片柔情。

上片描绘秋夜寒寂的景象,下片抒写孤眠愁思的情怀,由景入情,情景交融。

写秋夜景象,作者只抓住秋声和秋色,便很自然地引出秋思。

一叶落知天下秋,到了秋天,树叶大都变黄飘落。

树叶纷纷飘坠香砌之上,不言秋而知秋。

夜,是秋夜。

夜寂静,并非说一片阒寂,声还是有的,但是寒声,即秋声。

这声音不树间,却来自树间,原来是树上飘来的黄叶坠阶上,沙沙作响。

这里写“纷纷坠叶”,主要是诉诸听觉,借耳朵所听到的沙沙声响,感知到叶坠香阶的。

“寒声碎”这三个字,不仅明说这细碎的声响就是坠叶的声音,而且点出这声响是带着寒意的秋声。

由沙沙响而感知落叶声,由落叶而感知秋时之声,由秋声而感知寒意。

这个“寒”字下得极妙,既是秋寒节候的感受,又是孤寒处境的感受,兼写物境与心境。

“真珠帘卷玉楼空”,空寂的高楼之上,卷起珠帘,观看夜色。

这段玉楼观月的描写,感情细腻,色泽绮丽,有花间词人的遗风,更有一股清刚之气。

这里写玉楼之上,将珠帘高高卷起,环视天宇,显得奔放。

“天淡银河垂地”,评点家视为佳句,皆因这六个字勾画出秋夜空旷的天宇,实不减杜甫“星垂平野阔”之气势。

因为千里共月,最易引起相思之情,以月写相思便成为古诗词常用之意境。

“年年今夜,月华如练,长是人千里”,写的也是这种意境,其声情顿挫,骨力遒劲。

珠帘、银河、月色都写得奔放雄壮,深沉激越。

下片以一个“愁”字写酌酒垂泪的愁意,挑灯倚枕的愁态,攒眉揪心的愁容,形态毕肖。

古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材。

范仲淹写酒化为泪,不仅反用其意,而且翻进一层,别出心裁,自出新意。

他《苏幕遮》中就说:“酒入愁肠,化作相思泪。

”这首词里说:“愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。

”肠已愁断,酒无由入,虽未到愁肠,已先化泪。

比起入肠化泪,又添一折,又进一层,愁更难堪,情更凄切。

自《诗经·关雎》“悠哉悠哉,辗转反侧”出,古诗词便多以卧不安席来表现愁态。

范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”,室外月明如昼,室内昏灯如灭,两相映照,自有一种凄然的气氛。

枕头欹斜,写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态,这神态比起辗转反侧,更加形象,更加生动。

“谙尽孤眠滋味。

”由于有前句铺垫,这句独白也十分入情,很富于感人力量。

“都来此事”,算来这怀旧之事,是无法回避的,不是心头萦绕,就是眉头攒聚。

愁,内为愁肠愁心,外为愁眉愁脸。

古人写愁情,设想愁象人体中的“气”,气能行于体内体外,故或写愁由心间转移到眉上,或写由眉间转移到心上。

范仲淹这首词则说“眉间心上,无计相回避。

”两者兼而有之,比较全面,不失为入情入理的佳句。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 简析本词又题作“秋日怀旧”,是抒写秋夜离情愁绪之作。

词的上片以秋景感怀。

开头“纷纷”三句,特感秋声之刺耳。

因夜之寂静,故觉香砌坠叶,声声可闻。

“真珠”五句。

特觉秋月之皎洁。

因见明月而思及千之外的亲朋,更何况年年今夜,莫不如此,令人愈难为情。

词的下片为抒愁。

过片“愁肠”以下三句,写愁肠只在举酒未饮之时;“残灯”二句,写愁眠只在残灯枕之际;“都来”三句,写愁思只在心上眉宇之间,纯用白描手法,而能得其神韵。

这首词写离人在秋月之夜的离愁别恨。

作者本是个“不以物喜,不以已悲”的刚毅男子,然而,久居他乡,这如练月华又怎能不触发他那丰富的内心感情世界!全词由景入情,情随景生,自然浑成。

上片以景寓情,境界疏阔,尤其“天淡银河垂地”一句,显得奔放激越,气象恢宏;下片径直抒情,一个“愁”字,层层递进,反复咏叹,语直情真,悲凉凄切。

全诗情中有景,景中透情,可谓情极之语,真可谓善写愁思者也。

李清照的“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

”(《一剪梅》)即从这里脱胎。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 赏析二词的上片以写景为主,景中含情。

“一叶落而知秋”,词人先从落叶写起。

枯黄的落叶轻盈落在地上,声音轻而细碎,然而词人仅凭耳朵就能听到这些轻细的声音,说明词人的内心极度孤寂,也反衬了夜的岑静。

“寒声碎”一句,词人意在告诉读者这细碎的声响不仅带着寒冷的秋意,更传达着他落寞的心境。

因此,词人通过开头对秋声、秋色的描绘,渲染出秋夜寒寂的景象,为全词奠定了悲凉的基调。

词人卷起珠帘,观看夜色,只见天色清淡如洗,星河如瀑,飞泻远方。

词人本是一个“不以物喜,不以己悲”的刚毅男子,然而,在这空寂的天宇下,皎皎的明月中,便能触发他内心世界的幽邈情思。

因此,接下来就抒写了词人的落寞之情:年年到了今夜,月光皎洁如练,可惜意中人远在千里之外,不能陪伴自己共赏良辰美景,实在令人惆怅不已。

此时感情的激流汹涌澎湃,以景寓情的手法已不能淋漓尽致地抒发内心的情感。

于是,词人在下片中,采用了直接抒情的手法倾吐愁思。

词的下片抒写词人长夜不寐,无法排遣幽愁别恨的情景和心态。

因见不到思念的人儿,词人只好借酒浇愁,可愁到深处,已是肠断,酒也无法来麻醉,酒尚未饮下,已先化作了眼泪。

比起入肠化泪,更进一层,足见词人愁思之厚重,情意之凄切。

浓浓的愁苦本已侵扰着离人,可一盏如豆的青灯忽明忽暗,与室外月明如昼两相映衬,自然更添凄凉,倍加酸楚,使人无法入睡。

因而只能斜靠枕头,寂然凝思,黯然神伤。

“谙尽孤眠滋味”中的“谙尽”与上片的“年年”遥相呼应,再次说明愁绪由来已久。

词的下片由景入情,情景交融,层层递进,反复咏叹,语直情真,悲凉凄切。

自《诗经·关雎》“悠哉悠哉,辗转反侧”出,古诗词便多以卧不安席来表现愁态。

范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”,室外月明如昼,室内昏灯如灭,两相映照,自有一种凄然的气氛。

枕头欹斜,写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态,这神态比起辗转反侧,更加形象,更加生动。

“谙尽孤眠滋味。

”由于有前句铺垫,这句独白也十分入情,很富于感人力量。

“都来此事”,算来这怀旧之事,是无法回避的,不是心头萦绕,就是眉头攒聚。

愁,内为愁肠愁心,外为愁眉愁脸。

古人写愁情,设想愁象人体中的“气”,气能行于体内体外,故或写愁由心间转移到眉上,或写由眉间转移到心上。

范仲淹这首词则说“眉间心上,无计相回避。

”两者兼而有之,比较全面,不失为入情入理的佳句。

这首词上片写景为主,景中寓情,以寒夜秋声衬托主人公所处环境的冷寂,突出人去楼空的落寞感,并抒发了良辰美景无人与共的愁情。

下片抒情为主,通过写作者长期客居他乡,不免被如素练般的月光感发出阵阵思愁,将怀人相思之情表达得淋漓尽致。

末尾以“都来此事,眉间心上,无计相回避。

”作结,把思妇对丈夫的思念推向高峰。

全词虽然没有出现一个“思”字,但字字句句都是“思”,历来的评词者均认为此词情景两到。

另外,词中比喻、通感、白描等手法的运用也极大地增强了艺术表达效果,是一首情景俱佳的名篇。

《御街行·秋日怀旧》范仲淹 创作背景此词具体的创作时间已无从考证,关于此词的创作意图,历来说法各异:唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

汪中认为此词是“为思念室家之作”。

范仲淹名句推荐 纷纷坠叶飘香砌。

夜寂静,寒声碎。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》月华如练,长是人千里。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》年年今夜,月华如练,长是人千里。

作者:范仲淹:出自《御街行·秋日怀旧》江上往来人,但爱鲈鱼美。

作者:范仲淹:出自《江上渔者》酒入愁肠,化作相思泪。

作者:范仲淹:出自《苏幕遮·怀旧》山映斜阳天接水。

芳草无情,更在斜阳外。

作者:范仲淹:出自《苏幕遮·怀旧》明月楼高休独倚。

酒入愁肠,化作相思泪。

作者:范仲淹:出自《苏幕遮·怀旧》芳草无情,更在斜阳外。

作者:范仲淹:出自《苏幕遮·怀旧》塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。

作者:范仲淹:出自《渔家傲·秋思》

中考作文指导实战:美化作文的结尾

#教育创作激励计划# 美化作文的结尾 一、作文结尾的基本要求: (1)点明中心、深化主旨,并巧妙点题。

(2)可以结合事件议论抒情。

(3)运用表现手法,增强表达效果。

二、学生作文结尾的常见问题: 1. 议论和主旨脱离。

题目:《团结的力量》 作文内容:关于小组成员配合画手抄报的经过。

结尾:我从来都没有发现,我们小组的每个人都很会画画。

我明白了,其实每个人都很有潜力,只要我们细心,就能发现,就能找到属于我们的那一份成功。

【点评】文章主要是表现团结的主题,而结尾是在说发挥个人潜力的问题,产生了偏离。

2. 结尾太空泛,最好能与事件相结合。

题目:《感谢》 作文大意:妈妈说她周五晚上要加班,我随口就说:“先给我做好饭再走吧!”那天晚上我放学回到家,本以为妈妈已经给我做好饭了,却发现什么都没做,我只好自己动手做。

中间遇到了很多困难。

结果我用了两个小时的时间,自己做好了饭,味道也不好吃。

结尾:我感谢我的母亲,我真的是发自内心地谢谢她。

【点评】这个结尾发表的感谢,有点无从说起的感觉。

其实作者的本意是,妈妈没有给我做好饭,我只好自己做,虽然遇到了很多困难,但却让我懂得了“勇于尝试”的重要性,也体会到了妈妈平时给我做饭是很不容易的,所以我要感谢妈妈。

3. 结尾太肤浅,没有起到升华主题的作用。

题目:《那一抹亮色》 作文大意:马路边有一个老大爷摔倒了,很多人都无动于衷地走开了,一个年轻人过去帮助了他。

结尾(一):这一幕,令我很感动,这就是平凡中的一抹亮色。

我以后也要像他一样,见到路边困难的人,也要无私地给予帮助。

结尾(二):这一幕,令我很感动,这就是平凡中的一抹亮色。

在生活中正是有千千万万像他们这样的人,社会才变得如此温暖。

我们作为年轻的一代,不也应该为他人、为社会多做点什么吗? 【点评】结尾(一)只是落在了“我以后也要像他一样,见到路边困难的人,也要无私地给予帮助”这个层次上;而结尾(二)引申到了更广的范围:“在生活中正是有千千万万像他们这样的人,社会才变得如此温暖。

我们作为年轻的一代,不也应该为他人、为社会多做点什么吗?”因此显得更加深刻。

三、常见的作文结尾: 作文结尾的方式是多种多样的。

下面以中考写人记事类的文章为主,列出几种常见的考场作文结尾方式。

1、总结升华式: 这种结尾方式是最常见的,对全文的内容进行总结,并在此基础上,点明中心,深化主旨。

例如彭荆风的《驿路梨花》的结尾:“我望着这群充满朝气的哈尼小姑娘和那洁白的梨花,不由得想起了一句诗:‘驿路梨花处处开’。

” “这群充满朝气的哈尼小姑娘”和“洁白的梨花”并提,互相辉映,以梨花衬托小姑娘,赞美学习雷锋、照料小屋、帮助路人的小姑娘,宛如洁白的梨花,心灵纯真美好。

引用陆游“驿路梨花处处开”的诗句结尾,既照应题目,更表明“处处”都是这样美如梨花、助人为乐的小姑娘,学习雷锋之花开遍了神州大地,起到了深化主旨的作用。

2、首尾呼应式: 这也是学生考场作文中经常用到的结尾方式。

首尾呼应使内容更为完整,结构更为紧密。

例如朱自清的《背影》,开头:“我与父亲不相见已二年余了,我最不能忘记的是他的背影 。

”结尾:“我北来后,他写了一信给我,信中说道:“我身体平安,惟膀子疼痛厉害,举箸提笔,诸多不便,大约大去之期不远矣。

”我读到此处,在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。

唉!我不知何时再能与他相见!”文章结尾再次点到“背影”,全文结构完整,抒发了对父亲深厚的感情。

3、启发式: 这种结尾或含蓄,或直抒胸臆,都会启发读者思考,文章所带来的广泛和深层意义。

例如鲁迅的《故乡》的结尾:“我在朦胧中,眼前展开一片海边碧绿的沙地来,上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。

我想:希望是本无所谓有,无所谓无的。

这正如地上的路;其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路。

”结尾又再现了记忆中的美丽画面,这是“我”的美好希望的象征,也是对新生活的想象、憧憬,启发人们思考未来,去追求新的生活。

4、议论抒情式: 这种结尾直接用议论抒情的方式,总结全文,点明中心,使文章思路清晰,结构完整。

例如法国作家让·乔诺的《植树的牧羊人》的结尾:“每当我想到这位种树的老人,靠一个人的体力与毅力,把这片荒漠变成了绿洲,不禁叹服人的力量是多么伟大啊!可是想到要做成一件事,需要怎样的毅力,怎样的无私,就从心底里对这位普通的牧羊人油然升起无限的敬佩。

他做到了只有上帝才能做到的事。

”用议论抒情的方式,总结了老人的伟大功绩,并对他的精神由衷地赞美。

5、描绘式: 这种结尾的方式难度比较大,常常是在文章结尾处通过描写或再现一段情景,渲染氛围,增添画意,从而更好地烘托主题。

王润滋的《卖蟹》的结尾:“渔歌远了,小船远了。

听不见,也看不见了。

只留下一片碧蓝碧蓝的大海。

大海上涌动着一层层美丽洁白的浪花……”这种诗情画意的结尾,给读者了无尽想象和联想的空间,让读者久久地沉浸在艺术的享受之中。

四、加入各种手法,来美化作文结尾: 以上所介绍的是中考作文一些常见的结尾方式。

我们为了使结尾更精彩,可以在原有结尾的基础上,适当加入一些表现手法。

修辞手法:比喻、拟人、夸张、反问、排比、对偶、反复等; 表现手法:联想、想象、象征、对比、衬托、烘托、以小见大、借景抒情、前后照应(呼应)。

例:说说下面的结尾用了什么手法? 1. 爱心是一片照射在冬日的阳光,使饥寒交迫的人感到人间的温暖;爱心是一泓出现在沙漠里的泉水,使濒临绝境的人重新看到生活的希望;爱心是一首飘荡在夜空的歌谣,使孤苦无依的人获得心灵的慰藉。

我望着那小小的捐款箱,它承载了太重的分量,它满载的每一个真诚,将会被带到充满希望的地方。

(排比、比喻) 2. “学海无涯,唯勤是岸。

”知识如同海洋中的宝藏一样无穷无尽,而我,即将在一片崭新的学海里游泳,去发现更多美好的宝藏。

(引用、比喻) 3. 不同的角度有不同的视野,不同的评价造就孩子不同的命运。

何必要让自己狭小的视角不公地评价一个人、伤害一个人,何必要用自己单一的评价来划齐每一道标准线,何必要让所有的孩子都成为一个模子里刻出来的无个性的模型呢? (排比、反问) 4. 这一棵棵稚嫩的小苗种在山坡上,也种在了我的心里。

到它们枝繁叶茂变成参天大树的时候,我也长高了,我相信梦想成真的那一天会来到…… (想象) 5. 悲观的人,先被自己打败,然后才被生活打败;乐观的人,先战胜自己,然后才战胜生活。

悲观的人,所受的痛苦有限,前途也有限;乐观的人,所受的磨难无量,前途也无量。

请你明智地选择自己要做哪种人。

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酒入愁肠,化作相思泪。

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