灼灼野花香，依依金柳黄。

【千问解读】

池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。

一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。

那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。

注释①霏霏：形容雨丝细密。

韦庄《台城》诗：“江雨霏霏江草齐。

”②灼灼：鲜明貌。

《诗·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。

”③依依：轻柔貌。

《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。

”④盈盈：仪态美好貌。

元稹《答姨兄胡灵之》诗：“对谈依赳赳，送客步盈盈。

”⑤皎皎：明亮貌。

《古诗十九首》：“迢迢迁牛女，皎皎河汉女。

”《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》佚名 鉴赏上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。

起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。

她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。

在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。

上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。

这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。

这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。

在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。

淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

草草展杯觞，对此盈盈女。

叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。

其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。

佚名名句推荐 孤眠鸾帐里，枉劳魂梦，夜夜飞扬。

作者：佚名：出自《凤归云·闺怨》青蒲衔紫茸，长叶复从风。

作者：佚名：出自《拔蒲二首》曲终漏尽严具陈，月没星稀天下旦。

作者：佚名：出自《鸡鸣歌》遥看孟津河，杨柳郁婆娑。

作者：佚名：出自《折杨柳歌辞五首》四海皆兄弟，谁为行路人。

作者：佚名：出自《旧题苏武诗/别诗四首·其一》结交在相知，骨肉何必亲。

作者：佚名：出自《箜篌谣》有熊有罴，有猫有虎，庆既令居，韩姞燕誉。

作者：佚名：出自《韩奕》雨雪雰雰，益之以霡霂。

作者：佚名：出自《信南山》日出入安穷？时世不与人同。

作者：佚名：出自《日出入》苕之华，其叶青青。

作者：佚名：出自《苕之华》

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