一寸相思千万绪。

人间没个安排处。

人间没个安排处。

出自宋代：李冠的诗的《蝶恋花·春暮》 遥夜亭皋闲信步。

才过清明，渐觉伤春暮。

数点雨声风约住。

朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。

谁在秋千，笑里轻轻语。

一寸相思千万绪。

人间没个安排处。

思念闺怨婉约蝶恋花 李冠的简介 约公元一o一九年前后在世字世英，齐州历城（今山东济南）人。

生卒年均不详，约宋真宗天禧中前后在世。

与王樵、贾同齐名；又与刘潜同时以文学称京东。

举进士不第，得同三礼出身，调乾宁主。

冠著有《东皋集》二十卷，不传。

存词五首。

《宋史本传》传于世。

沈谦《填词杂说》赞其《蝶恋花》“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”句，以为“‘红杏枝头春意闹’，‘云破月来花弄影’俱不及”。

《蝶恋花·春暮》李冠 翻译及注释翻译夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。

夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。

桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

注释①蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。

②遥夜：长夜。

亭皋：水边的平地。

《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。

”闲：吴本《二主词》误作“闭”。

信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。

王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。

”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。

”③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。

④杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。

《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。

”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。

《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。

”暗度：不知不觉中过去。

春暗度：《尊前集》作“风暗度”。

《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。

⑤谁：《乐府雅词》作“谁”。

《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“谁，一作人。

”在：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。

《欧阳文忠公近体乐府》注：“一作在。

”⑥一寸：指心，喻其小。

绪：连绵不断的情丝。

“千万绪”有千丝万缕的意思。

⑦安排：安置，安放。

《蝶恋花·春暮》李冠 赏析“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。

词人“信步”上着一个“闲”字，点染出一副随意举步、漫不经心的样子。

“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。

按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。

上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。

天上的月亮因积有云层而朦胧不明。

这两句写景，清新淡雅而又流转自然。

过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。

人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。

此处白描手法运用得当。

下片二、三句词意陡转。

词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番诱惑。

结尾两句，写词人因意中人不身边，以致常常魂牵梦萦。

今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。

举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。

《蝶恋花·春暮》李冠 简评时节已过清明，桃杏芳香依然。

小雨之后，淡月朦胧。

信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。

诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。

全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。

此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。

全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。

写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。

《蝶恋花·春暮》李冠 赏析这是一首抒情词，写的是作者在夜间出外散步时的所见所闻和引起的一系列感慨。

词的开头就点明了散步的时间和地点：水边平地，刚过清明的暮春之际。

作者是一个多愁善感的人，为春光将逝而感伤，因而在夜间不愿就寝，索性出门跑到水边空旷之地独自徘徊。

“数点”两句是他的耳闻目见：刚刚听到几点雨声，却被吹来的春风拦住而听不见了。

“约”字炼得极为出色。

天上的月亮因积有云层而艨胧不明，一个“淡”字用得形象而生动。

“云来去”三字不但形象鲜明，而且把约住雨声的风的作用也表露出来了。

这两句，上句是耳闻，下句则是目见，行笔错落有致。

下片起句却是从嗅觉得来。

刚过清明，正是桃花杏花盛开之际，值此月夜，轻风送来花香，沁人心脾。

由于是朦胧月色，红的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可见，而花香也只能感觉是暗中送到。

作者在这里用的是白描手法，却极真实。

下面“秋千”两句，曾影响了以后的苏东坡。

苏轼也用《蝶恋花》调，其下片就从李词脱胎而来。

苏词云：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

”唐宋年间流行秋千游戏，富贵人家多设置秋千取乐。

此时作者闲步水边，风声、月色、花香触动情怀、引起遐想之际，忽然听到近处有妇女在打秋千，传来一阵阵轻声笑语。

作秋千戏者说些什么话虽听不真切，但不断飘来的莺鸣燕啭，对他来说却是一番刺激。

从结尾两句，可知作者因意中人不在身边，以致经常使他魂牵梦萦。

今夜出来漫步，也可能出于排遣对意中人的相思之苦。

“一寸”指心之所在。

，一颗心总是思念对方，牵动情怀千头万绪，因而感到人间虽然广阔无边能容纳万物，可是竟没有一个可以安排自己的愁绪的地方。

一副彷徨无告之态可掬。

作者其所以因春暮而感伤，月夜出来在水边踯躅，从词的终拍两句可以找到答案。

这首词是典型的婉约词，是当时词风影响下的产物。

虽无积极意义，但写景鲜明。

写情真切，以景人情，情景交融，极其自然。

而词中不用典故，语言浅近，读起来委婉动人。

所以，此词在艺术表现上有它的特色。

李冠名句推荐 数点雨声风约住。

朦胧淡月云来去。

作者：李冠：出自《蝶恋花·春暮》才过清明，渐觉伤春暮。

作者：李冠：出自《蝶恋花·春暮》