唯美诗词55句
以下是小编为大家整理分享的‘唯美诗词55句，欢迎阅读参考。
唯美诗词 1。
衣带渐宽终
【千问解读】
以下是小编为大家整理分享的'唯美诗词55句，欢迎阅读参考。
唯美诗词
1。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
－柳永《凤栖梧》 2 。
死生契阔，与子成悦。
执子之手，与子偕老。
－佚名《诗经邶风击鼓》 3 。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
－秦观《鹊桥仙》 4 。
相思相见知何日？此时此夜难为情。
－李白《三五七言》 5 。
有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
－佚名《凤求凰琴歌》 6 。
这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
－郑愁予《赋别》 7 。
入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
－李白《三五七言》 8 。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
－元稹《离思五首其四》 9 。
君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》 10。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
－纳兰性德《虞美人》 11。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
－张籍《节妇吟》 12 。
如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。
为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
－席慕蓉《一棵开花的树》 13 。
嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》 14 。
相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
－梁启超《台湾竹枝词》 15 。
自君之出矣，明镜暗不治。
思君如流水，何有穷已时。
－徐干《室思》 16。
相见争如不见，有情何似无情。
－司马光《西江月》 17。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
－龚自珍《己亥杂诗》 18 。
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
－张先《千秋岁》 19。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
－黄景仁《绮怀诗二首其一》 20。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
－李商隐《无题六首其三》 21。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
－李商隐《暮秋独游曲江》 22。
人到情多情转薄，而今真个不多情。
－纳兰性德《摊破浣溪沙》 23。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
－李商隐《锦瑟》 24。
相思***多少，地角天涯未是长。
－张仲素《燕子楼》 25。
问世间，情是何物，直教生死相许。
－元好问《摸鱼儿二首其一》 26。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
－李商隐《无题》 27。
兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
－张可久《塞鸿秋》 28。
平生不会相思，才会相思，便害相思。
－徐再思《折桂令》 29。
一寸相思千万绪，人间没个安排处。
－李冠《蝶恋花》 30。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
31。
今夕何夕，见此良人。
－佚名《诗经唐风绸缪》 32。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
－白居易《长恨歌》 33。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
－白居易《长恨歌》 34。
重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
－文廷式《蝶恋花》 35。
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？－曹雪芹《枉凝眉》 36。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
－李商隐《无题》 37。
他生莫作有情痴，人间无地著相思。
－况周颐《减字浣溪沙》 38。
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
－欧阳修《玉楼春》 39。
关关雎鸠，在河之洲。
窈宨淑女，君子好逑。
－佚名《诗经周南关雎》 40。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
－欧阳修<<玉楼春>> 41。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说。
－柳永《雨霖铃》 42。
只愿君心似我心，定不负相思意。
－李之仪《卜算子》 43。
落花人独立，微雨燕双飞。
－晏几道《临江仙二首其二》 44。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
－陈陶《陇西行》 45。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
－辛弃疾《摸鱼儿》 46。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
－温庭筠《更漏子三首其三》 47。
结发为夫妻，恩爱两不疑。
－苏武《结发为夫妻》 48。
寻好梦，梦难成。
况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
－聂胜琼《鹧鸪天》 49。
一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
－柳永《昼夜乐》 50。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
－《李白长相思二首其一》 51。
不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。
－席慕蓉《印记》 52。
愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
－范成大《车遥遥篇》 53。
鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
－戴叔伦《相思曲》 54。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
－柳永《雨霖铃》 55。
诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。
－元稹《遣悲怀三首其二》
密境幽思：吴文英诗词的艺术密码
这位被周济誉为 奇思壮采，腾天潜渊 的词人，用341首存世词作构筑起一座七宝楼台，其艺术探索既是对传统词体的突破，亦为后世词学发展提供了全新范式。
一、意象编织的密丽美学 吴文英的词作如同工笔重彩的画卷，在有限篇幅内铺陈出令人目眩的意象群落。
《渡江云三犯·西湖清明》上阕五十一字中， 羞红颦浅恨 的拟人化花朵与 旧堤分燕尾 的几何意象交织， 千丝怨碧 的柳色与 仙坞迷津 的仙境想象并置，形成视觉与心理的双重冲击。
这种 密处能令无数丽字一一生动飞舞 的创作特征，既延续了诗学的瑰丽传统，又通过时空跳跃的蒙太奇手法突破了传统词作的线性叙事。
其修辞艺术尤为精妙，常以通感手法打破感官界限： 愁眼春风，镜里三分瘦 将触觉的 瘦 转化为视觉意象， 水涵空、阑干高处，乱鸦送斜阳 则赋予飞鸦以人的愁绪。
更值得注意的是其典故运用，如《齐天乐》化用《幽明录》刘晨遇仙典故，仅以 箭径酸风射眼 暗藏仙凡永隔之痛，使典故成为情感载体而非史实复述。
二、结构突破的时空诗学 吴文英彻底颠覆了传统词作的章法逻辑，创造出独特的 意识流 结构。
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》从灵岩山实景切入，突然转入 箭径酸风 的历史幻境，再以 宫里吴王沉醉 勾连古今，最后以 问苍波无语 收束现实，形成三维立体的叙事网络。
这种 空际转身 的技法，使词境在虚实间自由流转，正如所言： 梦窗密处易学，厚处难学。
其时空处理呈现出惊人的实验性，常将不同历史维度的场景并置：在《莺啼序》中，吴宫旧事与眼前景物叠合，历史虚无感与个人身世之悲浑然一体；《风入松》借 黄蜂频扑秋千索 触发往事追忆，在物是人非的今昔对比中暗藏生死相隔之痛。
这种 实处皆幻，幻处皆实 的构思，使词作产生强烈的陌生化效果。
三、音律与情感的完美共振 作为精通音律的词人，吴文英对词牌格律的遵循达到苛刻程度。
《风入松》四叠长调通过平仄起伏模拟情感波澜，首叠 残寒正欺病酒 以仄声起调营造孤寂，末叠 蓝霞辽海沉过雁 转平声透出渺茫余韵。
其双声叠韵的运用更显匠心，如 檀栾金碧，婀娜蓬莱 的连绵词组合，既符合词牌声律要求，又强化了视觉的华丽质感。
在情感表达上，吴文英开创了 忧郁缠绵 的美学范式。
其恋情词《思佳客》写却穿插 人间梦隔西风 的仙界视角，将个体情感升华为永恒的精神追问；怀古词《八声甘州》借历史兴亡抒发宿命般的哀感，形成 的中和之美。
这种将私人情感历史化的处理方式，使词作获得超越时空的艺术生命力。
四、争议中的历史定位 吴文英词作自诞生起便饱受争议，张炎批评其 七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段 ，却也承认其 奇思壮采 。
这种矛盾评价恰恰印证了其艺术探索的先锋性。
晚清常州词派周济提出 梦窗立意高，取径远 ，将其与并立为词学典范；耗费三十年校勘《梦窗词》，更彰显其词史地位。
在现代词学视野中，吴文英的价值得到重新评估。
其结构创新被视为对传统词体的突破，心理深度描写则预示着文学表现力的拓展。
正如叶嘉莹所言： 梦窗词的价值不在于易懂，而在于其提供的艺术可能性。
这种超越时代的审美追求，使吴文英成为宋词艺术化进程中的重要坐标。
在吴文英构筑的密丽词境中，我们看到的不仅是个人风格的彰显，更是整个时代审美范式的转型。
当姜夔的清空词风成为雅词典范时，吴文英却选择以 密 破 疏 ，用瑰丽的意象、跳跃的结构、幽微的情感，在宋词史上刻下独特的印记。
这种艺术探索的精神，恰似其词中 乱鸦送斜阳 的意象，在历史长河中投射出永恒的艺术光芒。
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密境幽思：吴文英诗词的艺术密码
这位被周济誉为 奇思壮采，腾天潜渊 的词人，用341首存世词作构筑起一座七宝楼台，其艺术探索既是对传统词体的突破，亦为后世词学发展提供了全新范式。
一、意象编织的密丽美学 吴文英的词作如同工笔重彩的画卷，在有限篇幅内铺陈出令人目眩的意象群落。
《渡江云三犯·西湖清明》上阕五十一字中， 羞红颦浅恨 的拟人化花朵与 旧堤分燕尾 的几何意象交织， 千丝怨碧 的柳色与 仙坞迷津 的仙境想象并置，形成视觉与心理的双重冲击。
这种 密处能令无数丽字一一生动飞舞 的创作特征，既延续了诗学的瑰丽传统，又通过时空跳跃的蒙太奇手法突破了传统词作的线性叙事。
其修辞艺术尤为精妙，常以通感手法打破感官界限： 愁眼春风，镜里三分瘦 将触觉的 瘦 转化为视觉意象， 水涵空、阑干高处，乱鸦送斜阳 则赋予飞鸦以人的愁绪。
更值得注意的是其典故运用，如《齐天乐》化用《幽明录》刘晨遇仙典故，仅以 箭径酸风射眼 暗藏仙凡永隔之痛，使典故成为情感载体而非史实复述。
二、结构突破的时空诗学 吴文英彻底颠覆了传统词作的章法逻辑，创造出独特的 意识流 结构。
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》从灵岩山实景切入，突然转入 箭径酸风 的历史幻境，再以 宫里吴王沉醉 勾连古今，最后以 问苍波无语 收束现实，形成三维立体的叙事网络。
这种 空际转身 的技法，使词境在虚实间自由流转，正如所言： 梦窗密处易学，厚处难学。
其时空处理呈现出惊人的实验性，常将不同历史维度的场景并置：在《莺啼序》中，吴宫旧事与眼前景物叠合，历史虚无感与个人身世之悲浑然一体；《风入松》借 黄蜂频扑秋千索 触发往事追忆，在物是人非的今昔对比中暗藏生死相隔之痛。
这种 实处皆幻，幻处皆实 的构思，使词作产生强烈的陌生化效果。
三、音律与情感的完美共振 作为精通音律的词人，吴文英对词牌格律的遵循达到苛刻程度。
《风入松》四叠长调通过平仄起伏模拟情感波澜，首叠 残寒正欺病酒 以仄声起调营造孤寂，末叠 蓝霞辽海沉过雁 转平声透出渺茫余韵。
其双声叠韵的运用更显匠心，如 檀栾金碧，婀娜蓬莱 的连绵词组合，既符合词牌声律要求，又强化了视觉的华丽质感。
在情感表达上，吴文英开创了 忧郁缠绵 的美学范式。
其恋情词《思佳客》写却穿插 人间梦隔西风 的仙界视角，将个体情感升华为永恒的精神追问；怀古词《八声甘州》借历史兴亡抒发宿命般的哀感，形成 的中和之美。
这种将私人情感历史化的处理方式，使词作获得超越时空的艺术生命力。
四、争议中的历史定位 吴文英词作自诞生起便饱受争议，张炎批评其 七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段 ，却也承认其 奇思壮采 。
这种矛盾评价恰恰印证了其艺术探索的先锋性。
晚清常州词派周济提出 梦窗立意高，取径远 ，将其与并立为词学典范；耗费三十年校勘《梦窗词》，更彰显其词史地位。
在现代词学视野中，吴文英的价值得到重新评估。
其结构创新被视为对传统词体的突破，心理深度描写则预示着文学表现力的拓展。
正如叶嘉莹所言： 梦窗词的价值不在于易懂，而在于其提供的艺术可能性。
这种超越时代的审美追求，使吴文英成为宋词艺术化进程中的重要坐标。
在吴文英构筑的密丽词境中，我们看到的不仅是个人风格的彰显，更是整个时代审美范式的转型。
当姜夔的清空词风成为雅词典范时，吴文英却选择以 密 破 疏 ，用瑰丽的意象、跳跃的结构、幽微的情感，在宋词史上刻下独特的印记。
这种艺术探索的精神，恰似其词中 乱鸦送斜阳 的意象，在历史长河中投射出永恒的艺术光芒。
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