心似双丝网，中有千千结。

出自宋代：张先的诗的《千秋岁·数声鶗鴂》 数声鶗鴂，又报芳菲歇。

惜春更把残红折。

雨轻风色暴，梅子青时节。

永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。

天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

夜过也，东窗未白凝残月。

(凝残月 一作：孤灯灭) 爱情抒情婉约宋词三百首宋词精选写景千秋岁 张先的简介 张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。

北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。

天圣八年进士，官至尚书都官郎中。

晚年退居湖杭之间。

曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。

善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。

《千秋岁·数声鶗鴂》张先 翻译及注释翻译数声杜鹃的鸣啼，又报告烂漫春光将要凋谢。

惜春人更想将那残花折。

怎奈何雨虽轻柔风却猛烈，正赶上这梅子发青的暮春时节。

看那永丰坊的柳树，在无人的园中整日撒飞絮如飘雪。

切莫把琵琶的细弦拨动，我深深的哀怨细弦也难倾泻。

天如有情不会老，真情永不会灭绝。

多情的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。

中夜已经过去了，东方未白，尚留一弯残月。

注释⑴千秋岁：词牌名。

⑵鶗鴂（tíjué）：即子规、杜鹃。

《离骚》： 恐鶗鴂之未先鸣兮，使夫百草为之不劳。

”⑶芳菲：花草，亦指春时光景。

⑷永丰柳：唐时洛阳永丰坊西南角荒园中有垂柳一株被冷落，白居易赋《杨柳枝词》 永丰东角荒园里，尽日无人属阿谁。

以喻家妓小蛮。

后传入乐府，因以“永丰柳”泛指园柳，喻孤寂无靠的女子。

⑸花飞雪：指柳絮。

⑹把：持，握。

幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最细，故称。

亦泛指短弦、小弦。

⑺凝残月：一作“孤灯灭”。

《千秋岁·数声鶗鴂》张先 赏析这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。

上片完全运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情。

起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美好的春光又过去了。

源出《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。

”从“又”字看，他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力，这伤情却和春天一样，来也匆匆，去也匆匆。

惜春之情油然而生，故有“惜春更把残红折”之举动。

所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱情。

一个“折”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。

紧接着“雨轻风色暴，梅子青时节”是上片最为重要的两句：表面上是写时令，写景物，但用的是语意双关，说的是爱情遭受破坏。

“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》）是正常的，而梅子青时，便被无情的风暴突袭，便是灾难了。

青春初恋遭此打击，情何以堪！经过这场灾难，美好的春光便又鶗鴂声中归去。

被冷落的受害者这时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了。

换头“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然。

幺弦，琵琶第四弦。

弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音。

这种极怨的气势下，受害者接着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。

这两句化用李贺“天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。

这爱情是怎样的呢？“心似双丝网，中有千千结。

”“丝”“思”，谐音双关。

这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。

这是全词“警策”之语。

情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。

如此作结，言尽而味永。

这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。

《千秋岁·数声鶗鴂》张先 鉴赏这首词是写爱情横遭阻抑的幽怨情怀和坚决不移的信念，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。

作者张先以“不如桃杏，犹解嫁东风”及“云破月来花弄影”诸名句蜚声北宋词坛。

在现存一百八十二首词中，内容涉及爱情、友谊、风土等多方面。

尤其擅长写悲欢离合之情，能曲尽其妙。

此词就是其中之一。

词调“千秋岁”声情激越，宜于抒发抑郁的情怀。

秦观的一首（水边沙外）也是如此。

此篇上片沉痛地回顾爱情遭到破坏，但无一语明说。

完全运用描写景物来烘托，暗示，让读者自己去寻绎、领会。

一起就把鸣声悲切的鶗鴂提出来，说它向人们报道美好的春光又过去了。

语源于《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。

”此与辛弃疾的“绿树听鶗鴂，......啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇”（《贺新郎·别茂嘉十二弟》）词句很相似，而子野写得更为简练。

从“又”字看，他们间融融泄泄的爱情已不止一年了。

可是由于遭到阻力，正和春天一样，来也匆匆，去出匆匆。

春去，人们都会惋惜，但惋惜的想法做法却各有不同。

有人“惜春常怕花开早”（辛弃疾《摸鱼儿》），子野笔下这位多情者却是“惜春更把残红折”。

所谓残红，可发说是受破坏而又坚持的爱情。

一个折字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情多么珍惜。

紧接着写出“雨轻风色暴，梅子青时节”。

这是上片最为重要而又精彩的两句。

表面是写时令，写景物，但细心的读者会理解语意的双关，说的是爱情遭受破坏。

“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》），这是正常的。

不料梅子青时，便被无情的风暴突袭。

青春初恋经过这场灾难，美好的春光便双在鶗鴂的声中归去。

白居易有咏杨柳句说：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿诠？”被冷落的受害者这时也就和永丰坊的柳树一样，爱情却如柳絮，“似花还似非花，也无人惜，从教坠”（苏轼《水龙吟》）。

一首词的上下片间，意脉是相通的。

此词如仅从上片看，未尝不可理解为“刻意伤春复伤别”（李商隐《杜司勋》）。

读到下片则全词写的什么就很清楚了。

换头说：“莫把幺弦拨，怨极弦能说。

”这两句来得很突然。

在换头处发起新意，向来认为只有高手能之。

幺弦，琵琶第四弦。

弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音。

在这“铁骑突出刀枪鸣”（白居易《琵琶行》）的气势下，受害者接着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。

化用李贺“天若有情天亦老”而含意却不完全一样。

这里肯定地说天是不会老的，那么爱情也就永无断绝的时候。

这比作者常说的“无物似情浓”（《一丛花》），“人生无物比多情，江水不深山不重”（《木兰花》）等等，更为深刻有力。

“心似双丝网，中有千千结。

”“丝”谐“思”。

在这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏都是徒劳的。

这是全词表达思想感情的高峰，也就是《文赋》所谓“立片言而居要，乃一篇之警策”。

情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。

如此作结，可谓恰到好处。

上阕用景物烘托、暗示爱情被破坏，无一语明说内情，要读者细心品味。

“数声，叉报芳菲歇”，首二句化用《离骚》中语，由的悲呜声中，宣布繁花簇锦的春天已经过去，一个“又”字，说明美好时光逝去已非年半载。

来时匆匆，去时匆匆，故是春之常志，惜春之情，因人而异，“惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节”，“选残红”说明爱情虽遭摧残，但自己仍然珍惜，接下二句，既写时令，又写爱情被破坏之事，一语双关，极为精彩。

遭受如此打击，何人能堪，末二句化白居易之事，诉出心中苦楚，别自凄惋动人。

下阕将此中真意挑明，但是换头二句来得极为突兀，幺弦能诉极其强烈的怨恨，而说“莫把幺弦拨”，可知此情是多么凄苦，语虽奇，意则与上文一脉相承。

“天不老，情难绝”，爱情虽被摧残，只要天不老去，情是难以断绝的，悲苦中作刚强语，钟情之心，耿耿不泯。

“心似双丝网，中有千千结”，两情相悦，彼此知心，虽遭破坏，终是徒劳。

行文至此，情感的抒发也到了高潮。

但情丝未了，春夜已尽，东方未白，孤灯先灭，如此作结，恰到好处。

前人评子野词，最早有晁无咎。

他说：“子野韵高，是耆卿所乏处。

近世以来，作者皆不及。

”（《能改斋漫录》十六引）清陈廷焯说子野词里“有含蓄处，亦有发越处；但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳”（《白雨斋词话》）。

这些评论都很中肯。

“含蓄”和“发越”，此词可以说兼而有之。

至于韵高之说，亦可通过此词体味，略见一斑。

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作者：张先：出自《一丛花令·伤高怀远几时穷》