保罗·策兰是犹太人吗？关于保罗·策兰的评价是如何样的
我并没理由。
”他接着写道，他是“属于闪米特族的犹太人是的，我们学校正在反犹，关于这我可以写一本300页的巨著我今天没上学，因为昨天我在
【千问解读】
我并没理由。
”他接着写道，他是“属于闪米特族的犹太人是的，我们学校正在反犹，关于这我可以写一本300页的巨著我今天没上学，因为昨天我在冰上跌倒，自作聪明地把背摔伤了。
” 这是保尔·安切尔(Paul Antschel)1934年1月写给姑妈的信，即他13岁施犹太教成人礼后不久。
他姑妈刚移居到巴勒斯坦。
这是他留下的最早的文字。
在二战结束后，他改名为保尔·策兰(Paul Celan)。
1920年11月23日，策兰出生在罗马尼亚切尔诺维兹(Czernowitz，现乌克兰境内)，位于最东端。
在他出生两年前，哈伯斯堡王朝，主权归罗马尼亚。
那里语言混杂，人们讲乌克兰语、罗马尼亚语、德语、斯瓦比亚语和意第绪语。
镇上10万居民中近一半是犹太人，他们称该镇为“小维也纳”。
德语是策兰的母语。
他母亲，热爱德国文学，特别强调要讲标准德语(High German)，以区别当地流行的德语。
策兰说过：“我们在家只讲标准德语，不幸的是，方言对我来说很隔膜。
”他父亲曾当兵负过伤，信奉东正教并热衷犹太复国主义。
6岁那年，他从德语小学转到希伯莱语小学，后来又进了国立小学，但家里一直请人教他希伯莱语。
父亲在他诗中的缺席，多少反映了他们关系的疏远。
成人礼后，策兰不再学希伯莱语，并脱离犹太复兴运动。
当收音机里传来的叫嚣时，他加入一个以犹太人为主的反法西斯青年组织，在油印刊物《红色学生》上发表文章。
1936年西班牙内战期间，他为共和派募捐，并参加示威游行。
后来虽放弃了共产主义，但对社会主义无政府主义一直有特殊的感情。
策兰在文学上没有那么激进。
他读歌德、海涅、席勒、荷尔德林、特拉克尔、尼采、魏尔伦、兰波、卡夫卡等人的作品。
他特别钟爱里尔克。
一个同学还记得，他们俩到乡间散步，躺在树荫下，策兰背诵里尔克的诗。
策兰年轻时很帅。
一个朋友这样描述他：“身材修长，黑发黑眸，一个具有诗人气质的英俊小伙儿他比较沉默，杏仁脸嗓音悦耳温柔声调抑扬顿错。
他幽默犀利尖刻，又往往和蔼可亲。
” 保罗·策兰 父母本来盼儿子能成为医生，但罗马尼亚医学院给犹太人的名额极少。
1938年春策兰高中毕业时，德国军队进军维也纳。
父亲打算攒钱移民，而策兰渴望继续读书，得到母亲支持。
1938年11月9日，他动身去法国上医学预科，火车经柏林时，正赶上纳粹对犹太人的第一次大屠杀。
他后来回首那一刻：“你目睹了那些烟/来自明天。
”那是欧洲犹太人生活终结的开始。
他在巴黎看望了想当演员的舅舅，并遇见大批西班牙难民。
他对先锋艺术的兴趣超过了医学。
就在那一年，布鲁东、艾吕雅和杜尚等人在巴黎举办国际展览，把超现实主义运动推向高潮。
1939年夏策兰回到家乡，改行学浪漫主义哲学。
1939年9月，罗马尼亚把部分土地割给苏联，1940年6月，苏军占领切尔诺维兹。
策兰不得不学习俄语和乌克兰语。
一位乌克兰老师在课上，背诵叶塞宁和隐去姓名的曼杰施塔姆的诗。
1941年6月22日，希特勒大举入侵苏联。
策兰的朋友不是和俄国人一起逃难，就是被苏军征兵入伍。
罗马尼亚加入轴心国，对犹太人的迫害比纳粹还残暴。
1941年7月5日和6日，切尔诺威兹被轴心国占领。
罗马尼亚军人和警察协助德国人，试图抹去犹太人六百年的存在。
他们烧毁犹太寺院，强迫佩戴黄星标志，一昼夜屠杀了包括社区领袖在内的三千人，把犹太人赶进隔离区，随后再把其中十万人送往集中营。
隔离区的条件可想而知，四五十个人挤在一个小单元里。
但据策兰的朋友回忆，那六七个星期的隔离经验并非那么可怕，大家，讲故事，唱意第绪语歌。
策兰甚至还在翻译莎士比亚十四行诗。
1941年秋，由于好心的市长，策兰一家得到许可离开隔离区，暂时逃脱被遣送的命运。
策兰把黄星标志藏起来，冒着风险到公园散步。
。
1942年6月，省长下达驱逐犹太人的指示。
6月6日和13日接连两个星期六，弧光灯照亮夜空，盖世太保和本地宪兵把犹太人赶到街上，押上卡车，开到火车站，再塞进装牲口的车厢。
1942年6月27日，按策兰的朋友蕾克娜(Ruth Lackner)的说法，她为策兰在化妆品工厂找到藏身处。
策兰催父母帮他想办法躲藏，母亲说：“我们逃脱不了我们的命运。
毕竟有很多犹太人在特朗斯尼斯蒂尔(Transnistria)集中营了。
”(她无从知道那儿三分之二犹太人己经死去)。
策兰在和父亲口角后愤然离去。
据另一个朋友回忆，策兰的父母让他躲到外面。
那个星期六晚上，他和策兰到另一个朋友家，由于宵禁留下过夜。
第二天策兰回家，人去楼空，门上贴着封条。
父母被送往集中营后，策兰进了劳改营，在离家400公里的地方干苦力。
他在给蕾克娜的信中写道：“你写信让我不要绝望。
不，茹丝，我不绝望。
但我母亲让我很痛苦。
最近她病得很重，她一定惦记我，甚至没道别我就离开了，也许是永别。
”他在另一封信中说：“我目睹我自己的生活变得，但最终成为正直忠诚的人性之路，我将一如既往地追寻。
” 使策兰一举成名的“死亡赋格”写于1944年春。
他的朋友还记得，一天早上，在大教堂的铁栏杆旁，策兰为他朗诵了这首诗。
后来策兰在此诗后标明”布达佩斯，1945年”。
有可能是他在家乡写成初稿，1945年4月移居布加勒斯特最后完成的。
1947年5月，“死亡赋格”发表在罗马尼亚文刊物《同时代》上。
罗马尼亚文译者索罗蒙(Petre Solomon)写道：“我们发表译文的原作，是基于一个事实。
在鲁比林(Lublin)，如其他众多‘纳粹死亡营’一样，当别人掘墓时，一组赴死的人被迫唱怀旧的歌。
” “死亡赋格”是他第一首公开发表的诗作，不是德文，而是罗马尼亚文译本。
他第一次写下自己的新名字：保尔·策兰。
保罗·策兰曾认为，妻子的作品解释了一种现实之上的“第二现实”(策兰语)，但它同时又进入了现实的深处，正是进入了事物深处的目光，才是真正诗意的目光。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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