露梁海战的过程是什么样的是怎么回事？露梁海战的结果如何
驻顺天之第二军先撤，接着，驻泗川、南海、固城之日军，依次到巨济岛集结，
【千问解读】
驻顺天之第二军先撤，接着，驻泗川、南海、固城之日军，依次到巨济岛集结，候船回国。
十一日晨，第二军部队登船待发。
其先遣部队驶至光阳湾口的猫岛附近海面时，受到中朝联军水师的拦击，退路被截断。
为了突破重围，第二军编组了一支冲锋船队，连日向联军水师发起攻击，均未能奏效，只得向驻泗川、南海之日军求援。
此时，驻泗川、新城之日军第五军主力，在岛津义弘率领下，已经登船，只待涨潮出发，驶往巨济岛。
岛津义弘接到小西行长的求援信后，当即率领这支庞大的船队，于十八日夜乘月色向露梁海峡疾驶，企图突入光阳湾，解小西行长之围。
中途与从南海开来之宗义智部船队会合。
两支船队会合后，共有兵力千余人，舰船约500艘，于午夜开始通过露梁海峡。
陈璘、李舜臣获悉日援军西进的情报后，立即着手调整部署，决心在露梁以西海域，包围和歼灭救援之敌。
其作战部署是： 一、以副将邓子龙率兵1000人，驾3艘巨舰为前锋，埋伏于露梁海北侧，待日船队通过海峡后，迂回到侧后发起攻击，切断其归路; 二、以陈璘率水师主力为左军，泊昆阳之竹岛与水门洞港湾内正面阻击，待机出击; 三、以李舜臣率朝鲜水师为右军，进泊南海之观音浦，待机与明军夹击日军。
十九日丑时，石曼子(即岛津义弘)率军千余、战船500只西上，进入露梁海明军预伏地，遭陈璘部阻击，调头南下。
天亮，日军发现前有伏兵，又向北回师，遭到北岸邓子龙部截击。
联军三面合围，在露梁海与日军展开激战。
联军驾船逼近日舰，跃上敌船，短兵肉搏。
北岸邓子龙率士卒300登上朝鲜船，奋勇冲杀，由于众寡悬殊，邓子龙部旋即被日船包围。
“子龙素慷慨，年逾七十，意气弥厉，欲得首功，急携壮士二百，跃上朝鲜船，直前奋击，贼死伤无数。
他舟误掷火器入子龙舟。
舟中火，贼乘之，子龙战死。
”(《·邓子龙传》) 战至中午，陈璘派水师副将陈蚕、游击季金率部来援。
与此同时，明朝水师左右两路分别从南北两个方向，向大岛以东海面之日船队主力，展开了猛烈的攻击。
陈璘率主力夹击日舰，施放喷火筒，焚毁日军大部分战船。
日军跳水登岸，又遭陆上明军截杀，死伤大半。
石曼子(岛津义弘)不支，仅率200余只战船溃逃。
陈蚕也率部队跟踪追击，进入观音浦，再度与日军血战。
季金也率水师赶来支援，用虎蹲炮连续轰击，日船纷纷起火。
在一片混乱之中，日军仍垂死挣扎，拼命反击。
邓子龙在战斗中死亡，明军继续与日军作战。
陈璘乘胜挥师西进，焚毁日军船只数艘，并与陆路刘綎军夹攻顺天日军。
小西行长率余部逃脱。
1598年，明朝水师在露梁海面以约500艘战船包围约500艘日本战船，日军战船损失较大。
结局影响 露梁海战是在近400余年前由明朝水军单独进行的，以切断敌人海上退路为目的的海上战役。
这次战役给侵朝日军一部以重大打击、对战后朝鲜200年和平局面的形成，起了重要的作用。
明朝水师在这次海战中，密切配合，善于准确判断情况，并根据敌情变化，及时调整部署，迅速转移兵力，依托岛岸、隐蔽待机，适时出击。
先对一部从海上撤退的敌军实施严密封锁，迫其求援;在另一部敌军来援时。
又迅速与其交战，达到了歼灭岛津和立花家军队目的。
但是在岛津受打击的同时(具体损失人员则史书未有很明确记载)，困守在顺天城的小西行长部一万三千人则从南海岛另一端跑掉了，同时日方主将岛津也得以全身而退，则参战的岛津军应当还有残部脱离战场。
冲破封锁线的日军又与早在釜山等待的加藤清正一万人，黑田长政与毛利吉成各五千人会合，撤回日本。
明朝水师在统一指挥下，密切协同，英勇奋战，是露梁海战胜利的决定性因素。
中国老将邓子龙奋不顾身，在激战中死亡，其子仍“麾旗督战，向前不已”，表现了明朝军队勇敢善战，前仆后继，同敌人血战到底的英勇气概。
有一种说法认为的是在中被消灭的是岛津家的萨摩精锐，这导致了在关原合战时岛津家几乎无兵可用，在很大程度上影响了关原合战的结局。
但根据NHK历史秘话中表述，关原合战时岛津义久只让弟弟岛津义弘带1500人前去，主力留下其实是为了对付之后可能的德川前来兴师问罪。
故露梁海战与关原合战关系不大。
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意大利境内为什么会有两个独立王国？都是如何来的
但是，在意大利的国内，竟然有两个独立王国，还都是意大利承认的主权国家。
那么，意大利境内为啥会有两个独立王国? 圣马力诺 圣马力诺共和国位于欧洲南部，意大利半岛东部，整个国家被意大利包围，属于意大利的国中国，根据资料显示，圣马力诺共和国国土面积非常小，面积60.75平方公里，人口27,336，是世界上最袖珍的国家之一。
我们都知道中国上海的面积不大，仅为6340平方公里，那么也要有107个圣马力诺共和国面积大。
如此袖珍的国家，意大利为何会让其成为主权国家呢?主要是因为圣马力诺共和国做对了一件事。
根据资料记载，在罗马时代的公元301年，一位来自达尔马提亚北部拉布岛、名为马力诺的基督徒石匠，为逃避罗马帝国戴克里先对基督教徒的迫害来到了今日的圣马力诺，组建了社会团体。
这个团体最开始实行族长管理制度，后来在1243年，圣马力诺确立了两个执政官联合执政的制度，成为世界上第一个共和国。
1263年，圣马力诺制定共和法规，成文宪法。
1797年，统治时期的法国承认了圣马力诺的国家地位。
1815年，在维也纳会议上，其他欧洲国家也承认了圣马力诺的国家地位。
虽然是一个主权国家，但圣马力诺在各个方面仍旧依赖意大利。
意大利地图 虽然，国际社会上承认圣马力诺共和国，但是作为国中国，意大利人们还是不太愿意的。
如果意大利翻脸了，拿下圣马力诺也是分分钟的事情，那么意大利为啥后来承认了圣马力诺共和国的国际地位呢? 原来，在1860年，意大利统一战争之时，号称意大利爱国志士及军人的加里波第曾在一次战役中，为了躲避敌人，来到了圣马力诺共和国国内躲避追捕。
在这里，加里波第从圣马力诺公民和其领袖那里获得了帮助、金钱和补给以继续他统一意大利的战役。
意大利独立战争胜利，1861年意大利王国成立。
应该说，圣马力诺这次的风险投资非常成功。
在意大利成立的第二年， 圣马力诺共和国与意大利签署了友好条约，虽然圣马力诺被意大利完全包围起来。
但是，作为回报，加里波底保证圣马力诺可以始终保持为一个独立主权的国家。
时至今日，圣马力诺虽然各方面的生活都要依赖意大利，但是两国关系非常融洽，意大利始终承认圣马力诺是一个主权国家。
可见，意大利能让圣马力诺独立成国，带有报恩的成分。
意大利境内的另外一个国家就是梵蒂冈。
梵蒂冈 意大利国内有梵蒂冈这国家，纯粹是被迫的。
梵蒂冈是一句拉丁语，翻译成中文，意思是“先知之地”。
这个国家位于意大利首都罗马西北角高地，国土面积0.44平方公里，常住人口不到500人，四周都是意大利。
梵蒂冈之所以能够成为一个国家，与罗马帝国是分开的。
罗马帝国是一个宗教国家，后期天主教占据主要地位。
罗马帝国历代皇帝，都要通过宗教形式任命，所以主教的地位越来越高。
西罗马帝国消亡的时候，罗马城主教趁机掠夺土地。
后来，东罗马帝国统一了整个意大利，将整个罗马城的实际统治权交给罗马主教。
罗马主教自称“教皇”，建立了很多宗教圣殿，圣彼得大教堂和梵蒂冈宫都是这一时期建造的。
东罗马帝国强大的时候，在意大利境内逐渐出现一个以罗马主教为君主、罗马城为首都的教皇国，领土一度达到4万平方公里，约为现在意大利面积的1/7。
公元1453年，奥斯曼帝国攻破君士坦丁堡，东罗马帝国灭亡。
东罗马帝国灭亡后，辖区纷纷独立，其中意大利就成为了一个独立国家。
以前，有东罗马帝国照着，意大利人不敢动梵蒂冈，但是东罗马帝国已经覆灭，所以意大利就开始从梵蒂冈教皇国手中争夺土地，最后梵蒂冈也就剩下了0.44万平方公里。
那么，意大利为啥不敢消灭梵蒂冈呢?主要是列国干涉的原因，因为梵蒂冈是世界上天主教的中心，是全世界约1/6人口的信仰中心。
所以，在信仰天主教国家的干预下，意大利最后让步，达成了妥协。
1929年，意大利承认梵蒂冈为主权国家。
就这样，意大利境内就出现了两个主权国家。
虽然生活都依赖意大利，但是意大利一点脾气没有，因为早已经承认了国内两个主权国家是合法的。
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格罗菲对美国音乐有着怎么样的贡献？他的艺术风格是怎么样的
五岁时，格罗菲开始随母亲学习读谱，并学习钢琴、小提琴与和声，还随外祖父学习中提琴。
然而，全家一致认为格罗菲不应成为一名专业音乐家。
母亲希望格罗菲成为一名律师，但他己被音乐深深地吸引住了，他卖掉了法律书籍，悉心倾听各种各样的音乐。
在格罗菲从加利福尼亚公立学校毕业后的一段时期内，为谋生计，他尝试过各种职业—银行办事员，装订工人，印刷工人，司机等。
而在业余时间，他的兴趣仍集中在音乐上:他为舞厅伴奏(时而拉小提琴或中提琴，时而弹钢琴)，还学会了长号、短号、小号、中音法国号、鼓等乐器。
1909年，格罗菲谋得了洛杉矶交响乐团中提琴手的职位。
同年，他应约创作了一首进行曲，这个作品的成功解决了格罗菲一家一直关心的一件事——他们一致同意格罗菲投身于音乐事业。
对于发展新的乐器效果的兴趣以及对于把爵士音乐融合于严肃音乐之中的设想，使格罗菲与保罗·怀特曼(P.Whiteman, 1890—1967)走到了一起。
当时(1920年)，怀特曼正在组建他的“交响爵士乐团”，格罗菲便成了乐团的乐曲改编者、钢琴演奏员，有时还客串担任副指挥或充当小提琴独奏乐师。
格罗菲的第一首改编曲《窃窃私语》由怀特制作成唱片后，获得了成功，销售达一百五十万张。
1924年，为格什文的《布鲁斯狂想曲》配器又使格罗菲声名大振。
同年，格罗菲还写出了一部大型管弦乐曲《百老汇之夜》和一部音诗《密西西比》(后经改编，成为《密西西比》组曲)。
1931年格罗菲完成了他最受欢迎的作品—《大峡谷》组曲，这部作品的问世使格罗菲从原来乐曲改编者的地位一跃而成为成功的作曲家。
1932年，格罗菲离开了怀特曼，独自从事自己的音乐事业——作曲、改编和指挥。
他的作品还有《钢铁》交响曲、《克努特·罗克尼》、《大都会》、《自由颂》、《，吐温》组曲、《车轮》组曲、《好莱坞》组曲等。
1937年，格罗菲还在纽约卡内基音乐厅成功地举行了一次全部演出自己作品的音乐会，由他自己指挥，在1940至1941年纽约的音乐季中，他又一次指挥了自己的作品。
格罗菲的音乐风格以擅长绘画般的描写为主，这种手法听来好像是把门德尔松、德彪西的音乐奇妙地与瓦格纳的音乐融汇一体，一般始人以清新、热情、生动之感。
异常鲜明的乐器色彩对比也是格罗菲惯用的手法之一，这使他的音乐显得层次分明、色彩绚丽，而爵士乐语汇的广泛使用又给他的作品带来了明显的美国气质。
1972年4月3日，格罗菲在加利福尼亚州(California)的圣莫尼卡(Santa Monica)逝世。
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