美加战争的详细经过？结果如何样

卫国战争开始不久所创作的第七交响曲以强烈对立的音乐形象，表现了苏联人民与法西斯的搏战，在国内外引起强烈反响。

他曾用常规的艺术手段表现革命和建设的新题材，音乐明亮、清新，受到了普遍赞扬。

1957、1962年先后因《第十交响曲》和《第十三交响曲》的问世而引起过争论，1960年加入苏联共产党;1960—1968年任俄罗斯联邦作曲家协会理事会第一书记;曾任苏联第6～9届最高苏维埃代表;1965年获艺术科学博士学位。

共创作约150部作品，代表作品有：第一交响曲、第五交响曲、第七(列宁格勒)交响曲、第十交响曲、第十一交响曲(1905年)、第十三交响曲;清唱剧《森林之歌》、康塔塔《阳光照耀着我们祖国》;无伴奏合唱《十首诗》;声乐套曲《犹太民间诗选》;歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》(即《姆钦斯克县的白夫人》);管弦乐《节日序曲》;轻歌剧《莫斯科的李花村》;钢琴五重奏及大量电影音乐等。

肖斯塔科维奇曾经荣获苏联人民演员称号(1954)，社会主义劳动英雄称号(1966)，还曾经被授予苏联国家奖章(1941、1942、1946、1950、1952、1968)，俄罗斯社会主义联邦国家奖(1974)，西贝柳斯奖以及国际和平奖(1954);此外，世界上许多国家的大学和科学院都曾授予他荣誉称号。

探索时期 20年代 后半期～30年代初，是肖斯塔科维奇在创作题材和艺术风格上进行紧张探索的时期。

他广泛借鉴俄国和西方现代音乐流派的艺术经验，写出了各种体裁的作品。

他试图以新风格、新技法表现革命变革的新主题。

《第二交响曲》(《献给十月》，1927)、《第三交响曲》(《五一》，1931)就是这方面的例证。

前者采用了线条对位(13个独立声部的喧嚣结合)，试图表现人民大众从黑暗、愚昧走向觉醒、斗争、胜利的历程;后者试图描写街头、广场群众集会的情景。

但是在这两部作品中，主观的创作意图与客观艺术效果之间存在着明显的矛盾。

1927～1932年间，肖斯塔科维奇创作了大量的戏剧音乐：两部歌剧、两部舞剧、五部话剧配乐以及四部电影音乐。

在一些作品中，他一向热衷的讽刺性、怪诞性题材和风格得到进一步发展。

他的第1部歌剧《鼻子》(1927～1928)以怪诞的手法再现了H.B.果戈理原著的幻想形象，对趾高气扬而又心灵空虚丑恶的旧俄官员加以讽刺。

当时苏联舆论对此歌剧毁多于誉，它在首演后即湮没无闻，30多年后(1970)才重新上演得到肯定。

舞剧《》(1927～1930)和《螺丝钉》(1930～1931)，都是通过芭蕾反映当代生活的尝试。

后者也是突出漫画式笔法，勾勒出现实中各式反面人物的脸谱。

他的某些电影音乐也对的小市民庸俗趣味进行了。

1930～1932年，肖斯塔科维奇根据俄国作家H.C.列斯科夫的同名小说写作了歌剧《姆岑斯克县的麦克白夫人》(又名《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》)，这是标志肖斯塔科维奇艺术上臻于成熟的作品之一。

剧情描写一个商人的妻子出于对爱情自由的追求而杀人犯罪、并惨遭毁灭的故事。

作者称这部歌剧为“讽刺悲剧”，他企图把自己创作中两个重要的方面──悲剧性和揭露性讽刺熔于一炉。

歌剧于1934年1月在列宁格勒首演，并随即在欧美许多剧院上演。

1936年1月28日苏联《真理报》发表《混乱代替音乐》的专论，全盘否定了这部作品，致使歌剧辍演20余载，直至1963年才再度与观众见面。

1936年2月6日《真理报》又发表编辑部文章《舞剧的虚伪》，对肖斯塔科维奇的芭蕾舞剧《清澈的小溪》(1934)加以否定。

这是一部轻松愉快的性音乐作品，作者创作企图是“寻求观众和演员都喜闻乐见、简洁明了的语言”。

《真理报》的一再指责使肖斯塔科维奇从此不再从事歌剧和舞剧音乐的写作。

肖斯塔科维奇在30年代的器乐创作以三部交响曲最为重要。

《第四交响曲》(1935～1936)是他的第一部哲理性悲剧交响曲，表明他的交响创作发展到一个新阶段。

由于社会气氛的严峻，作者不得不取消这部作品的公演，它的首次演出是25年后举行的。

《第五交响曲》(1937)也是一部哲理性悲剧交响曲，它典型地反映了那个时代苏联知识分子的精神生活，比《第四交响曲》具有更高的思想境界和艺术魅力。

《第六交响曲》(1939)的构思是从悲哀的思考与回忆过渡到生活的欢乐，但它的艺术成就并未立即得到承认。

肖斯塔科维奇还写了另一些器乐作品。

如《二十四首钢琴前奏曲》(1932～1933)、《第一钢琴协奏曲》(1933)、《第一弦乐四重奏》(《春天》，1938)等。

这几部作品的风格与他的歌剧、交响乐迥然不同，而与他的舞剧音乐属于同一格调。

这一时期的最后一部大型作品是《钢琴五重奏》(1940)，这是他唯一的一部规模宏大、感情和谐、不包含悲剧性冲突的器乐作品。

卫国战争时期 肖斯塔科维奇 在卫国战争期间的重要作品是两部交响曲。

《第七交响曲》(1941)是在战争爆发后约一个月开始写作的，仅用三个多月便完成，大部分总谱是在战火纷飞的被围困的列宁格勒写出的，它是题献给这座英雄城的。

这部交响曲是第一部反映卫国战争的大型作品，是交响乐迅速反映重大社会事件的突出范例，极大地鼓舞了苏联人民的抗敌意志。

它的形象、内容既反映卫国战争这一特定事件，明确而具体;同时又超越了此一特定事件的范围，对光明、理性与黑暗、野蛮的斗争作了高度概括。

《第八交响曲》(1943)是肖斯塔科维奇的一部悲剧交响乐。

作者说他“试图表现人民的体验，反映战争的可怖悲剧”。

它立即在欧美各国受到重视，但苏联音乐界对它相当冷淡，多年后这部交响曲才被承认。

战后20年 战后，他的第一部大型作品是《第九交响曲》(1945)。

与一般人的期望相反，它并不是一部欢庆胜利的凯旋交响曲，而是具有古典主义的和抒情喜剧的色彩，其中也包含了若干悼念的篇页。

完成于1947～1948年间的《第一小提琴协奏曲》，内容比较深刻，演技艰深，但未能立即得到公演。

1948年1月联共(布)中央发起对苏联作曲家中所谓形式主义倾向的批判，使这部作品的首演推迟了七年。

在这次批判运动中，肖斯塔科维奇又首当其冲。

他的第六、第八、第九交响曲都被称为“形式主义作品”，并从演出曲目中消失。

从1948年起，肖斯塔科维奇写作了大量的声乐作品。

在音乐语言和风格方面，仍然突出了他一向固有的深刻性与平易性并存的特点。

最突出的是清唱剧《森林之歌》(1949)表现了苏联人民改造大自然的宏伟事业，歌曲形式与其他声乐形式相穿插，雄伟性与抒情性相结合，是一部不同于以往同类体裁的新型清唱剧。

其他如无伴奏混声合唱套曲《十首诗》(以革命诗人的诗为词、以革命歌曲的音调为基础)、管弦乐《节日序曲》(1954)《第二钢琴协奏曲》(1957)，以及电影音乐如《易北河会师》(1948)、《攻克柏林》(1949)、《难忘的1919年》(1951)、《牛虻》(1955)等也都属于平易性作品。

肖斯塔科维奇这一时期创作的主要体裁仍是交响乐。

《第十交响曲》(1953)继续了由《第四交响曲》发端的哲理悲剧交响曲的路线。

作者指出，反侵略和反暴政的苏维埃人道主义是它的基本主题。

对这部作品的评价曾在苏联音乐界引起尖锐的分歧。

之后，肖斯塔科维奇转向了另一种类型和题材的交响乐──革命史诗型标题交响乐。

《第十一交响曲》(1905年》，1957);合唱套曲──《十首诗》一脉相承，描写了俄国第一次革命的历史画面。

作者首次在自己的交响曲中大量引用外来旋律，把广泛流传的几首革命歌曲运用在各乐章中，以加强时代的真实感和形象联想的明确性。

《第十二交响曲》(《1917年》，1961)继续了前者的思想与风格，但艺术功力却逊色得多。

在此之后，肖斯塔科维奇的创作意念又转向了新的方面──从当代和古代取材的声乐-器乐交响乐。

《第十三交响曲》(1962)以苏联诗人E.A.叶夫图申科的五首诗为各乐章的唱词，接近清唱剧体裁，但音乐的布局和发展与他以往的纯器乐交响乐隐隐相联。

作品以尖锐有力的笔锋针砭时弊，因而在苏联的首演遇到了阻力。

管弦乐声乐曲《斯捷潘·拉辛的死刑》(1964)也以叶夫图申科的诗为唱词，描写俄国17世纪农民起义领袖拉辛的悲剧结局。

这是肖斯塔科维奇的非歌剧作品中最歌剧化的作品，它综合了作者过去的许多创作经验，揭开了声乐-器乐交响乐新的一页。

最后10年 肖斯塔科维奇 虽然疾病缠身，但仍创作了27部作品，其中的大半为多乐章的套曲。

他仍采用政治性题材，如为纪念格勒战役的英雄们所作的《哀悼和胜利前奏曲》(1967)交响诗《十月》(1967)、8首男声合唱叙事歌《忠诚》(1970)等。

但他更为倾向的却是人生哲理的题材，悲哀、孤独、死亡的主题增加了，音乐语言更加复杂化，风格也有新的发展。

《第十四交响曲》(1969)以4个不同时代和国家的诗人(大多为象征派)的诗为唱词，为女高音和男低音独唱及室内乐队而作，由大小不等的11个乐章组成。

这部悲剧性作品以死亡为内容中心，同时鞭笞邪恶、暴政，赞颂艺术家的人格和艺术创造的不朽。

《第十五交响曲》(1971)是他在这一体裁领域中的最后一部作品，对人生旅程的回顾与思考是它的构思基础。

《第二大提琴协奏曲》(1966)也是这一时期的重要创作，同样是一部悲剧型的交响性作品。

在肖斯塔科维奇的晚期作品中，室内乐是一个突出的创作领域。

他写出了各具特色的七部声乐套曲。

如以A.A.勃洛克的诗谱曲的《浪漫曲七首》(1967)，在形式内容、艺术风格上都很有独创性的《玛丽娜·茨维塔耶娃诗歌六首》(1971)，以米开朗琪罗的诗谱曲的《组曲》(1974)等。

肖斯塔科维奇在后几年写作了他全部弦乐四重奏的三分之一，即第11～15首。

它们的构思各有特点，但总的说与他最后两部交响曲及声乐套曲有内在联系。

他逝世前一个月完成的绝笔之作，是《中提琴与钢琴奏鸣曲》(1975)。

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河西鲜卑所建，都乐都(今属青海)，盛时控有今甘肃西部和宁夏一部。

历三主，共十八年。

秃发即"拓跋"的异译。

汉魏之际，拓跋氏的一支由酋长统率，从塞北迁到河西凉州，被称为河西鲜卑。

在此居住约两个世纪，部众渐盛，务农桑，修邻好，境内安定。

至秃发乌孤时期，以廉川堡(今青海民和西北)为中心，势力不断发展，初附于后凉。

公元414年，率军西掠时，西秦偷袭乐都，南凉灭亡，立国十七年。

220年(曹魏黄初元年)，鲜卑首领拓跋诘汾卒，次子拓跋力微因母为"天女"，有神异，故被推举为首领。

而拓跋匹孤虽为长子不得继位，仅分得一些部众。

之后拓跋匹孤及所率部众为获得新牧场，在219年-256年间由塞北阴山、河套一带沿黄河两岸顺贺兰山脉东麓南下，至河西、陇西以北 ，即今内蒙古自治区额济纳旗至宁夏自治区北部游牧。

256年-263年间(甘露元年至景元四年间)，魏镇西将军邓艾都督陇右诸军事时，又迁秃发等部鲜卑数万人至河西陇右雍、凉二州之间，即今陕西省中部及甘肃省一带，最后聚居于河西走廊东部及青海湖以东，与汉、羌等族杂居共处。

主要游牧地东至麦田、牵屯，西到湿罗，南达浇河，北接大漠 ，即大致东起今甘肃省平凉县西北的牵屯山、靖远县北的麦田城，西至今青海湖东，南至今青海省贵德县，北接今腾格里沙漠、巴丹吉林沙漠。

秃发鲜卑自迁入雍、凉后，曹魏及西晋统治者以其与羌、胡相似，设"护羌校尉"监领之，各部仍自有部帅。

但鲜卑等往往被征发为兵，或被掠沦为奴婢或佃客，同时还要缴纳赋税，使民族矛盾日益尖锐。

西晋初，终于爆发了以秃发树机能为首的西北诸民族反晋斗争。

269年(泰始五年)，西晋为了镇压因灾荒而引起的骚乱，设置秦州，派遣"勇而无谋，强于自用"的胡烈担任秦州刺史，以镇抚河陇鲜卑。

但胡烈一上任，即采取高压手段，致"失羌戎之和"，成为爆发反晋斗争的导火线，秃发树机能为寿阗孙，寿阗卒后，继统其部众，活动于安定、陇西一带，史称其"壮果多谋略"。

270年(六年)六月起事后，率众击杀秦州刺史胡烈于万斛堆(今甘肃省皋兰县东北黄河北岸)，又拒击尚书进讨之师。

陇右、河西其它诸民族纷纷响应。

271年(七年)，联合北地胡攻金城，击杀凉州刺史牵弘于青山(今甘肃省环县西)，后又败凉州刺史苏愉于金山(今甘肃省山丹县南)。

及275年(泰始末至咸宁元年)，秃发鲜卑的势力由凉州金城郡(治榆中县，今甘肃省榆中县西北黄河南岸)西北更向西发展。

高昌以东的一些鲜卑部落也起而反抗统治。

279年(咸宁五年)，树机能攻破凉州，占据主要城镇，阻断西晋与河西之交通，西晋朝廷大震，遣威武太守马隆统军攻之。

树机能部碎跋韩、且万能等率众万余落归降，马隆又"前后诛杀及降附者以万计"。

是年十二月，隆遣归降的率善戎设骨能等与树机能大战，树机能终因寡不敌众，兵败被杀，秃发部复降于西晋。

树机能反晋斗争虽然失败，但秃发鲜卑部落并没有因此而溃散。

数传至秃发乌孤立，采取养民务农的经济政策，在政治上礼俊贤，修政刑，对外"循结邻好"，不事争战。

十余年间，秃发部在后凉东南广武一带势力渐盛。

394年(太元十九年，后凉麟嘉六年)，后凉吕光"遣使署为假节冠军大将军、河西鲜卑大都统、广武县侯"。

次年，破乙弗、折掘等部，筑廉川堡(今青海省民和县西北)以居之，又陆续征服意云鲜卑等部。

河西一带豪门士族如广武人赵振等纷纷投奔乌孤，充当谋士，吕光见其日益壮大，遣使拜之为"广武郡公"。

396年(太元二十一年)，吕光即位，改国号为大凉，遣使拜乌孤为征南大将军、益州牧、左贤王。

乌孤决意摆脱吕光控制，谢绝封爵。

次年，自称大部督、大将军、大单于、西平王，年号太初，建立政权，以弟为骠骑将军，傉檀为车骑将军。

继而治兵广武，攻取金城，败吕光将军窦苟于街亭(今甘肃省永登县乌鞘岭)。

398年(太初二年)，乘后凉衰弱，郭广黁、杨轨反之机，取得洪池岭南五郡(广武、西平、乐都、浇河、湟河)之地，改称武威王。

399年(三年)，徙都乐都(今青海省乐都县)，专力经营河湟地区，并以利鹿孤镇安夷(治今青海省化隆县南)，傉檀镇西平(治今西宁市西)，叔素渥镇湟河(今化隆县南)，族人分镇各地，又量才叙用汉、夷各族豪门及"杰俊之士"，使南凉政权得以逐渐完善和巩固。

是年(399)八月，乌孤因酒醉坠马受伤死，弟利鹿孤即武威王位，迁都西平，并遣记室监鞠梁明聘于，进一步加强与北凉联盟，以对付后凉，南凉开始兴盛。

次年正月改元建和，遣傉檀败后凉兵于三堆(今大通河南)，并进围其都城。

灭亡 401年(建和二年)，利鹿孤改称河西王。

同年三月，败后凉军，徙2000 余户而还。

后又遣兵攻北凉临松，虏6000余户、遣质请和，始还所掠，召军返。

十二月，南凉攻围后凉姑臧，又攻昌松郡，执后凉太守孟祎。

402年(建和三年)三月，利鹿孤卒，弟傉檀立，更号为凉王，迁都乐都，改元弘昌，史称南凉。

十月，傉檀攻后凉姑臧。

十二月，后秦拜傉檀为车骑将军、广武公。

404年(弘昌三年)，因后秦势盛，傉檀去年号，称臣于后秦。

408年(弘始十年)，傉檀大败后秦军，复称凉王，改元嘉平，置百官。

414年(嘉平七年)，南凉连年不收，上下饥窘，傉檀率军西击乙弗鲜卑，留太子武台(虎台)守乐都。

西秦乘机袭取乐都，俘武台等及百余迁于枹罕(今甘肃省临夏市西南)，傉檀降西秦，年终被毒死，南凉亡。

共历3主，17年。

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