张仪是如何开始他的骗子生涯的 他是从哪里开始的
苏秦实施了合纵之策，当年使得秦国15年不敢出。
那么苏秦死后，张仪是如何破了苏秦的合纵之策的呢?只有一个字，骗!
【千问解读】
苏秦实施了合纵之策，当年使得秦国15年不敢出。
那么苏秦死后，张仪是如何破了苏秦的合纵之策的呢?只有一个字，骗! 如果说苏秦是好赌之人，那么张仪就是好骗之人。
公元前313年，这个时候苏秦已经去世了，不过苏秦的合纵之策，依然对秦国有着很大的约束力。
为了破解苏秦的合纵之策，张仪开始了他的骗子生涯。
第一个骗的就是，当年六国之所以能够合起来对付秦国，都是为了自己的利益。
那么这个时候为了自己的利益，同样可以出卖自己的盟友。
张仪出使楚国向许诺，你要是跟绝交了，那么我便请求秦王割让600里土地作为答谢。
如此荒唐的承诺，没有任何保障，无脑的楚怀王，居然深信不疑。
有人提醒他，这可能是一个骗局。
他却跟人说，闭上你的嘴，等着看寡人拿地! 而张仪本人回国以后，立马装病躲起来了。
楚怀王宣布跟齐国绝交后，等了三个月。
秦国一点反应都没有，于是他又自作聪明，专门派人去骂。
齐宣王被侮辱以后，盛怒之下，立马跟楚国绝交。
转而跟秦国建立联盟，张仪一听到这个消息后，立马病好去见了楚国的使者。
并且对楚国的使者说，我自己有六里地，愿意给大王。
楚怀王知道以后才发现自己上当受骗。
于是一怒之下发兵去攻打秦国，结果齐国和秦国联手，打得楚国没脾气。
最后只能割让土地来平息，秦国当时对楚国黔中非常感兴趣，提出想要用城池来交换。
楚怀王却说，我不要城池，只要张仪此人。
当时对张仪还是非常看重的。
说：楚王对你恨之入骨，此去恐怕凶多吉少。
张仪却说：如今秦国强大，楚国弱小，臣奉命出使楚国。
对方如果杀了我，那么秦国就可以不费得到黔中，用我一个人换一座城池，值得。
张仪这次出使楚国，跟他预料的一样，没有住进豪华的宾馆，而是被打入了监狱。
不过张仪丝毫没有任何慌张。
这次救了张仪的是楚国的大夫靳尚，这是张仪很早之前就安排到楚国的人。
那么是如何救张仪的呢?方法是通过楚怀王的宠妃郑袖给楚怀王吹枕边风。
为什么宠妃郑袖会答应呢? 靳尚对郑袖说：秦国准备用很多美女来换张仪，你马上要失宠了，如果不想失宠，让大王放了张仪。
否则张仪要是死了，秦国打过来楚国将无力抵抗，你的荣华富贵也到头了。
于是在宠妃郑袖的下，楚王又把张仪奉为上宾，而且还跟秦国建立了连横。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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