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这一时期的服饰，不仅承载着的传统习俗，更在与其他民族文化的交流碰撞中，孕育出的特色。

来历：多元文化的交融 的起源可追溯至蒙古族部落社会时期。

彼时，蒙古族人主要穿着毛皮制成的衣物，以抵御草原上严寒的气候。

随着蒙古族的扩张与统一，他们与等民族的文化交流日益频繁。

汉族的服饰文化逐渐融入蒙古服饰之中，成为元朝服饰发展的重要基石。

在元朝建立初期，蒙古族的服饰风格占据主导地位。

蒙古族的统治者和贵族身着具有鲜明特色的皮毛制品，如皮靴、皮袄、兽皮背心等，展现出的豪迈与粗犷。

而汉族的服饰则在一定程度上与之融合，以衣袍为主，衣袖和衣襟上常常有精美的刺绣图案，体现了汉族传统服饰的精致与典雅。

随着元朝统治的巩固和社会的稳定，汉族服饰逐渐流行起来。

元朝皇帝开始穿戴龙袍，彰显皇家的威严与尊贵；士人和商人则穿着具有时尚感和装饰性的长袍和斗篷，展现出社会的繁荣与多元。

到了后期，汉族服饰得到了更为广泛的发展和创新，出现了许多新式样和款式，如挂甲、马褂等，进一步丰富了元朝服饰的内涵。

此外，元朝服饰还受到了外来文化的影响。

西域的绸缎和中亚地区的绣品等传入中原，为元朝服饰的创新和发展提供了新的灵感和素材。

这些外来文化元素与本土服饰文化相互融合，使元朝服饰呈现出更加丰富多彩的面貌。

特色：多元风格的展现 民族融合的鲜明体现 元朝服饰是民族融合的生动写照。

蒙古族传统的服饰元素与汉族服饰的精致工艺相结合，创造出了许多独特的款式。

例如，“质孙服”便是承袭汉族又兼有蒙古民族特点的服制。

它上衣连下裳、上紧下短，并在腰间加襞积，肩背挂大珠，汉人称“一色衣”或“质孙服”。

这种服饰在元代大宴活动中，天子百官都要穿着统一颜色的质孙服，天子冬服有11种，夏服有15种，不同等级的官员和贵族通过质孙服的质地、颜色和装饰来区分身份地位。

款式多样，功能各异 元朝男子的服饰种类繁多，包括长袍、马褂、襦裙等。

长袍是元代男性服饰中的主要款式，一般长至膝盖或更长，样式分为左衽和右衽两种，左衽的长袍是以蒙古族为主的服饰风格，右衽的长袍则受到了汉族的影响。

长袍的款式和颜色因身份和地位不同而有所区别，官员和贵族通常穿着华贵的长袍，而普通人则穿着朴素的长袍。

马褂在元代非常流行，与长袍不同，它通常是短袖或无袖的，长至腰部或更短。

马褂的款式和颜色各异，一些豪华的马褂还有金丝、银丝、宝石等装饰，是高阶官员或富人的专属服饰。

襦裙是元代男性的下装，与长袍和马褂搭配穿着，通常是直筒或略微收窄的样式，长至膝盖或更长，材质多样，可根据不同场合和季节选择不同的材质。

元代女性的服饰同样丰富多彩。

贵族妇女常穿宽松袍服，汉族称之为团衫或大衣，用各种华丽面料制成，颜色丰富多彩。

她们还常戴着一顶高高长长、看起来很奇怪的帽子，叫做“罟罟冠”，这种冠是用桦树皮或竹子、铁丝之类的材料作骨架，从头顶伸出一个高近1米的柱子，柱子顶端扩大成平顶帽形，然后加饰翠华、珍珠，地位高的还在冠顶插野鸡毛使之飞舞飘动，很有生气，体现了高贵身份。

而平民妇多穿黑色的袍子，展现出不同的社会阶层差异。

注重装饰，工艺精湛 元朝服饰非常注重装饰，采用了多种精湛的工艺。

刺绣、缂丝、织锦等工艺在服饰上得到了广泛应用，图案多以花鸟、山水、几何图案等为主，展现出元朝人细腻的审美和高超的工艺水平。

例如，贵族的袍服面料质地十分考究，采用大红色织金、锦、蒙茸和很长的毡类织物，上面绣有精美的图案，色彩。

宫廷女性的头饰尤为精美，常采用珠宝、金银、贵重石头等材料进行装饰，极具华丽感和代表性。

适应游牧生活的实用设计 由于蒙古族是游牧民族，元朝服饰在设计上也充分考虑了游牧生活的需求。

例如，元朝男性的衣服多为窄袖，在腰部有很多衣褶，比较紧身，方便上马下马。

还有“海青衣”这种特色服装，直接把袖子背在身后，袖子在袖根处开了两个口，草原气候早晚温差大，气温高的时候就可以把手从口子里伸出来，把袖子扣到后背的纽扣上，体现了服饰的实用性和灵活性。

元朝服饰的来历丰富多彩，特色鲜明独特。

它是民族融合的结晶，是多元文化交流的见证，不仅展现了当时社会的阶层和文化特点，更对后世的服饰文化产生了深远的影响，成为中华服饰文化史上一颗璀璨的。

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20世纪里表现主义也对许多其他艺术家起了重要的影响，包括所谓的抽象表现主义。

事实上并没有任何自称为表现主义派的艺术家或艺术家团体，而且这个运动主要集中在德国和奥地利。

蓝色骑士主要集中在慕尼黑，而桥社则主要集中在德累斯顿(不过后来一些艺术家迁往柏林)。

桥社的活动时间比较长，而蓝色骑士实际上只活动于1912年。

许多艺术风格?对表现主义起了影响作用，包括爱德华·蒙克、凡·高和非洲艺术。

在法国表现主义与野兽派有一定的混淆。

野兽派和表现主义在使用颜色上都非常大胆，但是他们使用颜色的目的不同。

野兽派意在唯美，而表现主义则意在使用这些颜色来表现感情。

颜色的作用在于其表达能力，而不在于使用它来表达一个物件或者作品。

表现主义使用颜色和狂乱的线条来表达自我。

蓝色骑士的领导人康定斯基将这个做法继续发展。

他认为仅用颜色和形状就可以传达艺术家的感觉和情绪，由此他跃入了抽象主义的范畴，改变了20世纪的艺术。

绘画 表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性，它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。

在北欧各国的传统艺术中早就存在着表现主义的因素：在早期日耳曼人的蛮族艺术、中世纪的哥特艺术、中的鲍茨、勃鲁盖尔等画家的作品中都可以看到变形夸张的形象、荒诞的画面艺术效果，这些都表露出强烈的表现主义倾向。

19世纪末，出现了象征主义的影响和现代风格混在一起的第一个表现主义运动，先驱代表画家是荷兰人凡·高、法国人劳特累克、奥地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克，他们通过一些情爱的和悲剧性的题材表现出自己的主观主义。

20世纪表现主义的主要基地是德国，这决定于德国的社会现实，同时受到尼采的主观唯心主义哲学、弗洛伊德的精神分析学说和斯泰纳的神秘主义的影响。

表现主义涉及文艺各个领域的思潮和派别，作为社团，他的主要活动基地在德国。

1、兴起：19世纪末德国一些哲学家和美学家的理论对表现主义起了推动作用。

直接对德国表现主义产生影响的是挪威画家蒙克，他的作品中出现强烈的表现主义因素。

他的画展推动了德国表现主义兴起。

蒙克代表作《呐喊》。

2、桥社时期：1905年德累斯顿成立了表现主义第一个社团桥社。

代表人物：基希纳，黑克尔，配希施泰因等。

基希纳代表作《柏林街景》、《市场与红塔》。

3、青骑士社：1911年慕尼黑成立了第二个社团青骑士社，代表人物：康定斯基、马儿克、等。

康定斯基代表论著：《论艺术的精神》等。

康定斯基代表作组画《秋》、《冬》、《乐曲》、《即兴曲》、《构图2号》等。

4、新客观社：德国表现主义后期社团，出现于1923年，代表人物：格罗斯、迪克斯、贝克曼，格罗斯代表作：《夜》，《壕沟战》，《程》。

文学 表现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起的一场国际性文学运动。

表现主义文学是表现主义艺术在文学领域的体现，涉及到文学的各个领域，其中戏剧和诗歌的成就最为突出。

“表现主义”一词源自拉丁文“expressus”，具有“抛掷出来”、“挤压出来”的意思。

表现主义思潮最先出现在绘画界，其后波及文学界。

“表现主义”作为一个文学流派，最早确立于1913年。

表现主义文学特点： 1) 凭借主观精神进行内心体验，并将这种体验的结果化为一种激情 2)舍弃细节描写，追求事物的深层“幻象”构成的内部世界 3)作品中的人物常以某种类型的代表或某种抽象本质的体现代替有个性的人。

4)情节不连贯，发展线索不明晰 5)均以怪诞的方式表现丑恶和私欲的“疯人院”式的人世罪孽和无穷痛苦 表现主义文学代表人物及作品：卡夫卡《变形记》 音乐 表现主义音乐，这个现代音乐的第一个主要流派，是以奥地利音乐巨人勋伯格和他的两个学生贝尔格、韦伯恩为代表，紧随在印象乐派之后产生的、一种相悖于印象乐派的美学思想和创作技巧的音乐流派。

表现主义最初出现于第一次世界大战前的德国，开端于美术界——1911年，画家康定斯基(1866-1944)、马尔克(1880-1916)、马克等人在德国创办了《青骑士》杂志，发表了多篇戏剧、绘画、音乐诗歌等方面的、有关表现主义的理论，掀起了表现主义运动的潮流。

战后此潮流迅速风靡欧美，并先后在美术、建筑、戏剧、小说、诗歌、电影及音乐领域中产生重要影响。

表现主义，以其极大的主观性着眼于人类精神与体验的直接表现。

在抗衡着印象主义客观性的同时，追求形式上的最大自由，打破旧有的传统观念的囿限，显示其表现主义的最大自由，打破旧有的传统观念的囿限，显示其表现主义的共性特征。

表现主义音乐，是"新维也纳乐派"针对法国的印象乐派所强调的、对自然中的朦表胧光色、虚无缥缈事物的描写的尖锐反驳。

他们主张艺术要表现人类的思想本质和心灵世界。

正像勋伯格所说："艺术家为之奋斗的最伟大的目标只有一个，那就是表现他自己"，"我们的心灵才是客观世界的真实反映。

"当他们用自己的心灵感受到德奥现实生活充斥着痛苦和罪角的时候，他们便用音乐去表现自己内心所感受到的那种压抑、孤寂、苦闷、绝望、刺激和疯狂的情感。

表现主义音乐的最大特征，是无视传统，无视规则，不追求庞大、夸张，刻意追求精致、纯朴，抛弃印象派的玄妙模糊，力求于音乐表现的简洁、单纯、明快和热烈。

表现主义的意义，以无调性为其基本成分。

由于抛弃了主属音的传统观念，八度中的十二个音的价值得以相等，从而使传统的旋律概念、节奏、节拍的组织，曲式的结构，和声与对位的感觉皆。

融入十分自由的形式中的若干独特音的连续，带来了流动的、甚为发展的奇妙特色。

而小巧、精致的乐队编配，常具单纯、明快的色彩。

电影 表现主义的电影也被称为德国表现派，其最重要的代表作有《卡里加利博士的小屋》和《泥人》。

戏剧 20世纪初德国戏剧中乔治·凯泽和恩斯特·托勒尔是最著名的表现主义剧作家，其他著名剧作家有沃尔特·哈森克莱沃。

瑞典剧作家奥古斯特·斯特林堡和德国演员和剧作家弗兰克·韦德肯是他们的前例。

表现主义戏剧的特点是极端简化的人物性格、合唱效应、雄辩的对话和高度的集中。

其内容往往是主人公的觉醒和悲痛，尤其是与市民价值和权威(一般以父亲来代表)的斗争。

表现主义戏剧中的对话不是庸长和幻想性的就是极端缩短和电报式的。

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