武松的性格特点是什么 人物深度分析

《水浒传》武松性格特点 1、英勇无畏、爱憎分明 武松是108个梁山好汉中的一个,他空手打死老虎、为兄报仇杀死西门庆和潘金莲,从这段情节中体现了武松勇猛、正直、爱憎分明的
【千问解读】
武松的性格特点是武艺超群、勇猛刚强、嫉恶如仇、行侠仗义、有勇有谋、有恩必报、有仇必报、但他好勇斗狠、使性逞强、滥杀无辜,是《水浒传》下层英雄好汉中最富有血性和传奇色彩的人物。
1、英勇无畏、爱憎分明
武松是108个梁山好汉中的一个,他空手打死老虎、为兄报仇杀死西门庆和潘金莲,从这段情节中体现了武松勇猛、正直、爱憎分明的性格特点。
2、嫉恶如仇、敢作敢当
根据名著《水浒传》中对武松的人物形象的描写来看,武松是一个刚正不屈、敢作敢当、嫉恶如仇、恩怨分明的人。
其中敢作敢当是武松这个人物最大的一个特点。
他的性格特点都在武松景岗山打老虎、武松为兄报仇血溅鸳鸯楼等的事件中展现得淋漓尽致。
3、知恩图报、快意恩仇
武松发配去了孟州,在孟州受到了施恩的赏识,施恩处处对武松关照有加,于是武松为了报恩,也是为了抱打不平,醉打蒋门神,为施恩夺回了快活林酒店,后来武松又血溅鸳鸯楼杀死了要谋害自己的张都监和蒋门神,可以说真真是让人痛快,武松的快意恩仇让很多人读过之后大呼过瘾。
《水浒传》人物深度分析-武松武松的人物外貌:身躯凛凛,相貌堂堂。
一双眼光射寒星,两弯眉浑如刷漆。
胸脯横阔,有万夫难敌之威风;语话轩昂,吐千丈凌云之志气。
心雄胆大,似撼天狮子下云端;骨健筋强,如摇地貔貅临座上。
如同天上降魔主,真是人间太岁神。
武松的主要事迹:景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭、善终六合寺
武松人物简介:因其排行在二,又叫“武二郎”。
血溅鸳鸯楼后,为躲避官府抓捕,改作头陀打扮,江湖人称“行者武松”。
武松是清河县人氏,由兄长武大郎抚养长大。
武松因先前在家乡打死人,怕吃官司,远离家乡,投奔沧州,躲在柴进府中避祸。
后武松回乡途中在景阳冈上空手打死一只吊睛白额虎。
之后,狮子楼手刃西门庆,快活林醉打蒋门神,飞云浦力杀四衙差,鸳鸯楼徒手除三害,蜈蚣岭刀劈王道人。
武松就这么一路杀来,直到二龙山落草。
三山聚义时归顺梁山,坐第十四把交椅,为十大步军头领之一,后受朝廷招安随宋江征讨辽国,田虎,王庆,方腊,最终在征方腊过程中被飞刀所伤,痛失左臂,被封为清忠祖师,最后在杭州六和寺病逝,寿至八十。
中国古时候的冷兵器时代经历过哪三个阶段?每个阶段都有什么特点
狭义上冷兵器是指不带有火药、炸药或其他燃烧物,在战斗中直接杀伤敌人,保护自己的武器装备。
广义的冷兵器则指冷兵器时代所有的作战装备。
冷兵器的发展经历了石器时代、青铜时代和铁器时代三个阶段。
冷兵器按材质分为石、骨、蚌、竹、木、皮革、青铜、钢铁等兵器;按用途分为进攻性兵器和防护装具,进攻性兵器又可分为格斗、远射和卫体3类;按作战方式分为步战兵器、车战兵器、骑战兵器、水战兵器和攻守城器械等;按结构形制分为短兵器、长兵器、抛射兵器、系兵器、护体装具、战车、战船等。
火器时代开始后,冷兵器已不是作战的主要兵器,但因具有特殊作用,故一直延用至今。
许多冷兵器是复合材料制成并兼有两种以上的用途、性质的。
因以其主要材料和用途、性质划分类别。
冷兵器出现于人类社会发展的早期,由耕作、狩猎等劳动工具演变而成,随着战争及生产水平的发展,经历了由低级到高级,由单一到多样,由庞杂到统一的发展完善过程。
世界各国、各地R冷兵器的发展过程各有特点,但基本可归结为石木兵器时代、铜兵器时代、铁兵器时代和冷兵器、火器并用时代。
其中石木兵器时代延续的时间最长。
中国古代兵器在祖国悠久的历史长河中,积累下一部璀璨耀目的史册。
那一页页凝聚着中国古代劳动人民勤劳、勇敢、智慧的结晶,一篇篇叙说着石斧铜戟、的赫赫战绩。
当你置身其中便会耳边犹闻“万鼓雷殷地,千旗火生风”;眼前犹现“万箭千刀一夜杀,平明流血浸空城”的情景。
中国古代将士为国征战、为民捐躯的英勇壮举,被后人世代传颂。
无论是史书典籍还是白话小说;无论诗歌词赋还是戏剧曲艺,俯拾即是。
可谓家喻户晓,人人皆知,而将士们使用的各类兵器却伴随着岁月的流逝,渐渐销熔、埋没、失传。
有幸留传下来的也作为文物陈列在历史博物馆内。
中国古代兵器跨越了、奴隶社会、封建社会绵延数十万年。
中国古代兵器的发展可分为石兵器、青铜兵器、铁兵器及古代火器四个历史阶段。
从大范围划分,前三个阶段归于冷兵器阶段,此后进入冷兵器与火器并用阶段,直到鸦片战争以后,西方近代火器传入中国,才逐渐结束了使用冷兵器的历史。
石制兵器 石兵器时期从原始人学会制作劳动工具--石斧、石刀等开始,到青铜兵器问世以前,大约历经五六十万年之久。
从出土的石兵器判断,中国最古老的兵器是古代猿人采集石英石、砂岩、煌石等原料,经过敲打、磨制而成的。
有扁、圆、方、关各种不规则形,有带刀的,有呈校状的。
我们很难跨越这历史鸿沟,去 把现代的火箭、导弹、高射炮、自动步枪与这些不起眼的石块相比较。
但这些现代化武器的起源,确确实实正是以远古的石戈、石矛为开端的。
在那草莽丛生,野兽出没的原始生东环境中,我们的祖先正是依靠那些既是劳动工具又当防卫武缴的器具,围兽捕猎,刀耕火种,顽强生存并得以进化发展的。
到旧石器时代末期,人们已能制造出可安装竹木桶的石矛、标枪、石斧等 兵器,进而发明了抛射兵器--弓箭。
这充分显示出中国古代劳动人民的聪明才智和精湛技能,人们就此告别愚昧走向文明。
新石器时代,石兵器的制造技术已有很大进步,种类日渐增多。
1935年,中国工作者在浙江古薄一带发掘出土了一批石兵器,有石斧、石锋、石毯、石铲、石锄、石叨、石镰、石戈等。
这些石兵器多采用迷石、硅质石炭岩、千层岩等石料,经过精心敲打、琢磨、钻凿而成。
从这些石器中我们已能初步划分出打击型兵器:锤、斧等。
切砍型兵器。
刀、镰、戈、铁等。
当时较为先进的石兵器有石戈、石刀、石矛、石铁等,它们为后来冷兵器的发展奠定了根基。
与此同时,人们还借用兽骨、蚌壳、竹木等材料制做兵器。
在原始社会,石兵器本身也是劳动工具。
那时人与人之;间以血缘关系为纽带,结成一个个部落。
为了争夺有限的生F存资源或掠夺婚姻,部落与部落之间常常发生械斗,甚至爆发较大规模的战争。
出于战争的需要,人们手中的劳动工具一番越来越多地演变为兵器,促使兵器走出原始时期,与劳动工具分道畅销。
在进入阶级社会之后,战争具有了阶级斗争的性质。
这些具有独特形制和专门作用的战斗器具才演变成真正 意义上的兵器,它连同军队一并成为统治阶级的垄断工具。
青铜兵器 青铜兵器时期从夏朝算起一直延续到。
这一时期伴随中国的,从兴盛走向没落。
在青铜文化日益繁荣的盛况下,青铜兵器迅速崛起,很快成为贵族士大夫阶层掌握的工具,并彻底取代了古老的石兵器, 成为了车战时代军队中装备的主要兵器。
古代的青铜,实际是红铜与银锡熔炼的合金。
用它铸造的器物呈现青灰色或青绿色,所以称之为“青铜器”。
青铜兵器时期恰好与奴隶制社会相始终。
在这长达1600多年的战争岁月里,各朝代的奴隶主贵族统治阶级无不以其军事势力 、为支柱,强化其专制地位,征服广大奴隶。
于是他们建立起作坊,监智奴隶们铸造大量青铜兵器用来装备军队。
那时军队作战,等级十分严明。
由贵族士大夫阶层的子弟为将领或甲士,乘兵车,着皮甲,持铜制的戈矛诉我驰骋战场。
而奴隶们只能充当徒兵,手持什杖等简单兵器,跟随兵车左右, 步行冲杀。
随着社会生产力的发展,兵器制造业日趋发达。
各类青铜兵器如戈、载、刀、矛、萧关、弓努,都得到进一步进和发展。
特别是春秋战国时期,在广袤的平原地区,连年征战,车战规模也越来越大。
各诸侯又为争夺地化扩大个力范围,进而登上霸主均宝座,不惜重金,花费人力物力时间来铸造先进兵器。
青铜兵器主要有矢、戈、矛、戟、弃、斧、钺、刀、剑、甲、胄等。
古代这些青铜兵器,不仅形制逐渐改进,品种日益增多,而且青铜的合金成分也由原来的红铜加锡改为铜锡铅等多种金属合理配制,精心熔炼,同时,冶铸技术日臻成熟。
那时铸造的青铜刀、青铜剑,有不少堪称稀世珍品,是国王、重臣们的随身武器。
有少量留传下来的名剑宝刀,至今被视为国宝加以珍藏。
从出土的青铜兵器中,有许多矛、戈、钺、镞是经过特殊处理的,兵器表面生成致密的黑色氧化层,以保护兵器不受侵蚀。
所以当这部分兵器从古墓里 掘出来重见天日时,一件件无依无锈,刀刃锋利,完好如初。
这项技术令世人为之叹服,也是我国青铜铸造史上的一大奇迹。
正是在青铜兵器大显神威的战国时期,萌生了更为先进铁兵器。
起初,青铜兵器仍不甘示弱,与铁兵器争相拼杀在战场上,但不久便显出劣势。
铁兵器不像青铜兵器那样, 脆硬易折,不便锻打炼造,而是以其特有的锋芒,坚韧的躯体,加上日趋纯熟的冶铁技术,独占塑头,很快便淘汰了青铜兵器。
当时没落的奴隶制社会正走向崩溃,新兴的封建统治阶级登上了历史舞台。
各诸侯国争权夺利,兵戈相见,,战火遍地。
铁兵器的问世,无疑为各国君主所注民所以各类兵器连同制造技术一并成为当世宠物。
到战国晚期,南起富强的楚国,北至贫弱的燕园,西自雄心勃勃的秦国,东到不甘示弱的齐国,到处架炉立灶,冶炼钢铁,锻造铁兵 。
在这片广袤的土地上,战火蔓延之处,便有铁制的刀剑矛戟猛将勇士披上了铁制盔甲,刀光剑影,威风凛凛。
一统天下之后,大量销毁青铜兵器,促进了铁兵器的进一步发展,青铜兵器逐渐退出了战争舞台。
从战国刎,铁兵器的形制不断改进,种类逐渐增多,冶炼技术褡到迅速发展。
从战国的“块炼钢”,的“百炼钢”发展 到西晋的“横法钢”和“灌钢法”。
而用这种钢铁锹 造成的兵器锋可断芒,利能削铁。
出现了一批“神刀”、“宝剑”。
铁兵器以其所向披靡的杀伤效力,使冷兵器的发展达到了峰巅。
当火器问世之后,依旧在战争中充当返身拼杀格斗的主要兵器。
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格罗菲的大峡谷组曲是如何创作出来的?有着怎么样的特点
大峡谷的断崖绝壁最深达一千六百二十米,由于各岩层质地不同,色彩也迥然相异,在不同时间的日照下,赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩纷呈,仿佛是一条、斑斓夺目的彩虹;而在月夜,大峡谷又蒙上了一层神秘的面纱,展现出朦胧而富有诗意的意境;如果适逢暴雨,这里又是另一番景象:在所有的小径上,水流瀑布般地沸腾着,谷底的科罗拉多河也随之狂怒起来。
这种富于诗情画意的景色,无疑刺激了作曲家的创作欲望,同时也为作曲家提供了丰富多彩的音乐素材。
美国当代著名作曲家格罗菲曾多次赴大峡谷旅游。
他怀着激动的心情,决心以音乐来描述大峡谷变幻无穷的美。
经过多年酝酿后, 格罗菲在1921年写出了第一乐章“日出”,但到这部组曲全部五个乐章最终完成时,已是十年后的1931年了。
第一乐章 这是一幅沙漠上日出的风景画。
朝霞在黑暗的夜幕上洒上了黎明的彩色斑点。
当太阳从地平线上冉冉升起时,彩光四射的辉耀宣告了新的一天的来到。
第二乐章 沙漠是寂静神秘的,同时也是美丽迷人的。
当太阳明亮的光线反射到雄伟的岩壁上时,五光十色的光芒倾泻于大峡谷附近的沙地上,好似在巨大的画布上浓重地涂满了大自然本身的种种混合颜料。
组曲的第二乐章表现的就是这种意境。
第三乐章 一名游客骑着小毛驴行进在大峡谷的山径上,驴蹄的“哒哒”声为牧童的歌声提供了一个不寻常的节奏背景。
突然,越走越快的小毛驴滑了一下,把游客着实吓了一跳,随之单簧管形象地模仿出驴叫声,幽默的氛围令人。
游客继续骑驴前行,潺潺的流水声描绘出科罗拉多河瀑布的美景。
不久,一所孤零零的小屋映入眼帘,当游客走近小屋时,可以听到八音盒发出的叮咚声,游客们在小屋前歇息片刻后,以更轻快活跃的步伐继续前行,最后消失在远方。
第四乐章 一道夜晚的阴影在金黄色的天际掠过。
黄昏时分的平和与幽暗慢慢降临到峡谷上。
而当夜幕将峡谷笼罩在它黑暗的斗篷中时,远处传来了几声野兽凄厉的叫声。
第五乐章 大峡谷的暴雨格外壮观。
转瞬之间,闪电划破漆黑的夜空,勾勒出峡谷岩壁的轮廓;震耳欲聋的雷声不绝于耳; 铺天盖地席卷而来,具有压倒一切的威势。
雨过天晴,大峡谷在月光中展现出的英姿,作者用田园诗般的旋律描绘出这一情景。
总的来说,格罗菲的《大峡谷》组曲是一部绘画般的作品。
作曲家在曲中适当揉合进了一些爵士乐的手法,既丰富了乐曲的内涵,又为乐曲带来了轻松活泼的气氛,更重要的是增添了乐曲本身的“美国气质”。
在乔治·格什温的代表作《蓝色狂想曲》里,可以找到美国爵士音感伤音乐在节奏上、旋律上和和声上最好的扩展运用。
格什温梦想着把建立在爵士乐上的感伤歌曲带进美国音乐厅里来。
他的第一首音乐会型的作品《蓝色狂想曲》是以特的《匈牙利狂想曲》为模型的,就是说,是为了用全部交响乐队伴奏的钢琴独奏而写的。
格什温后来学习了配器法,以便能为自己的音乐作品写他认为最有效果的器乐部分,但是对于《蓝色狂想曲》,他却请来一个熟练的改编者来编谱。
这个改编者就是美国著名作曲家菲尔德·格罗菲(Ferde Grof‘e),这个人后来用他那配器的才能来为他自己的某些作品写作——大多数是美国场面的音画。
他那《科罗拉多大峡谷组曲》是用来表现大自然的色彩和情调感的一个令人目眩的乐器调色的展览会。
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