地球或属少数派，流浪行星或藏生命
## 地球属于少数派。
在宇宙中流浪的星际飞船行星数量可能比围绕恒星运转的行星数量更多，而且这些流浪行星上可能存在生命。
银河系中漂泊着数量惊人的行星，它们不与任何恒星相连。
没有恒星的流浪行星在太空中游荡的艺术家印象图。
图片来源：美国国家航空航天局喷气推进实验室加州理工学院
地球年复一年地绕着太阳旋转，受引力束缚于太阳。
然而，想象一下，我若告诉你地球属于少数情况，而且在星际空间独自穿梭的行星，就像星际飞船一样，其数量可能比围绕恒星运行的行星还要多。
如此奇异的世界，隐匿于永恒的黑暗之中，注定将永远在宇宙中徘徊。
作为太空旅行者，他们不会朝着某个目的地进发，而是会在这最后的边疆中无休止地巡航，很少会近距离飞过其他恒星。
然而，一些科学家推测，尽管没有太阳，这些流浪行星仍然可能在其表面孕育生命。
更多令人惊叹的外星世界
我们的银河系可能布满了流浪行星 外星生命可能会在流浪行星的卫星上出现 太阳系外围可能存在一颗类似地球的行星9
来源：美国国家航空航天局戈达德太空飞行中心
行星如何失去它们的恒星
反射星云NGC1333，由詹姆斯韦布空间望远镜拍摄。
图片来源：欧洲空间局韦布、美国国家航空航天局和加拿大空间局，A.Scholz、K.Muzic、A.Langeveld、R.Jayawardhana
搜寻流浪行星是美国马里兰大学和约翰霍普金斯大学天文学家威廉德罗科的任务。
让我对流浪行星产生兴趣的是，我了解到在银河系中，每一颗恒星对应的质量介于火星和地球之间的自由漂浮行星——流浪世界，大约有20颗。
他说。
银河系中至少有1000亿颗恒星，这意味着有大量流浪行星在恒星之间的黑暗中漫游。
它们可能是银河系中数量最多的行星群体，德罗科补充道。
然而在所有行星中，它们却是最不为人知的。
这些星球是如何脱离恒星的束缚，在星际空间中漫游的呢？流浪行星分为两类，每类都有不同的起源。
詹姆斯韦布空间望远镜拍摄到的分子云OMC2。
图片来源：M.H.Özsaraç
2024年，美国国家航空航天局（NASA）的詹姆斯韦布空间望远镜（JWST）在英仙座分子云恒星形成区的NGC1333星云中发现了六颗巨大的自由漂浮行星。
这些行星的质量是木星质量的五到十倍。
在此前一年，詹姆斯韦布空间望远镜（JWST）在猎户座星云中心的梯形星团中发现了多达540颗自由漂浮行星的宝藏，其中包括40对奇异的双星——它们的确切起源仍不清楚。
这类自由漂浮的行星似乎像恒星一样形成，由引力坍缩的气体团凝结而成。
它们处于恒星形成过程的低端，但德罗科对它们并不是很感兴趣。
吸引他注意力的是第二类不受束缚的行星体。
这类天体的质量与地球和火星相似，并且像恒星周围的典型行星一样形成。
然而，有某种力量能够将它们彻底抛出其母星系。
艺术家构想的一个三合星系统，主恒星有一颗行星绕其运行。
图片来源：马克史蒂文森斯托克Trek图片社
三体问题
我们知道，在行星形成的早期，它们往往不会固定在一个位置。
当它们与恒星的原行星盘相互作用并开始迁移时，会发生很多相互推挤的情况。
在它们移动的过程中，它们会相互形成引力共振——例如，一颗行星每运行两圈，内侧的一颗行星可能运行三圈。
这会给质量较小的行星一个助推力，有时这个助推力足够大，能将它踢出该星系。
这是三体问题——是物理学上的那个，不是那本书德罗科说。
在这种情况下，这三个天体将是正在迁移的大质量行星、质量较小的内侧行星以及它们共同环绕的恒星。
然而，行星系统并非仅仅由三个天体组成。
三体引力系统是混沌的，德罗科说。
一般来说，当你失去一样东西时，另外两样会变得更紧密地联系在一起。
现在想象一个百万体系统——那可真是相当混乱啊你最终会失去很多东西。
一幅展示一颗流浪行星在太空中穿行的艺术家插画。
图片来源：NASAJPL加州理工学院R.Hurt（加州理工学院IPAC）
德罗科关注被抛出行星的质量范围，因为在这个范围里隐藏着有关行星系统如何形成的线索。
大多数流浪行星在其形成初期就被抛射出去了，德罗科说。
它们保留了其系统的质量分布，这留下了行星形成早期阶段发生的这些极为复杂的动力学过程的痕迹。
这很重要，因为它也能让我们了解那些留存下来的行星。
流浪行星的数量可以告诉我们，特定质量的行星通常会在恒星周围形成多少颗，这因此为行星如何形成以及它们为何具有这样的质量提供了线索。
展示如何利用微引力透镜来发现围绕遥远恒星运行的行星的示意图。
图片来源：欧洲航天局
行星放大镜
然而，寻找流浪行星并不容易。
发现系外行星的主要方法——行星从其母恒星前方过境以及围绕恒星运行的行星所导致的恒星径向速度摆动——并不适用。
相反，我们必须观察并等待流浪行星和恒星之间形成引力微透镜的偶然排列。
引力透镜效应是由阿尔伯特爱因斯坦的广义相对论所预言的，该理论描述了质量如何使空间发生弯曲，这种弯曲表现为引力。
天文学家将大质量星系团用作宇宙引力透镜，但在更小的尺度上，即使是单个恒星和行星也能引起一定程度的引力微透镜效应。
南希格蕾丝罗曼太空望远镜将利用微引力透镜效应来搜寻系外行星。
图片来源：美国国家航空航天局
像新西兰约翰山大学天文台的天体物理学微引力透镜观测项目（MOA）这样的项目会监测微引力透镜事件。
当一个不可见的前景天体与一颗背景恒星完美对齐时，就会发生这种现象，此时前景天体暂时使恒星的光线发生引力透镜效应并使其变亮，然后不再对齐。
有时，引力透镜天体是一颗流浪行星。
由日本大阪大学的TakahiroSumi带领的团队利用微引力透镜观测（MOA）项目的统计数据预测，每颗恒星对应着20颗岩石质流浪行星和2颗流浪的木星质量气态巨行星。
美国国家航空航天局（NASA）的南希格雷斯罗曼太空望远镜计划于2026年发射，它将开展银河系核球时域巡天观测。
这有望成为有史以来最灵敏的微引力透镜巡天观测，将改变对流浪行星的搜寻方式。
德罗科说：罗曼号的探测灵敏度下限是质量与火星相当的行星，所以我们能观测到的任何天体质量都会与火星相当或更大。
南希格蕾丝罗曼太空望远镜计划于2026年发射，它将更深入地研究系外行星——但我们应该寻找什么呢？图片来源：美国国家航空航天局戈达德太空飞行中心
星际飞船星球上的生活
也许比流浪行星飞船的绝对数量更值得注意的是，其中一些可能足够宜居，能够容纳船员。
如果它们没有恒星为其带来温暖，这怎么可能呢？
像地球这样的行星并非天生就有氮氧大气层。
地球以及其他行星的原始大气层是由氢和氦组成的浓稠混合物。
很快，这被太阳风剥离了，但许多流浪行星可能在这发生之前就被逐出了它们的星系，使它们得以保留原始的氢大气层。
德罗科说：氢大气层会是一种极佳的温室隔热层，一颗行星可以保持温暖数十亿年。
热量将是行星形成时遗留下来的，并且来自放射性同位素的衰变。
此前，加州理工学院的大卫史蒂文森提出，这可能使一些流浪行星保持足够温暖，以维持液态水海洋并可能存在生命。
艺术家笔下的流浪行星想象图。
流浪行星能孕育生命吗？图片来源：巴勃罗卡洛斯布达西Stocktrek图片社盖蒂图片社
这着实是一个新发现：第一颗流浪行星直到一年后才被牛津大学的帕特里克罗奇和赫特福德大学的菲尔卢卡斯发现。
2021年，剑桥天文学家尼库马杜苏丹提出了海卫型世界的存在——被一层氢气包裹的海洋世界，这进一步表明史蒂文森的概念具有超前性。
尽管这一概念仍存在争议，但在一颗名为K218b的候选海洋行星上已检测到了初步的生物特征。
适宜居住的流浪行星与海洋世界非常相似。
考虑到岩石质流浪行星可能数量庞大，这意味着大量潜在的意外栖息地。
系外行星K218b的艺术家印象图。
图片来源：A.Smith、N.Madhusudhan（剑桥大学）
隔壁的流浪行星？
这些发现还不止于此。
如果你认为围绕4.2光年外的比邻星运行的行星是离我们最近的系外行星，那你得再想想了。
很可能存在一颗甚至更近的流浪岩石行星。
这就引出了一个问题：我们能找到它并好好看看吗？这有两个问题。
其中一点是，这类天体非常暗淡，几乎无法成像，即使是詹姆斯韦布空间望远镜也不例外。
第二点是，即使有一颗流浪星球比比邻星更近，那仍然是一段非常遥远的距离，而且我们完全不知道它可能在哪里。
离我们太阳最近的四颗恒星
一颗流浪行星能像星际彗星那样造访我们，从而帮到我们吗？
别抱太大希望。
星际彗星的数量远多于流浪行星，虽然我们大约每年能观测到一颗星际彗星，但可能要等上亿年——甚至数十亿年——才会有流浪行星靠近我们。
德罗科坦言：我反复进行这项计算，生怕出错，因为我迫切希望明天能有一个（它）到来
唉，数学概率对我们不利，正因如此，流浪行星可能仍是所有行星中最神秘莫测的。
相关知识
流浪行星是不绕任何恒星公转，在星系中自由流浪的行星。
它们可能因星系演化、行星间引力相互作用等被抛出原本轨道。
这类行星缺少恒星光照和热量，表面环境恶劣。
天文学家通过引力透镜效应等方法来搜寻它们，探索其有助于了解行星系统形成和演化。
BY: Keith Cooper
FY: AI
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展览 | 人与生物圈：中国当代生态艺术跨媒介作品巡展
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本次展览聚焦生态文明与当代艺术的跨界融合，汇聚全国美展银奖获得者、中国摄影金像奖获得者等众多国内生态艺术领域的资深艺术家与代表性青年艺术家的150件优秀跨媒介艺术作品，以视觉艺术语言推进公众感知与文化表达，充分展现中国当代生态艺术的创新实践与人文思考。
本次展览围绕“生态意识”“生命共同体”“可持续未来”三大核心议题，以“大地回声：物·我共振”“家园图景：亲·睦共识”“未来之境：知·觉共通”三个主题单元，回应“人类世”背景下人类与自然关系的重塑挑战，力图打破“人类中心主义”“自然本位”两极叙事，构建一个多物种共生、跨学科融合、感知交互的生态艺术公共语境。
展览以“生态意识”觉醒、“生命共同体”思辨、“可持续未来”构想为线索，分设三大单元，建构“田野—对话—共感”的递进式展览结构，呈现从在地生态经验到未来文化想象的艺术路径。
序 言 1971年，联合国教科文组织发起“人与生物圈计划”（MAB），旨在为改善人与环境的关系奠定科学基础，推动自然科学与社会科学协同发展，并通过世界生物圈保护区网络，探索生物多样性保护与可持续发展的实践路径。
《杭州战略行动计划（2026—2035年）》进一步强调人类与非人类生命的相互依存，将生物圈保护区置于全球可持续发展新愿景的重要位置，倡导以知识、创新与合作推动人与自然关系的转型。
在中国生态文明建设与美丽中国建设持续推进的时代背景下，《人与生物圈：中国当代生态艺术跨媒介作品巡展》回应全球生态治理的新议题，也关注中国社会正在发生的生态实践。
展览围绕“生态意识”“生命共同体”“可持续未来”三个议题展开，以“田野—对话—共感”为策展脉络，通过跨媒介艺术创作，将生态科学所揭示的生命与环境关系转化为公众可感知、可体验、可交流的文化经验。
MAB通过科学研究、教育与实践促进对生物圈及人与自然关系的认识，生态艺术则以感官、身体与情感经验拓展公众理解生态议题的路径。
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镜面将既定视野打散、偏折并重新聚焦，挑战以人类为中心的惯常观看方式及其认知边界。
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这一视觉表达也与中国传统“天人合一”的整体性智慧形成对话，启发人们重新思考人类与万物的共生关系。
其间流动的水意呼应“上善若水”，并寄寓“生生不息”的生命观。
水因势而行、润泽万物，象征生命关系的持续生成与相互滋养。
愿这场巡展成为一次重新学习观看、感知与共处的公共实践，使我们在彼此依存的生物圈中重新理解共同栖居的世界，并以艺术的感知、想象与创造，为生态文明建设与美丽中国的未来图景贡献力量。
是为序。
策展人：张颖、金江波、陈建伟 重庆首展 展览时间 2026年10月23日—2026年11月22日 开幕仪式 2026年10月23日15:00 展览地点 四川美术学院美术馆（虎溪校区）4号馆 总顾问 张 艳 焦兴涛 项目负责人/总策划 张颖 学术顾问 唐青阳 焦兴涛 韦 嘉 彭兆荣 包茂红 肖 戈 策展人 张 颖 金江波 陈建伟 项目统筹 张习文 李 芳 杨 彪 陈奕璇 展览执行 柯 杨 段治兰 郭泽恩 胡 威 李 辰 杨 洲 张元亮 朱惟姿 胡锦钰 视觉设计 汪宜康 张竞旗 媒体宣传 柯 杨 李 鑫 上海巡展 展览时间 2026年12月27日—2027年1月27日 开幕仪式 2026年12月27日 展览地点 上海宝山国际民间艺术博览馆 主办单位 四川美术学院 支持单位 四川美术学院美术馆 上海大学上海美术学院 上海宝山国际民间艺术博览馆 四川美术学院造型艺术学院 四川美术学院创作科研处 四川美术学院生态艺术与可持续发展研究院 重庆生态文化协会 内容来源：生态艺术与可持续发展
白俄罗斯话剧《向晚》：日复一日在井边闲谈，对着太阳说话
10月22日，作为2026北京人艺国际戏剧邀请展·国际特邀单元剧目，白俄罗斯共和国戏剧院携国家经典之作《向晚》在首都剧场迎来北京首演。本轮演出将持续至25日，连演4场，也是这部演出时长1小时45分钟的抒情喜剧首度与北京观众见面。
《向晚》演出海报 一口老井边的暮年对话，审视“如何活过” 《向晚》的故事发生在白俄罗斯乡间一处几乎被遗忘的村落。
人陆续走了，只留下三位老人、一口老井、一片白桦林，和一台时断时续的旧收音机。
瓦西里、安娜和加斯特里蒂都是卫国战争的亲历者，那场1941至1945年席卷白俄罗斯的浩劫摧毁了无数村庄，给每个家庭都留下了创痛。
瓦西里一生经历过三场战争，独居已久，也很多年没见过儿子——儿子从军队回来后就离开了。
他每天清晨从井里打水、分给邻里，相信这口井的水能洗净灵魂，还有个旁人不解的习惯：对着太阳说话。
安娜的丈夫战后病逝，一个儿子失踪、一个儿子入狱，她的一生都在等待，守着破旧的收音机，等一个也许永远不会来的声音。
而她与瓦西里之间，因隔着几十年的孤单，正慢慢生出一点温柔的暖意。
加斯特里蒂打过仗、当过战俘，在战俘营里曾有人替他死去，这让他的余生所经所历总有着“半吊子”的怅惘与纠结，他身上有些攻击性，爱把讥讽挂在嘴边，心底却仍渴望一点爱与抚慰。
演出剧照 三位老人争吵、调侃、回忆、叹息，没有激烈的冲突，没有宏大的叙事，只有日复一日井口边的闲谈。
剧作表面上是老年题材的“碎碎念”，实际上讨论的是超越年龄乃至地域的普适命题，带有强烈的精神张力与人道主义关怀。
阿列克谢·杜达列夫 这不只是一部关于“老去”的挽歌，更是一场关于“如何活过”的庄严审视。
该剧作者阿列克谢·杜达列夫是白俄罗斯著名编剧，他一生致力于具有民族特色的创作，多关注道德与精神议题，尤其擅长描绘乡村生活与战争记忆。
《向晚》是杜达列夫青年时写就的经典作品，却对暮年人生的思考深邃入理。
问世四十余年来，在白俄罗斯常演不衰，已被多次搬上舞台。
两种生命哲学的碰撞，三个老戏骨同台飙戏 《向晚》以原班阵容首次亮相京城，集结白俄罗斯共和国戏剧院的优秀演员。
饰演三位老人的瓦连京·萨拉维约夫、安娜·阿尼先卡和伊戈尔·西多尔奇克年龄加起来将近200岁，其中两位男主演都已到古稀之年。
演出剧照 剧中，两位老人关于“太阳”的争吵堪为两种生命哲学的终极碰撞：一个对着太阳虔诚祈祷，视其为万物之主；一个却嗤之以鼻，视其为愚昧的呓语。
他们在舞台上颤巍巍的交锋对撞，也让台下的观众去思考：是选择瓦西里的生命态度——“上帝赐予我们生命，就是为了让我们去温暖这个世界”；还是认同加斯特里蒂的“真实”——世态炎凉，稳稳的幸福或许永远只能实现一半？ 三位艺术家以克制而细腻的表演，为整部作品注入了真实而深沉的力量。
作为一种互文：剧中的三位角色是从战争中幸存、又将余生守在故土上的老人，而饰演他们的演员同样是把一生献给舞台的艺术家——数十年舞台生涯中沉淀下来的皱纹、停顿与克制，难以单凭表演技巧完成，而是岁月本身留在身上的印记。
北京人艺著名演员濮存昕在推荐该剧时，无不动情地说：“剧中演员为那一代从战争里走出来的人，留下了一段温柔的注脚。
” 演出剧照 此外，演员斯佳潘·克劳丘克、汉娜·列别杰娃和娜杰娅·茨维亚特科娃以动人的吟唱和生动的表演，为这段关于生命的故事铺陈出低回悠长的回声。
实时摄影贯穿全剧，立体绘本般的舞美意蕴悠长 “向晚意不适，驱车登古原。
”李商隐笔下那个黄昏的惆怅，穿越一千多年，落在了白俄罗斯一个被遗忘村庄的老井边。
“夕阳无限好，只是近黄昏。
”戏里的太阳一点点沉下去，井边的影子却越拉越长…… 演出剧照 澎湃新闻记者注意到，在艺术手法上，《向晚》选择用实时摄影贯穿全剧：舞台之上，台口正中和侧幕条处安放的两台摄影机，轮番交替被充分运用，演员表演被实时投射于幕布，更像是一道来自四十多年后的凝视与回望；舞台中央的悬挂装置既是桌案又是床榻，细腻的表演让日常琐碎逐步升华为对时间、命运和生命的叩问。
沉浸式场域的营造看似极简又不着痕迹，却让观众得以专注于表演和故事本身。
舞美则多用纸板道具，以卡纸剪影构筑村庄里的场景，在平面与立体间铺陈层次，宛如一本被翻开的立体绘本，将整部戏氛围烘托出沉静、悠长的意蕴。
剧中穿插着的音乐是白俄罗斯民歌与摇篮曲，演员在台上开口，声音空旷悠长，层层荡开之后再慢慢落下来——摇篮曲原本是唱给孩子的，而在孩子们都走光了的村子里，她们又在吟哦给谁听？不禁令每一位走出剧场的观众思考如何在近乎静止的岁月中，活出生命的顽强。
