接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。

出自宋代：张炎的诗的《高阳台·西湖春感》 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。

能几番游，看花又是明年。

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。

更凄然。

万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。

见说新愁，如今也到鸥边。

无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。

莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

西湖抒怀咏物婉约西湖 张炎的简介 张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。

祖籍陕西凤翔。

六世祖张俊，宋朝著名将领。

父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。

张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。

著有《山中白云词》，存词302首。

张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。

《高阳台·西湖春感》张炎 翻译及注释翻译黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。

斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。

还能有几番春游？赏花又要等到明年。

春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。

更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。

当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。

我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。

请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。

注释①接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。

”②断桥：西湖孤山侧桥名。

③西泠：西湖桥名。

④韦曲：在长安南皇子陂西，唐代诸韦世居此地，因名韦曲。

⑤斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。

⑥“见说二句”：沙鸥色白，因说系愁深而白，如人之白头。

辛弃疾《菩萨蛮》词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。

”《高阳台·西湖春感》张炎 简析这首词借咏西湖，抒发国破家亡的哀愁。

开头三句写景，以景衬托国破家亡的凄凉。

“能几番游”二句最沉痛，抒发出朝不保夕的无限哀愁。

下阕“当年燕子知何处”暗用刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”句意，道出江山易主之恨。

“见说新愁”以下，词人倾诉个人的满腔哀怨。

再无心事追寻往日欢乐，听到鹃啼，真教人肝肠碎裂，痛苦难当。

全词凄凉幽怨，悲郁之至，尤其两个“怕”字，真切地勾画出词人睹物伤情而又无可奈何的心情。

《高阳台·西湖春感》张炎 鉴赏此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词，从形式上看是“旧瓶装新酒”，借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。

《艺衡馆词选》引麦孺博云“亡国之音哀以思”。

陈廷焯在《白雨斋诗话》评是词为“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”。

上阕起句写春深美景，平和舒缓。

“接叶巢莺，平波卷絮”，从写景起笔，用平缓的笔调写出了春深时景。

张词的头一句就化用杜诗“接叶暗巢莺”。

在密密麻麻的叶丛里，莺儿正在以歌表意“平波卷絮”写轻絮飘荡，被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”，一名段家桥，地处里湖与外湖之间，其地多栽杨柳，是游览的好去处。

张炎在这里写的，正是抵暮始出的“归船”。

游船如旧，而心情已不再。

笔锋一转，“能几番游？看花又是明年。

”点出良辰美景仍在，却是春暮时刻，未几花将凋谢，只好静待明年了。

“春逝”的哀感弥漫于胸，只好挽留春天。

“东风且伴蔷薇住”，意思是说：东风呀，你伴随着蔷薇住下来吧。

而蔷薇花开，预示着春天的即将结束。

“到蔷薇、春已堪怜”，春光已无几时，转眼就要被风风雨雨所葬送。

“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。

”尽管春天尚未归，西泠桥畔，却已是一片触目惊心的荒芜。

笔意刚酣畅，却又转为伤悲。

西泠桥是个“烟柳繁华地，温柔富贵乡”，但现在只剩下“一抹荒烟”，今昔对比之强烈，已触着抒发亡国之痛的主题了。

下阕起笔令人一振。

“当年燕子知何处？”此句代用刘禹锡诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

”此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。

“韦曲”唐时韦氏世居地，在长安城南，“斜川”位于江西星子县，陶渊明曾作《游斜川》诗，这里指西湖边文人雅士游览集会之地。

“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。

当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。

昔日燕子也已寻不到它的旧巢。

而且不光如此：“见说新愁，如今也到鸥边”。

词人暗用了辛弃疾的两句词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。

”意谓连悠闲的鸥，也生了新愁。

白鸥之所以全身发白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。

“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠”，此二句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的身份：贵公子和隐士。

“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

”“开帘”照应“掩门”，“飞花”照应“卷絮”，“啼鹃”应“巢莺”，首尾呼应，营造了一种花飘风絮，杜鹃啼血的悲凉氛围。

张炎此词用鸟声结尾，这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声，余音袅袅，收到了很好的艺术效果。

这是一首写春暮时景的咏物词。

写春天的景色等是实写，写内心的亡国之痛则是虚写。

以景示情，以情带景，堪称“郁之至，厚之至”。

读耐人寻味，耐人咀嚼。

张炎是一个婉约派的词人，追念故国之思不是直接倾泻而出，而采取不直言的手法。

借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。

此词章法谨严，有自然流动之势，只是词文过于蕴藉，在一定程度上反映了其思想的软弱性。

张炎名句推荐 空自觉、围羞带减，影怯灯孤。

作者：张炎：出自《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》新烟禁柳，想如今、绿到西湖。

作者：张炎：出自《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。

作者：张炎：出自《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》犹记得、当年深隐，门掩两三株。

作者：张炎：出自《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》为容不在貌，独抱孤洁。

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作者：张炎：出自《疏影·梅影》辔摇衔铁。

蹴踏平原雪。

作者：张炎：出自《清平乐·平原放马》翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。

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作者：张炎：出自《朝中措·清明时节》清明时节雨声哗。

潮拥渡头沙。

作者：张炎：出自《朝中措·清明时节》