旧相思、偏供闲昼。
【千问解读】
旧相思、偏供闲昼。出自宋代：吴文英的诗的《夜游宫·春语莺迷翠柳》 春语莺迷翠柳。
烟隔断、晴波远岫。
寒压重帘幔拕绣。
袖炉香，倩东风，与吹透。
花讯催时候。
旧相思、偏供闲昼。
春澹情浓半中酒。
玉痕销，似梅花，更清瘦。
春天相思写景夜游宫 吴文英的简介 吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
《夜游宫·春语莺迷翠柳》吴文英 翻译及注释翻译春风殆荡，莺语啁啾，翠柳如烟，水波潋滟，远山如黛。
室内帘幔重重，挡住了窗外的春光，仍透着寒意，令人感到压抑。
袖中虽然笼着燃着香料的手炉，还是希望春风能将手炉吹得旺些。
春花催发，引起了旧日的相思情。
如今孤身一人，闲极无聊得难捱这早春的清昼。
唯有以酒销愁，来冲淡那春的引诱，情的煎熬。
将醉未醉，闺中人玉损香销，有如梅花，甚或更加清瘦。
注释①夜游宫：词牌名，调见毛滂《东堂词》，贺铸词有“可怜许彩云飘泊”句，故又名“念彩云”。
又因有“江北江南新念别”句，亦名“新念别”。
双调，五十七字，上下片各六句四仄韵。
此词上、下片末后三个三字句。
②远岫（xiù）：远山。
岫，峰峦。
谢胱《郡内高斋闲望》诗：“窗中列远岫。
”③寒压：写闺中人对室内重帘叠幔的压抑的感受。
拕（tuō）：同“拖”。
“绣”指室外春光。
④袖炉香：即炉香拂袖，此代指闺中人。
倩：同“请”。
⑤花讯：二十四番花信风。
古人认为花期有信，应风而开。
由小寒到谷雨共八个节气，一百二十日，每五日为一候，共二十四候，每候应一种花信。
⑥闲昼：指极至无聊的时光。
⑦春澹（dàn）：春之淡薄，这是闺中人思春的心里感受。
情浓：指闺中人的内心情感。
中（zhòng）酒：因酒醉而身体不爽，犹病酒。
《夜游宫·春语莺迷翠柳》吴文英 创作背景词人吴文英一生未第，游幕终身。
据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。
在杭州亦纳一妾，后则亡殁。
集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾。
”有认为这首词即是创作于该时期的一首怀念虞姬妾的作品。
也有人以为这是吴文英的一首普通闺怨词。
《夜游宫·春语莺迷翠柳》吴文英 鉴赏发端“春语莺迷翠柳。
“烟隔断、晴波远岫”二句，以丽语勾出春暖花开的美景。
“春语”句为近景，着“烟隔断”三字，点明下面所写“晴波远岫”是远景，开头所绘之春景，有柳之翠，莺之黄，山之青，水之绿，色彩鲜明清丽；有峰峦之静谧，水波之动荡，翠柳之摇曳，黄莺之歌唱，组成了一幅有声有色、动静交织、远近交融的立体画面。
这画面充满蓬勃的生机，为下文起着反衬的作用。
“袖炉香”三句，写闺中人在薰香的室内，敬请春风的吹拂，“吹透”二字，刻画出闺中人要驱走重帘叠幔所造成的寒气与重压之情何等强烈。
这里没有春天来临的欢愉与轻松，由此将“闺怨”正面作了暗示。
过片紧承“倩东风”，“花讯催时候”写闺中人盼望春天的迅速到来。
“旧相思、偏供闲昼”一句，以直抒胸臆手法写出“闺怨”之情。
“旧相思”与上片的“寒压”相呼应，可见“寒压”之感绝非客观的重帘叠幔所致，而是有内在的原因。
因此，就更感到永昼漫漫，百无聊赖了。
“春澹情浓半中酒”一句，继写闺中人的所为所感。
正因“春澹情浓”这种感情的反差，造成的内心矛盾，也只好以酒消愁了。
然而酩酊之后更引起身体不适。
最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以闺中人玉损香销，如清瘦的梅花作结，从而将“闺怨”之情一笔托出。
此首小令在艺术颇具特色：一、含蓄委婉以景托情，反复渲染，揭示主旨。
开章描绘春景之美，用以反衬闺怨之情，后以帘幔塞压从正面衬托闺怨，进而以“倩东风，与吹透”表达闺情之渴望；下阕又以闲昼相思，情浓病酒来揭示“闺怨”，最后以玉容消损如清瘦梅花的比喻将闺怨写足。
二、善于炼字。
词语声调铿锵，色彩鲜明，景物描写富有主体感。
如“春语莺迷翠柳”一句，写翠柳飘拂，黄莺婉转，不仅有声有色，动静交织，而且加上一个“迷”字，将黄莺拟人化了，有力地表达了人对春天的喜悦之情，它起了诗眼的作用。
又如“晴波远岫”二个词的修饰语为“晴”“远”二字，于是就将晴空如洗，水波荡漾，峰峦起伏，山青如黛的美好境界勾出。
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算却在、春风舌底。
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作者：吴文英：出自《宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字》
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