二月春风似剪刀前句及作者解析

这首诗《咏柳》的作者是唐代诗人贺知章。
1诗歌背景与意境《咏柳》以其细腻的笔触和生动的比喻,描绘了春日柳
【菜科解读】
这首诗《咏柳》的作者是唐代诗人贺知章。
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诗歌背景与意境
《咏柳》以其细腻的笔触和生动的比喻,描绘了春日柳树的勃勃生机。诗中,柳树被赋予了生命,宛如一位装扮得体的美人,万条柳枝轻垂,宛如绿色的丝带,在春风中摇曳生姿。
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诗歌鉴赏与分析
首句“碧玉妆成一树高”,以碧玉比喻柳树,既体现了柳树的翠绿,又赋予了其青春与活力。次句“万条垂下绿丝绦”,进一步描绘了柳枝的柔美与飘逸。
而“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”两句,则巧妙地将春风比作剪刀,形象地展现了春风的神奇与灵巧。
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诗歌中的比喻与拟人
诗中运用了丰富的比喻和拟人手法,如将柳树比作碧玉美人,将春风比作剪刀,不仅生动形象,而且富含韵味。这些手法使得诗歌的意境更加深远,情感更加饱满。
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诗歌的文学价值
《咏柳》以其独特的艺术魅力,成为了中国古代诗歌中的经典之作。它不仅展现了诗人对自然美的敏锐洞察,更体现了诗人对生命的热爱与赞美。
这首诗在文学史上具有重要地位,对后世诗歌创作产生了深远影响。
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诗歌相关信息表格
诗歌名称作者朝代诗歌类型名句 《咏柳》贺知章唐代咏物诗二月春风似剪刀 意境描绘碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦 修辞手法比喻、拟人 文学价值经典之作,对后世影响深远 感悟启示热爱自然,赞美生命 《咏柳》以其独特的艺术魅力和深刻的文学价值,成为了中国古代诗歌中的瑰宝。
《吕氏春秋》的思想特点:显示了充分的道家思想
十二纪每纪五篇共六十篇,八览每览八篇(《有始览》少一篇)共六十三篇,六论每论六篇共三十六篇,另有《序意》一篇,共一百六十篇。
十二纪按照月令编写,文章内容按照春生、夏长、秋杀、冬藏的自然变化逻辑排列,属于应和天时的人世安排,体现了道家天道自然与社会治理的吻合。
八览以人为中心,基本上属于察览人情之作,围绕人的价值观念、人际关系、个人修养展开。
六论以人的行为以及事理为主题,包含了人的行为尺度、处事准则、情境条件以及地利等方面。
可见,《吕氏春秋》不是随意编写,它有着严密的计划和预设,按照天、地、人三个层次的互相呼应确定主题,展开论述,体现道法自然之意。
正如《序意》所说:“凡十二纪者,所以纪治乱存亡也,所以知寿夭吉凶也。
上揆之天,下验之地,中审之人,若此则是非、可不可无所遁矣。
”它试图归纳出治乱存亡的历史经验,形成寿夭吉凶原因的深层认识,解释并验证天地人之间的一切现象,使是与非、可与不可的道理呈现于人。
强调遵循自然之道,从自然之道中寻找治理之道的正当性与合法性。
按照《序意》所载:“良人请问十二纪。
文信侯曰:‘尝得学之所以诲颛顼矣,爰有大圜在上,大矩在下,汝能法之,为民父母。
’盖闻古之清世,是法天地。
”可见,吕不韦是以黄帝教导颛顼为榜样,上有天,下有地,天地就是规矩,只要按照天地的准则治理国家,就能国泰民安。
因此,从《吕氏春秋》开始,论证统治的正当性要以大道为准,治国的价值取向要由法天地自然确定。
例如,《吕氏春秋》强调天下之公,做事要无所私偏,就是以自然现象作为推理证据的。
“天下,非一人之天下也,天下之天下也。
阴阳之和,不长一类;甘露时雨,不私一物;万民之主,不阿一人。
”(《贵公》)“天无私覆也,地无私载也,日月无私烛也,四时无私行也。
行其德而万物得遂长焉。
”(《去私》) 在《吕氏春秋》中,老子说的天道就清清楚楚摆在那里。
“民无道知天,民以四时寒暑日月星辰之行知天。
四时寒暑日月星辰之行当,则诸生有血气之类皆为得其处而安其产。
人臣亦无道知主,人臣以赏罚爵禄之所加知主。
主之赏罚爵禄之所加者宜,则亲疏远近贤不肖皆尽其力而以为用矣。
”(《当赏》)这样,天道与人事就完全吻合,违反天道的人事必将受到惩罚。
更重要的是,自然现象存在着种种冲突,和都是自然天道,那么,人事学说的观点差别,诸子各派的互相矛盾,也可以从自然之道得到正当性证明。
后人总以为《吕氏春秋》的各种学说互相冲突是一种缺憾,殊不知按照吕不韦对天地规则的理解,正是这种冲突和矛盾才符合天道。
《吕氏春秋》杂采诸家,但又不死守一家,形成了自己的特色。
后人关于《吕氏春秋》的研究评价,褒之贬之,都因于此。
褒之者认为它融各家为一家,“大出诸子之右”(高诱语);贬之者认为它不过是杂货铺,“不足以”(梁语)。
说《吕氏春秋》之长者,恨不能把它看作的大总结。
如许维遹在对该书做集释时说:“夫《吕览》之为书,网罗精博,体制谨严,析成败升降之数,备天地名物之文,总晚周诸子之精英,荟先秦百家之眇义,虽未必一字千金,要亦九流之喉襟,杂家之管键也。
”(《吕氏春秋集释自序》)谈《吕氏春秋》之短者,恨不得把它放进历史垃圾桶,不过是因为其尚具有史料价值才保存下来。
如冯友兰在《中国哲学史》中称:“一哲学必有其中心观念(即哲学家之见)。
凡无中心观念之著述,即所谓杂家之书,如《吕氏春秋》、《淮》之类,不可为哲学史之原始的史料;但以其记述别家之言,有报告之价值,可以作为辅助史料。
”不管是褒是贬,都与《吕氏春秋》汲取百家思想有关。
《吕氏春秋》的基调是道家。
从整体思想来看,这种判断是恰当的,尤其是《吕氏春秋》的自然主义倾向,不但继承了道家,而且发展了道家。
但是,《吕氏春秋》放弃了道家消极一面,它不仅要求人类顺应自然,更要求以人的自觉能动去发挥创造。
而这种发挥创造则需要用自然法则来验证其合理性。
例如,古代的养生学说多发源于道家,《吕氏春秋》也不例外,但是,这种养生不再是道家庄子学派的那种消极回归自然,而是黄老道家积极实现人文建设目的的。
“始生之者,天也;养成之者,人也。
”所谓养生,就是“能养天之所生而勿撄之”(《本生》)。
由养生到治国,事出一理。
“夫水之性清,土者抇之,故不得清。
人之性寿,物者抇之,故不得寿。
物也者,所以养性也,非所以性养也。
今世之人,惑者多以性养物,则不知轻重也。
不知轻重,则重者为轻,轻者为重矣。
若此,则每动无不败。
以此为君,悖;以此为臣,乱;以此为子,狂。
三者国有一焉,无幸必亡。
”(《本生》)自然之道并非束缚人的行为,而是给人的行为提供分辨轻重缓急主次本末的尺度。
水天性是清澈的,但人不断用土抇水,它就无法清澈;人生来是长寿的,但人为了物欲而劳心费神,当然折寿。
物本来是养生的,而不是用生命来养物。
当今之人,不知天道,被物所惑,往往轻重颠倒。
一旦轻重颠倒,为君则行为悖离正道,为臣则迷乱失常,为子则狂妄忤逆。
三者只要出现一个,国家就会衰亡。
所以,养生并不是像庄子那样化入自然而消极无为,更不是背离天道去追求不可能实现的长生,而是保全天道以防夭折。
“圣人之制万物也,以全其天也。
”所以,出入车辇实是“招蹷之机”,肥肉厚酒实是“烂肠之食”,靡靡之音实是“伐性之斧”。
有人不肯富贵,不是求名,而是重视养生。
很显然,是《吕氏春秋》对黄老道家、庄子学派的继承,又对庄子学派的修正。
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