《折桂令·春情》原文及翻译赏析
【千问解读】
什么样的古诗才经典呢？以下是小编收集整理的《折桂令·春情》原文及翻译赏析，欢迎大家分享。
《折桂令·春情》 朝代：元代 作者：徐再思 原文： 平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
翻译： 生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝，空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
注释 ⑴馀香：自己就像一丝香气在此徘徊。
⑵何之：到哪里去了。
⑶证候：即症候，疾病，此处指相思的痛苦。
赏析： 此曲写得真挚自然，纯乎天籁。
题目为春情，写的是少女的恋情。
首三句说少女害了相思病，不能自拔，感情波澜起伏。
三、四、五句写少女相思的病状，用浮云、飞絮、游丝比喻她病得魂不守舍，恍惚迷离，十分贴切。
六、七句写病因，游子一去，徒然留下一缕余音，彼此没法相见，只有望穿秋水地盼望。
最后两句点出相思病最难捱的时刻，灯半昏，月半明，夜已阑。
半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。
这意境与李清照《声声慢》词所写“乍暖还寒时侯，最难相息”相近。
此曲押韵有其特色，开头处连用“思”字三次，结尾处连用“时”字四次。
连环重叠，写法大胆而自然，颇得本色之趣。
徐再思擅长写相思之情，他另有一曲《清江引·相思》说：“相思有如少债的，每日相催逼”，也写得真率坦诚，不假辞藻而墨花四照，与这首[折桂令]异曲同工。
所以，《坚瓠壬集》卷三说这两曲“得其相思三昧”。
创作背景 作者最早为功名所困，故国沦陷后，作者开始追寻古代隐士的足迹，寻找自我解脱的良方，回归宁静淡泊的精神家园。
作者在江南这处处是春、宜酒宜诗，犹如一幅真正山水画的西湖中，洗尽失意的感叹，流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静，从而有所感触作此曲。
文学赏析 这是一首闺妇思夫之作。
题目为“春情”显然是写男女的爱慕之意，而全曲描写一位年轻女子的相思之情，读来侧恻动人。
全曲分为四个层次：首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句则点出少女害相思病的原因；最后宕开一笔，以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心巾所思。
全曲一气流走，平易简朴而不失风韵，自然天成而曲折尽致，极尽相思之状。
曲子起首句连用三个“相思”，一下子就点明了整首曲子的主旨，旗帜鲜明地展示了作者写本首曲子的目的，同时，读者从“相思”中，足可感受到少妇对丈夫的忠贞和感情的热烈，同时，此句又展现了少妇的纯真和多情；“才会相思，便害相思”，又透露出她与丈夫共同生活不久就天各一方，自己独守空房的可悲遭遇，仿佛听到了少妇在喁喁自语，这自语中却掺杂着无尽的哀怨，也掺合着少妇敢为情死的`意念。
首句寥寥几语便展现了极为丰富的内涵。
“身似浮云”三句，是漂亮的鼎足对。
“身似浮云”表现了少妇坐卧不宁的心态；“心如飞絮”表现了少妇的魂不守舍；“气若游丝”表现了少妇因思念而恹恹欲病的形态。
作者通过对少妇身、心、气的描写，将少妇“便害相思”的情态表现得淋漓尽致。
短短几句，就足见女主人公的相思之苦、恋情之深。
“空一缕余香在此，盼千金游子何之。
”尽管如此，丈夫远在千里，善良而多情的少妇只好以燃起炉香的方式为出游在外的丈夫祈祷祝福，把自己的心意寄托于冥冥苍穹二当最后一缕炉香的余烟飘人空中，少妇心中也不由得生气自己的疑惑：自己苦苦相思的丈夫到底身在何处呢，他能否如自己所盼的那样早回家门呢。
到此，作者点出了少妇相思的根源。
几句话，就将我们带入一个余香缥缈．思情摇摇、迷乱怅惘的意境。
最后，作者又着重点明了少妇害相思病最严重的时刻——“灯半昏时，月半明时”。
将少妇孤灯伴长夜的寂寞推向极致。
一连四个“时”字，将这相思绝好地展现出来，强化了主旨的表达。
该曲语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。
这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。
作者简介 徐再思，元代散曲作家。
字德可，号甜斋，嘉兴（今属浙江）人。
与张可久、贯云石为同时代人。
钟嗣成《录鬼簿》言其“好食甘饴，故号甜斋。
有乐府行于世。
其子善长颇能继其家声”。
天一阁本《录鬼簿》还记载他做过“嘉兴路吏”，“为人聪敏秀丽”，“交游高上文章士，习经书，看鉴史”，说明他在仕途上虽仅止于地位不高的吏职，却是一位很有才名的文人。
一生活动足迹似乎没有离开过江浙一带。
现存小令一百零三首，主要内容集中在写景、相思、归隐、咏史等方面。
后人将其散曲与贯云石（号酸斋）作品合辑为《酸甜乐府》。
塞北风雪中的豪情：高适《别董大》的千古绝唱
43岁的与董庭兰在破败的茅屋中相对而坐，案头两碗浊酒已见底。
这位曾名震长安的琴师因房琯被贬而流落江湖，而高适也仍在仕途困顿中徘徊。
这场跨越阶级的相遇，在凛冽寒风中催生了中国文学史上最壮阔的送别诗篇——《别董大》。
一、的送别图景 开篇“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”以工笔勾勒出塞北冬日的苍茫。
黄云蔽日并非艺术夸张，实为高适对西北沙尘天气的真实写照——这种遮天蔽日的景象，恰似两人此刻被时代尘沙掩埋的命运。
北风裹挟着雪片，将南飞的大雁吹得，雁阵的凌乱暗喻着人生际遇的无常。
诗人用“曛”字精准捕捉了日暮时分的昏黄，既呼应董大如落日余晖般的境遇，又为全诗定下苍凉基调。
这种环境描写绝非简单的场景铺陈。
高适早年游历幽州时，曾目睹铁骑踏碎边关月色的惨烈；此刻风雪中的雁阵，让他想起塞外将士在中戍边的艰辛。
这种将个人际遇与家国情怀交织的笔法，使诗歌突破了传统送别诗的。
二、困境中的精神共鸣 高适与董庭兰的相遇堪称“天涯沦落人”的典范。
这位琴师虽技艺冠绝长安，却因不擅迎合权贵而流落民间。
史载董庭兰尤擅七弦琴，在盛唐胡乐盛行的时代，他的演奏堪称“”。
高适在诗中隐去这些细节，转而用“天下谁人不识君”的豪言，既是对友人才华的绝对信任，更是对世俗偏见的无声反击。
此时的两人都处于人生低谷：高适刚辞去封丘县尉的卑微官职，董庭兰则因房琯案失去靠山。
但诗人没有沉溺于自怜，反以“莫愁前路无知己”的豁达，将个人际遇升华为对友人的精神激励。
这种在逆境中相互砥砺的友情，恰似寒冬中相互取暖的旅人，展现出盛唐文人特有的精神气度。
三、豪迈语调下的精神突围 “莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的转折堪称神来之笔。
前两句的压抑氛围在此陡然逆转，如同乌云裂开缝隙透出的阳光。
诗人用“天下”二字将友人的知名度无限放大，这种夸张手法既是对董大艺术成就的礼赞，更是对世俗标准的挑战——在真正的才华面前，功名利禄不过是过眼云烟。
这种豪迈背后，藏着高适对自我价值的深刻认知。
他虽未在诗中明言，但二十年前在蓟北从军的经历，让他坚信“男儿本自重横行”的信念。
此刻劝慰友人的话语，何尝不是对自身命运的宣言？当世人皆醉于盛世幻象时，这对落魄文人用诗歌完成了对时代的精神突围。
四、超越时空的精神遗产 《别董大》的艺术价值远超普通送别诗。
其开创的“以壮景写悲情”手法，成为后世边塞诗的重要范式。
龄“青海长云暗雪山”的苍茫，“忽如一夜春风来”的奇幻，皆可追溯至此诗的影响。
更可贵的是，高适将个人际遇升华为对生命价值的思考——在命运的风雪中，真正的君子当如大雁般傲然前行。
这种精神遗产在千年后依然闪耀。
当在赤壁江头写下“”，当在带湖边高歌“男儿到死心如铁”，我们都能听到《别董大》的回声。
它告诉我们：真正的诗意不在雕梁画栋间，而在命运的风雪中坚守的傲骨。
在睢阳城外的风雪中，高适用诗歌完成了对友情的最高礼赞。
这首诞生于困境中的绝唱，既是对董庭兰的临别赠言，更是写给所有逆境中人的精神宣言。
当黄云散尽、白雪消融，唯有那穿越千年的豪情，仍在天地间回荡。
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