《念奴娇·过洞庭》原文及翻译赏析

玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心会，妙处难与君说。

(著 同：着；玉界 一作：玉鉴)　　应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕。

(沧浪 一作：沧冥；岭表 一作：岭海)　　译文：　　洞庭湖与青草湖相连，浩瀚无边，在这中秋将至的时节，更是没有一点风势。

秋月下浩浩汤汤、一碧万顷的湖水，载着我一叶细小的扁舟。

皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。

体会着万物的空明，这种美妙的体验却不知如何道出与君分享。

　　感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，心地光明磊落像冰雪般纯洁。

而此刻的我，身着单薄衣衫，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。

让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！　　注释：　　张孝祥：字安国，号于湖居士，南宋著名爱国词人。

　　洞庭：湖名，在湖南岳阳西南。

　　风色：风势。

　　琼：美玉。

　　着：附着。

扁舟：小船。

　　素月：洁白的月亮。

　　明河：天河。

明河一作“银河”。

　　表里：里里外外。

此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。

　　岭表：岭外，即五岭以南的两广地区，作者此前为官广西。

岭表一作“岭海”。

　　孤光：指月光。

　　肝胆：一作“肝肺”。

冰雪：比喻心地光明磊落像冰雪般纯洁。

　　萧骚：稀疏。

萧骚一作“萧疏”。

襟袖冷：形容衣衫单薄。

　　沧浪：青苍色的水。

沧浪一作“沧溟”。

　　挹：舀。

挹一作“吸”。

西江：长江连通洞庭湖，中上游在洞庭以西，故称西江。

　　北斗：星座名。

由七颗星排成像舀酒的斗的形状。

　　万象：万物。

　　扣：敲击。

扣一作“叩”。

啸：撮口作声。

啸一作“笑”。

　　不知句，赞叹夜色美好，使人沉醉，竟忘掉一切（包括时间）。

　　赏析：　　这首词上片先写洞庭湖月下的景色，突出写它的澄澈。

“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。

”青草是和洞庭相连的另一个湖。

这几句表现秋高气爽、玉宇澄清的景色，是纵目洞庭总的印象。

“风色”二字很容易忽略过去，其实是很值得玩味的。

风有方向之别、强弱之分，难道还有颜色的不同吗？也许可以说没有。

但是敏感的诗人从风云变幻之中是可以感觉到风色的。

李白《庐山谣》：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。

黄云万里动风色，白波九道流雪山。

”那万里黄云使风都为之变色了。

张孝祥在这里说“更无一点风色”，表现洞庭湖上万里无云，水波不兴，读之冷然、洒然，令人向往不已。

　　“玉界琼田三万顷，著我扁（piān）舟一叶。

”玉鉴就是玉镜。

琼是美玉，琼田就是玉田。

“玉鉴琼田”，形容湖水的明净光洁。

“三万顷”，说明湖面的广阔。

著，犹着，或释为附着。

船行湖上，是飘浮着、流动着，怎么可以说附着呢？著者，安也，置也，容也。

陈与义《和王东卿》：“何时著我扁舟尾，满袖西风信所之。

”陆游《题斋壁》：“稽山千载翠依然，著我山前一钓船。

”都是这个意思。

张孝祥说：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。

”在三万顷的湖面上，安置我的一叶扁舟，颇有自然造化全都供我所用的意味，有力地衬托出诗人的豪迈气概。

　　“素月分辉，明河田影，表里俱澄澈。

”这三句写水天辉映一片晶莹。

“素月分辉”，是说皎洁的月亮照在湖上，湖水的反光十分明亮，好象素月把自己的光辉分了一些给湖水。

“明河田影”，是说天上的银河投影到湖中，十分清晰，上下两道银河同样地明亮。

素月分辉，明河田影”这两句明点月华星辉，暗写波光水色，表现了上下通明的境地，仿佛是一片琉璃世界。

所以接下来说：“表里俱澄澈。

”这一句是全词的主旨所在。

说来说去，洞庭秋色美在哪里呢？词人在这一句里点了出来，美就美在“澄澈”上。

这里表里如一的美，是光洁透明的美，是最上一等的境界了。

“表里俱澄澈”这五个字，描写周围的一切，从天空到湖水，洞庭湖上上下下都是透明的，没有一丝儿污浊。

这已不仅仅是写景，还寄寓了深意。

这五个字标示了一种极其高尚的思想境界，诸如光明磊落、胸怀坦荡、言行一致、表里如一，这些意思都包涵在里面了。

杜甫有一句诗：“心迹喜双清”（《屏迹》三首其一），心是内心，也就是里，迹是行迹，也就是表，心迹双清也就是表里澄澈。

“表里俱澄澈，心迹喜双清”，恰好可以集成一联，给我们树立一个为人处世的准则，我们不妨拿来当作自己的座右铭。

当张孝祥泛舟洞庭之际，一边欣赏着自然景色，同时也在大自然中寄托着他的美学理想。

他笔下的美好风光，处处让我们感觉到有他自己的人格在里面。

诗人的美学理想高尚，心地纯洁，他的笔墨才能这样干净。

　　上片最后说：“悠然心会，妙处难与君说。

”洞庭湖是澄澈的，诗人的内心也是澄澈的，物境与心境悠然相会，这妙处难以用语言表达出来。

悠然，闲适自得的样子，形容心与物的相会是很自然的一种状态，不是勉强得来的。

妙处，表面看来似乎是指洞庭风光之妙，其实不然。

洞庭风光之妙，上边已经说出来了。

这难说的妙处应当是心物融合的美妙体验，只有这种美妙的体验才是难以诉诸言语的。

　　下片着重抒情，写自己内心的澄澈。

“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

”岭表，指五岭以外，今两广一带。

岭表经年，指作者在广南西路任经略安抚使的时期。

“应”字平常表示推度猜测的意思，这里讲的是自己当时的思想，无所谓推度猜测。

这“应”字语气比较肯定，接近“因”的意思。

杜甫《旅夜书怀》：“名岂文章著，官应老病休。

”犹言“官因老病休”，“应”字也是肯定的语气。

“应念岭表经年”，是由上片所写洞庭湖的.景色，因而想起在岭南一年的生活，那是同样的光明磊落。

孤光，指月光。

苏轼《西江月》：“中秋谁与田孤光，把盏凄然北望。

”就曾用孤光来指月光。

“孤光自照”，是说以孤月为伴，引清光相照，表现了既不为人所了解，也无须别人了解的孤高心情。

“肝胆皆冰雪”，冰雪都是洁白晶莹的东西，用来比喻自己襟怀的坦白。

南朝诗人鲍照在《白头吟》里说：“直如朱丝绳，清如玉壶冰。

”南朝另一个诗人江总《入摄山栖霞寺》说：“净心抱冰雪。

”唐代诗人王昌龄《芙蓉楼送辛渐》说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

”这些都是以冰雪比喻心地的纯洁。

张孝祥在这首词里说：“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

”结合他被谗免职的经历来看，还有表示自己问心无愧的意思。

在岭南的那段时间里，自问是光明磊落，肝胆照人，恰如那三万顷玉鉴琼田在素月之下表里澄澈。

在诗人的这番表白里，所包含的愤慨是很容易体会的。

　　“短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

”这两句又转回来写当前。

萧骚，形容头发的稀疏短少，好象秋天的草木。

结合后面的“冷”字来体会，这萧骚恐怕是一种心理作用，因为夜气清冷，所以觉得头发稀疏。

“短发萧骚襟袖冷”，如今了，不免带有几分萧条与冷落。

但诗人的气概却丝毫不减：“稳泛沧溟空阔”。

不管处境如何，自己是拿得稳的。

沧溟，本指海水，这里指洞庭湖水的浩淼。

这句是说，自己安稳地泛舟于浩淼的洞庭之上，心神没有一点动摇。

不但如此，诗人还有更加雄伟的气魄：　　“尽挹西江还，细斟北斗，万象为宾客。

”这是全词感情的高潮。

西江，西来的长江。

挹，汲取。

“尽挹西江”，是说汲尽西江之水以为酒。

“细斟北斗”，是说举北斗星当酒器慢慢斟酒来喝。

这里暗用了《九歌·东君》：“援北斗兮酌桂浆”的意思，诗人的自我形象极其宏伟。

“万象”，天地间的万物。

这几句是设想自己作主人，请万象作宾客，陪伴我纵情豪饮。

一个被谗罢官的人，竟有这样的气派，须是多么的自信才能做到啊！　　词的最后两句更显出作者艺术手法的高超：“扣舷独啸，不知今夕何夕！”舷，船边。

扣舷，敲着船舷，也就是打拍子。

苏轼《赤壁赋》：“扣舷而歌之。

”啸，蹙口发出长而清脆的声音。

张孝祥说：“扣舷独啸”，或许有啸咏、啸歌的意思。

“不知今夕何夕”，用苏轼《念奴娇·中秋》的成句：“起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！”张孝祥稍加变化，说自己已经完全沉醉，忘记这是一个什么日子了。

这两句作全词的结尾，收得很经松，很有余味。

从那么博大的形象收拢来，又回到一开头“近中秋”三字所点出的时间上来。

首尾呼应，结束了全词。

　　张孝祥在南宋前期的词坛上享有很高的地位，是伟大词人辛弃疾的先驱。

他为人直率坦荡，气魄豪迈，作词时笔酣兴健，顷刻即成。

他的词风最接近苏东坡的豪放，就拿这首《念奴娇》来说吧，它和苏东坡的《水调歌头》风格就很近似。

《水调歌头》写于中秋之夜，一开头就问：“明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

”将时空观念引入词里，在抒情写景之中含有哲理意味。

末尾说：“但愿人长久，千里田婵娟。

”欲打破时间的局限和空间的阻隔，在人间建立起美好的生活。

整首词写得豪放旷达，出神入化。

张孝祥这首《念奴娇》写的是接近中秋的一个夜晚。

他把自己放在澄澈空阔的湖光月色之中，那湖水与月色是透明的，自己的心地肝胆也是透明的，他觉得自己同大自然融为一体了。

他以主人自居，请万象为宾客，与大自然交朋友，同样豪放旷达，出神入化。

苏东坡的《水调歌头》仿佛是与明月对话，在对话中探讨着关于人生的哲理。

张孝祥的《念奴娇》则是将自身化为那月光，化为那湖水，一起飞向理想的澄澈之境。

两首词的写法不同，角度不同，那种豪放的精神与气概，却是很接近的。

　　黄蓼园评此词说：“写景不能绘情，必少佳致。

此题咏洞庭，若只就洞庭落想，纵写得壮观，亦觉寡味。

此词开首从洞庭说至玉界琼田三万顷，题已说完，即引入扁舟一叶。

以下从舟中人心迹与湖光映带写，隐现离合，不可端倪，镜花水月，是二是一。

自尔神采高骞，兴会洋溢。

”（《蓼园词选》）这首词在情与景的交融上的确有独到之处，天光与水色，物境与心境，昨日与今夕，全都和谐地融会在一起，光明澄澈，给人以美的感受与教育。

　　这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。

开篇直说地点与时间，然后写湖面、小舟、月亮、银河。

此时作者想起岭南一年的官宦生涯，感到自己无所作为而有所愧疚。

而且想到人生苦短不免心酸，不过由于自己坚持正道，又使他稍感安慰。

他要用北斗做酒勺，舀尽长江做酒浆痛饮。

全词格调昂奋，一波三折。