题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人

　　鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

　　深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

　　惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。

（无日一作：无因）　　《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》译文　　六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。

　　敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。

宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。

　　深秋时节的密雨，象给上千户人家挂上了层层的雨帘；落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。

　　心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。

　　《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》译文二　　六朝留下的文物已草蔽连空，只有这淡远的天空和飘忽的白云依旧古今相同。

　　苍山翠柏间百鸟飞来飞去，世世代代生活水乡山寨中。

　　帘幕外千家承受连绵秋雨，日落西山传来悠扬的笛声。

　　内心里怅惘无缘见到范蠡，只好掠过树木凝望太湖东。

　　《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》注释　　宣州：唐代州名，在今安徽省宣城县一带。

开元寺：建于东晋，初名永安寺，唐开元二十六年（738）改名开元寺。

水阁：开元寺中临宛溪而建的楼阁。

宛溪：又叫东溪，在宣州城东。

　　夹溪居人：夹宛溪两岸居住着许多人家。

　　六朝：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。

文物：指礼乐典章。

　　淡：恬静。

闲：悠闲。

　　人歌人哭：指人生之喜庆吊丧，即生死过程。

语出《礼记，檀弓下》：“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯，”意思是祭祀时可以在室内奏乐，居丧时可以在这里痛哭，也可以在这里宴聚国宾及会聚宗族。

诗中借指宛溪两岸的人世世代代居住在这里。

　　笛风：笛声随风飘动。

　　范蠡：春秋末政治家，字少伯，楚国宛（今河南省南阳县）人，越国大夫，辅佐越王勾践灭吴，事成后游于齐国，改名鸱夷皮子。

到陶（今山东定陶西北），又改名陶朱公，以经商致富。

《吴越春秋》中说他“乃乘扁舟，出三江，入五湖，人莫知其所适。

”　　参差：高低不齐的样子。

　　五湖：指太湖及其相属的滆湖、洮湖、射湖、贵湖等四个小湖的合称，因而它可以用作太湖的别称。

其他在宣州城之东，属江苏省。

这里指太湖。

　　《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鉴赏　　《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》是唐代诗人杜牧创作的一首七言律诗。

此诗前六句以六朝文物消失和天光水色依旧对比，表达一种人事无常而自然永恒的感慨。

后两句忽然又联想到范蠡，感慨“萧条异代不同时”，自己与他无缘相见，只能怀着仰慕的心情凭吊他的遗踪。

　　这首七律写于唐文宗开成年间。

当时杜牧任宣州（今安徽宣城）团练判官。

宣城城东有宛溪流过，城东北有秀丽的敬亭山，风景优美。

南朝诗人谢朓曾在这里做过太守，杜牧在另一首诗里称为“诗人小谢城”。

城中开元寺（本名永乐寺），建于东晋时代，是名胜之一。

杜牧在宣城期间经常来开元寺游赏赋诗。

这首诗抒写了诗人在寺院水阁上，俯瞰宛溪，眺望敬亭时的古今之慨。

　　诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛：六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。

这种感慨固然由登临引起，但联系诗人的经历看，还有更深刻的内在因素。

诗人此次来宣州已经是第二回了。

八年前，沈传师任宣歙观察使（治宣州）的时候，他曾在沈的幕下供职。

这两次的变化，如他自己所说：“我初到此未三十，头脑钐利筋骨轻。

”“重游鬓白事皆改，唯见东流春水平。

”（《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》）这自然要加深他那种人世变易之感。

这种心情渗透在三、四两句的景色描写中：敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。

宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。

这两句似乎是写眼前景象，写“今”，但同时又和“古”相沟通。

飞鸟在山色里出没，固然是向来如此，而人歌人哭，也并非某一片刻的景象。

“歌哭”言喜庆丧吊，代表了人由生到死的过程。

“人歌人哭水声中”，宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。

这些都不是诗人一时所见，而是平时积下的印象，在登览时被触发了。

　　接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。

两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。

在现实中是难以同时出现的。

但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。

这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。

这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。

客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。

这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。

五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。

从方位上看，它们是在宣城之东。

春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。

他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。

诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。

这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。

　　诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。

明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。