玉人初上木兰时。

懒妆斜立澹春姿。

懒妆斜立澹春姿。

出自宋代：吴文英的诗的《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》 冰骨清寒瘦一枝。

玉人初上木兰时。

懒妆斜立澹春姿。

月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。

五湖水色掩西施。

思念咏物浣溪沙 吴文英的简介 吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。

原出翁姓，后出嗣吴氏。

与贾似道友善。

有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。

其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。

而后世品评却甚有争论。

《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》吴文英 注释⑴浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词调。

“沙”或作“纱”。

相传是由西施浣纱的故事得名。

又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鹃”“浣纱溪”“掩萧斋”“清和风”“换追风”“最多宜”“杨柳陌”“试香罗”“满院春”“广寒枝”“庆双椿”“醉木犀”“锦缠头”“霜菊黄”“频载酒”。

此调有平仄两体，平韵见唐词，仄韵始自李煜。

《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。

双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵，过片多用对偶。

⑵澹：也写作“淡”。

《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》吴文英 鉴赏“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。

两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。

“木兰”，即木兰舟的省称。

此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。

“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。

此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。

此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。

“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。

林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。

此非影留，实是词人感情所系也。

接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。

“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。

“五湖”，即太湖。

西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。

全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。

吴文英名句推荐 花满河阳，为君羞褪晨妆茜。

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算却在、春风舌底。

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作者：吴文英：出自《瑞龙吟·送梅津》怀春情不断，犹带相思旧子。

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作者：吴文英：出自《瑞龙吟·送梅津》西湖到日，重见梅钿皱。

作者：吴文英：出自《瑞龙吟·送梅津》东风力，快将云雁高送。

作者：吴文英：出自《宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字》