国画画派之一：海上画派的进展史
【千问解读】
明末清初，上海和广州等沿海城市开埠通商，吸引着各方画家云集。
他们最先接受维新思想和外来文化，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，融合外来艺术技法因素，在"正统派"外别树旗帜，形成"海上画派"和"岭南画派"。
代表画家有"清末海派四杰":虚谷、任伯年、吴昌硕和蒲华。
"海上画派"是19世纪中叶(1843年)至20世纪初(1927年)一群画家活跃于上海地区并从事绘画创作的结果与风尚，是中国近代以来最为重要的绘画流派之一。
"海上画派"所倡导的一种新的绘画审美观念与方式在相当长的时间内对画家们的创作仍具有益的迪，今天仍能从现代中国画家们的笔端感受一二。
"海上画派"的形成与发展和上海这座新城市的崛起直接相关。
在第一次鸦片战争之前，上海只是海滨小渔村，黄浦江上仅泛几只小渔船，自1840年开埠，上海既成为西方殖民者渗透中国的桥头堡，又成为中西文明的交融点。
在短短的四十年间，它已经成为一座由各种政治、经济、文化势力共同作用下的近代中国乃至远东地区最具魅力与活力、光华四射的大都会。
上海这样一个繁华都会的形成，吸引了不同阶层、不同领域的人才到来，成为的淘金地。
富商阶层可在此寻找商机，可在此享受奢华生活，知识分子可在此觅得更多知音，年轻学生可在此学习新知，艺术家当然也不能例外。
历史有时就像一个万花筒，有些偶然的、并不经意为之的因素出现，往往会导致一种巨大而富有转机的嬗变。
海派书画艺苑在清末民初之际，与陈宝琛、沈曾植、张謇、陈三立、朱祖谋、康有为、曾熙、李瑞清、张元济等这批从宫殿官场上退下的高官、名臣、大吏不期而遇，而改朝换代的时代洪流又挟带着他们自觉或不自觉地汇入了这个新崛起的艺术流派。
于是，历史为海派书画提供了一种高端发展的契机和创造辉煌的平台。
这批中的绝大多数人禀性正直而为人友善，清刚自律而政声良好，颇得时誉。
只是他们怀着"一士不事二朝"的古训和"忠君不二"的旧传。
从19世纪中叶开始，直至20世纪上半叶，上海周边的画家，带着吴门派、浙派、扬州派、金陵派、虞山派及毗陵派的遗风走进上海，如杨伯润传扬着虞山派脉绪，齐学裘则带来石涛的气息，张熊则把恽南田及吴门画挟风带雨进了上海，任伯年带来了陈老莲的风格，朱梦庐带来的是华新罗的气韵。
在当时的上海，商贾与仕绅交往之间，绘画与书法的赠酬，是极为现实性的礼品，典雅适宜;这项经济状况的衡量也间接促成上海地区艺术活动的蓬勃发展。
正由于商业因素的极大介入，海上画家逐步适应了新的环境，并开始求新求变，从原先日渐封闭保守的中国画壁垒中突破出来，将自己的视野放宽。
在继承传统的基础上开拓创新，个性鲜明;重视诗书画印诸方面的修养，从民间艺术中吸取营养，雅俗共赏;借鉴吸收外来艺术，凸显出""、"兼容并蓄"的精神，形成了著名的"海上画派"，使绘画更加符合社会的审美需要，从而成为绘画史上的又一高峰。
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春秋时期的越国，为什么没有成为战国七雄之一？
一些强大的诸侯国互相征战，争做霸主，先后称霸的五个诸侯叫做“”。
对于春秋五霸，一种说法是指、、、和，另一种说法是齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王、越王。
其中，就越王勾践所在的越国，就在春秋末期成为当时的霸主。
不过，到了战国时期，越国却没有成为之一，而且越来越了。
首先，在历史上，越国国君始祖为夏朝君主少康的庶子无余，大禹的直系后裔。
越国与杞国、缯国、褒国等皆为大禹后裔子孙所分封。
公元前473年，越王勾践，最终消灭，并且出兵向北渡过淮河，在徐州与齐、晋诸侯会合，势力范围一度北达齐鲁，东濒东海，西达今皖淮、赣鄱，雄踞东南，也即今天的江苏、浙江、安徽、江西、山东等省份的全部或者部分地区，都属于越国。
在战国初期，认为、魏国、、越国为四大强国。
那么，问题来了，这样强大的楚国，为什么没有成为战国七雄之一呢? 对此，根据史料记载，越王勾践三十二年(前465年)，勾践去世后，子鹿郢即位。
鹿郢逝世，子不寿即位。
不寿逝世，子翁即位。
翁逝世，子翳即位。
王翳三十六年(前375年)，越王翳的弟弟豫，为了继承王位，连续谋害三个王子。
不久之后，越王翳被诸咎杀害。
紧接着，越国人杀死太子诸咎，越国陷入内乱。
由此，对于越国来说，其实力的衰落和最终的默默无闻，跟自身的内乱存在密切的关系。
同样的道理，对于秦国、楚国、魏国、齐国、、赵国、等诸侯国，如果君主频繁更替并陷入内乱，其实力将受到严重削弱。
再者，越国在战国时期的默默无闻，跟人才的匮乏也存在一定的关系。
在战国时期，战国七雄都在积极招揽人才。
例如、、、、、等人才，就在战国七雄中受到重用。
但是，在越王勾践之后，越国再也没有拿得出手的人才。
正所谓上无贤君下无能臣，这样的越国最终步入到衰落中，从而在战国中期后逐渐默默无闻。
对于越国来说，之所以难以吸引人才，和其地理位置上不在中原地区也存在一定的关系。
对于越国所在的江浙地区，还只是偏远之地。
最后，在战国时期，占据今江苏、浙江、安徽等地的越国虽说疆域面积尚可，但大多是未开发的偏远之地。
由此，越国若想发展必然需要扩张，而越国的东南方是大海，西方强楚，北方是强齐，越国的国力显然无法吃掉这两个强国。
前306年，越王无疆北上伐齐，听信说客所误，率领大军调头攻楚，不料中埋伏，兵败身亡;越国因此分崩离析，其疆域最终主要被楚国所占据。
由此，相对于秦国、楚国、韩国、魏国、赵国、齐国、燕国这战国七雄，越国因为在战国中期就被灭亡了，加上自身实力的衰落，所以没有成为战国七雄之一。
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明末清初的艺术流派：金陵画派的简介
据画史载，一般公认者有龚贤、樊圻、蔡泽、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥、陈卓等人。
多以江南山水为表现内容。
其作大多雄伟而秀丽，很具江南山水特色。
金陵画派中的个人画风相距甚远。
清、年间，在南京地区出现了一支引人注目的画派，世称"金陵画派"。
一般认为以龚贤为首的八位画家代表了这一流派的骨干力量，他们中还有樊圻、高岑、邹喆、蔡泽、李又李、武丹、高岑。
另外还有人把施震、盛丹、王概等人列为八家。
可见，当时的南京聚集了一大批有才华的画家。
龚贤曾说:"今日画家以江南为盛，江南十四郡以首都(南京)为盛，郡中著名者且数十辈，但能吮笔者奚啻千人!"金陵画派中的个人画风相距甚远，彼此除偶有笔会以外并无深交。
他们相聚在南京，用各自手中的画笔，去描绘出自己的一片艺术天地。
他们的艺术成就各不相同，而声名最高、成就最大的当推龚贤。
主要代表:龚贤 龚贤(1618-1689)，又名岂贤，字半千，又字野遗，岂贤，号半亩，又号柴丈人。
江苏昆山人。
长期侨居金陵(今江苏南京)，流寓清凉山。
位居""之首。
他出生于苏州一个家道中落的官宦之家，幼年随家迁居南京。
他生活在一个"天崩地解"的时代，13岁习画，21岁左右在秦淮河畔参加了复社的活动，其时正值明末年，复社成员在这里结社赋诗，讲学论艺，挽救民族的危机。
由于正直不阿的人品，以及在诗，书，画上的成就，龚贤已在南京中崭露头角。
南明弘光元年(1645)，清兵攻陷南京，龚贤怀着慷慨悲愤的心情，随复社成员离开了南京。
在长达20年的漂泊生涯中，他顽强地学习绘画艺术，还写了大量深沉悲壮的诗歌，倾吐民族志士的一腔忠言。
清顺治二年(1664)前后，龚贤的妻子及其他亲人相继有8人去世，他受到了沉重的打击。
龚贤再次返回南京居住，已年届五十，战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。
，他举起悲愤的笔写下了《登眺伤心处》一诗:"登眺伤心处，台城与石城。
雄关迷虎踞，破寺入鸡鸣。
一夕金笳引，天边秋草生。
橐驼为何物，驱入汉家营!" 在南京，龚贤一家几经搬迁，最后定居清凉山。
他于屋前半亩空地上，筑园栽植，命为"半亩园"。
又自写小照，着僧服，手持扫帚，作扫叶状，悬于楼堂，以示与统治者格格不入，后人因此将他的旧居称为"扫叶楼"。
龚贤晚年幽居于此，赋诗作画，描写祖国的江山之美，抒发爱国情感。
是孔夫子的后代，是龚贤的一位"忘年交"。
1689年，孔尚任来南京，拜访了龚贤，病中的龚贤讲了许多官场上令人痛恨的事。
孔尚任十年后完成了名剧《》，其中许多内容就是龚贤在南京的亲身经历。
龚贤逝世后，孔尚任帮助归葬昆山故里。
代表作有:《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》等。
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