春秋时期霸权轮换，齐国衰落晋楚崛起
【千问解读】
这种秩序的维护在一定时期内也给各诸侯国带来共同的利益。
但并非所有的诸侯国都愿承认这种霸权国的地位并服从其领导。
因此从开始就有一些强大的国家与其争夺霸权，直到原来的霸权国衰落新的霸权国出现。
由于当时许多诸侯国的实力和基础大体相当，没有一个国家能长期维护自己的霸权地位，这时的霸权国家还没有发展到超级大国的地步，各国的实力悬殊并不很大，所以很容易出现新的后起的霸权国家，形成了春秋时期的霸权的轮换。
时的只称霸了几十年，后来相继出现了和晋悼公。
在齐桓公称霸时，也有向齐挑战之心。
晋国利用齐国一心对付的挑战的时机，致力于发展和壮大自己。
公元前658年以前，晋国已经灭掉了些北方的小国，如骊戎国、、霍国、耿国等。
晋国的兴起的主要标志就是公元前655年晋国先后灭亡了邻近的两个小国，即虢国和。
晋献公制定了由远及近的战略，决定先向远方的虢国进攻。
晋国为此向虞国借路，虞国大夫宫之奇当时劝谏虞国国君说，指出虢国是虞国的屏蔽，虢国灭亡，虞国必定灭亡，对晋国不可以敞开门户，对入侵者不可以因习见而不经心。
借给一次已是过分，再借一次更不可以。
俗语说“辅(面频)车(牙床)相依，”，正是虞与虢的关系之谓也。
可惜處君不听，借路与晋，晋国在灭亡了虢国后不久，也顺路在回晋国的途中灭亡了虞国。
开始，晋国还有些忌讳国际社会的谴责，不敢太公开张扬，还替虞国向周王室交税，过了不久，晋国一看国际社会没有反映，就正式把虞国和虢国的土地完全吞并于晋国。
当齐桓公在公元前651年召集主要诸侯国在葵丘会盟时，晋献公以忙于国内事务为名，不出席这次盟会。
到了公元前649年，新上台的周襄王就承认了晋国的特权地位，向晋惠公赐物表示对他的信任，并默认晋国对周围小国的吞并。
作为名义上的最高统治者的周王虽然往往要借助于大国的支持才能存在，但有时也会与霸权国产生矛盾。
为了制止霸权国权力过大，有时候周王也会采取一些措施来制衡霸权国。
公元前655年，因记恨齐桓公召集鲁宋、陈、卫、许、曹诸国在的首止盟会上商议立周太子郑一事伤害了他的权力。
于是在会议进行时派大臣会见郑文公，让他背叛齐国，支持他与楚国结盟，与晋国友好，但郑文公不愿得罪强大的齐国，就在会议中途丢下军队，只身逃回，不参加结盟。
但这样还是受到以齐为首的六国联军的讨伐。
在齐国的霸权衰落后，出现了新兴国家争夺霸权国家的局面，有了晋国这新的超级大国取代齐国霸权。
宋国是一个中等国，本无资格做盟国，但由于齐国霸权衰败后出现的混乱局面，也曾一度想出来做盟主。
公元前643年齐桓公死，他的五位公子争做太子，发生内乱，齐国大乱，逃到宋国的齐公在宋国支持下，回国抢权，率宋、曹、卫、邾四国联军大败齐军，立公子昭为，然后从齐国撤军。
这时候，春秋各国中，可以继承齐国霸权的国家，在西部有秦国，西北部有晋国，南方还有楚国。
这实力不相上下。
而当时的宋国力量并不很强大，但由于齐国这个霸权国家的衰败，特别是齐国霸权后时期的楚国、晋国都还没有准备好做霸权国。
而另一个强国秦国一直是一个孤立主义的大国，忙于在后院的扩张，因此一时出现了霸权国的空位时期，这使得宋国这样的小国，也居然有机会想尝试霸权国的滋味。
宋襄公自认为能打败齐军，霸权非宋莫属。
因此他在公元前641年主持曹、邾两国盟会，并因为另一小国曾国国君没有赶上这次盟会而要把其作为祭祀的献品，这一做法遭到了人们的反对，他们说，过去从来没有过以人作为献品来祭祀鬼神的，更何况是一位国君，用这样的办法来“求霸不亦难乎(不是太难了吗)?得(好)死为幸(就不错了)”。
宋国还因为另一盟国国君在盟会时不尽地主之谊赠送粮食，而派兵包围了曹国的国都，相比之下，人们怀念齐桓公做霸主时期为各国做的一些好事，如保存了卫、邢等将要灭亡的国家。
这样，宋襄公的霸权还没有建立起来就遭到了各国的反对，一些国家自愿地联合起来，在这年冬天，陈、蔡、楚、郑、齐五国首先结成了联盟，重申齐桓公做盟主时的一些原则。
到公元前640公元前639年，宋国公开谋求霸主地位，他向齐国和楚国提出了让宋国做盟主的要求。
两国表面答应了宋国。
当时有不少的大夫对此不以为然，说“用克制自己的欲望服从众人可以，要众人服从自己的欲望，很少有成功的”。
当各国诸侯在宋国盂地会盟时，拘捕了宋襄公，后在诸侯的调停下才释放了他，但宋襄公并不因此接受教训，率军进攻郑国，与郑国有盟约的楚军救援，与宋军大战，最后在中大败宋军。
宋襄公也于两年后郁郁死去，他的霸权梦还没有实现就破灭了。
宋襄公失败的例子说明，争夺霸权本是大国的游戏，以宋国这样的小国参加到这样的代价高昂的游戏中，只能是得不偿失。
正如古人所云：“小国争盟(主)祸也，宋其亡乎?(快要灭亡了吧)幸而后败(失败得晚一点就已经是万幸了)”。
实际上在这一时期，争夺霸权国地位的是楚成王。
公元前63年，楚成王率陈、蔡、郑、曹、许六国联军攻打宋国，宋国向晋国告急。
于是爆发了春秋时期的楚6国集团与晋3国集团之间的体系内的大战。
小编觉得其实楚国在这一时期，对原来的秩序和格局早就心存不满，早就存有挑战霸权之心，齐桓公一死，楚国又打败不自量力的宋襄公后，更是加强了楚国争夺霸权国的信心，所以成为后起新兴强国是自然而然的事。
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金陵八家是哪位？明晚清兴时期八位画家的简介
其实在"八家"之外，当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、武丹、陈舒等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。
他们在清初画坛上是独立于"四王"正统画派之外的一个独立创作群体，在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，形成了崭新的风貌，后世称之为"金陵画派"，为了区分于现代以傅抱石、钱松岩等领衔的"金陵画派"，我们多称之为老"金陵画派"。
"金陵八家"中首屈一指的是龚贤，江苏昆山人，生于万历十七年(公元1619年)，卒于二十八年(公元1689年)。
其早年正逢明王朝社会动乱频繁，内外交困的时期。
此时民不聊生，，所以其早年在外漂泊，居无定所。
直至晚年，社会趋于稳定，龚贤开始在南京的清凉山隐居，专心于绘事，并开始卖画为生。
龚贤最擅长的是山水画，他师从宋元诸家，并且能脱古人的窠臼，提倡写生，多游历见闻，所以他的作品有着清新的生气，并一改自董其昌以来的陈腐之气，山水又重归描绘真实的山川秀润的道路。
他的作品内容也多取材于南京当地的风光或是游历所见，大多描述的都是真实景致。
在现藏于北京博物院的《溪山无尽图》跋文中曾说到，"非遍游五岳，行万里路者不知山有本支而水有源委"。
充分阐明了他"造化为师"的艺术创作理念。
他的山水技法在吸收古人长处的基础上有了很大的突破，尤其是对墨色的把握，已臻化境。
他用墨色的变化来表现远近、明暗之分，充分体现了事物的自然神态。
他的这种技法主要来自于宋人的"积墨法"，并将其发挥到极致，第一遍以细点铺垫，第二遍再补点，细密繁厚而不失灵动，墨色浑厚而不呆滞;然后第三遍开始皴擦，也是以细点和短皴为主，过后待将干未干时再以浓点和淡点覆之，先后反复达六七遍之多(《柴丈画说》)。
山石的画法就是先勾出轮廓然后干皴干点，之后加以湿皴湿点，反复之后山石的形态显得浑厚华滋，质感细密，层次丰富。
树木的画法也是用墨层层烘染，显得枝叶繁茂，这样树木的远近疏密逼真，郁郁苍苍，具有苍茫感。
他的这类作品通常显得墨色淋漓，后世多统称这一类的龚贤作品为"黑龚"，这类作品在龚贤的作品中比较常见，传世量较大，市场流通多，占了很大比重。
例如现藏于南京博物院的《夏山过雨图》就是龚贤作品的典型代表，明显的细碎点皴加上层层晕染，形成了清新静谧的气质，具有一种静谧之美，丝毫感觉不到人间烟火气。
而所谓的"白龚"是指以干笔淡墨勾描皴点，另加上星星点点的浓色，通幅明秀，较之于前者的墨色浑厚淋漓显得更加明快动人。
如故宫博物院藏的《木叶丹黄图》。
穆然恬静的樊圻 除了龚贤之外，负有盛名的是樊圻(1616-1694)江宁人，字公会或洽公。
他也以山水创作为主，师法董、巨及宋元诸家，间作花卉、人物。
他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路。
他的作品到处洋溢着自然的气息，若认为龚贤的山水能得自然的神韵的话，那么樊圻的作品则是写尽自然之"风韵"。
他的作品更具自然气息，现藏上海博物馆的《江干风雨图》就是其典型的代表作品。
描绘了一派江南水乡的美景，岸汀浮渚，层林远岫如诗境一般，从画面上看采用平远的布景手法，从画面的左下方一丛树开始向画面的右边中间延伸，有房屋、桥舍等，构成了画面主体形象。
更远之，山脊曲延向画面左上角，组成画面的主体走向，也是气脉所在。
这样中间一大片空白留出，就是江水荡漾，碧波万顷。
从波浪的动向可见风是自左方向右吹，画下方的树木也在风吹之下向右方倾倒，画面这样显得动态十足。
樊圻的技法与龚贤的有很大的不同，他多有细线长皴，而对于点与染的层次追求并不反复，他更多地借助于皴法和色彩，使画面显得更加贴合自然的真实，具有很强的艺术冲击力。
樊圻在八家中的艺术造诣是仅次于龚贤的，所以他的传世作品相对于其他几位还是较多的，目前市场也比较常见，其中也不乏精品。
笔墨雄阔的吴宏 金陵八家中还有一位为大家所熟知的是吴宏(1615-1680)，。
他 原籍是江西人，后来客居金陵。
他也是以山水创作为主，并且也有宋元诸家入手，且画风与樊圻较近，但是他的用笔较之樊圻更显尖峭，凌厉。
他多是以碎乱的直线造型山石，也正是这样的方法与晕染结合正好把山石凸凹、阴阳很好地描绘出来。
其书法也如同山石皴法一样，锋芒显露，飘逸自如。
南京博物院藏的《柘溪草堂图》是他的代表作品，也是描绘的真实景物。
从画的题跋中得知柘溪草堂是在宝应白马湖边上的一个水村。
从现在画面上所反映的景物可以看出确实是一个湖边小水村，并且对景物处理与樊圻的作品用诸多相似之处，这并不是巧合，还有他的《负郭村居图》(现藏天津博物馆)、《江城秋访图》(现藏旅顺博物馆)可以看出是典型的"金陵风范"。
工稳高古的邹喆 邹喆是苏州人，字方鲁，随其父客寓金陵。
画学其父，擅山水和花卉，他是"八家"中较粗简的一路，作品传世的也不太多，市场上还是可以见到的。
他的作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式，其山水画工稳而有古气，作零星山水小册，则有简淡清逸之趣。
他的笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响，笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽也是很为人们所称道的。
他的两幅分别藏于沈阳博物馆和北京故宫博物院的《山水图》描绘的景致一样，只是不同时候的作品，他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平，从中可见一斑。
这也是"金陵画派"在清初画坛上非常典型的风格，这也是他们的作品具有经久魅力的主要原因之一。
绣淡清微的叶欣 叶欣生卒年不详 ，字荣木，上海松江人。
擅长山水，学宋人赵令穰法，师从明末姚允在。
他的山水以布局最称道，用笔轻细着色淡雅，陆心源在其《穰梨馆过眼录》中记述说"绣澹精微四字，堪为荣老传神点睛"是非常贴切的。
南京博物院藏《山水》扇面可见其作多以干笔淡墨皴擦着墨不多而深秀之情之毕现，可惜是传世作品至今已非常罕见。
超然尘外的胡慥 胡慥，字石公，金陵人。
他跟叶欣、谢荪一样，目前传世作品已非常罕见，吴湖帆先生曾在自己所藏的胡扇面题跋上说道"其山水决无仅见，观画中九友之张尔唯尤为罕有"可见其作品之珍贵稀有，吴先生还说到这幅《山水图扇》(现藏南京博物院)之法与樊圻颇为相似，从中我们可以窥见他的特点，用笔也是粗简一路，较之樊圻有过，较之吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻峭，多一些温和。
风格多样的高岑 高岑(1621-1691)，字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵(今南京)。
绘画初学七处和尚。
他不仅善画山水，还精于水墨花卉。
他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久之空灵简朴，﹝黄公望﹞沈石田之粗服乱头，﹝沈周﹞他都潜心入手，融会贯通。
高岑初以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。
他的山水也有两路画风，一路是粗笔，有沈周的风范，例如《千里江山图》(现藏辽宁省博物馆)、《山水图》(现藏北京故宫博物院)。
还有一种细笔的风格，也最常见，传世的也多是此类作品。
他的这类作品也最具有"金陵风气"，和樊圻、吴宏的风格最为相近，如《青绿山水》(现藏北京故宫博物院)，但是他得用的比前两者沉稳得多，精细，细微处还透露着仇英的遗风，并且还具有深厚的自然情趣。
用笔工细的谢荪 谢荪(生卒年未详，约卒于康熙年间)，画家。
字缃酉，又字天令，溧水人(也是金陵地区的)，常住南京。
擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为"金陵八家"之一。
据很多画载，他的山水具有吴门画派的遗风，如他的《青绿山水图》(现藏北京故宫博物院)构图采用深远和高远方法，用笔非常工细，山石树木都以石青石绿染就具有典型的吴派遗风。
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西汉骑兵有多厉害？轻松吊打同时期的西方骑兵军团
西汉时期西方帝国的代表是塞琉古、托勒密、马其顿等希腊化王国和罗马帝国，他们的骑兵力量相对于东方的西汉、匈奴骑兵都处于劣势。
之前的希腊化王国相对于罗马更重视骑兵力量，这是他们统治广大地域的关键，伙伴骑兵成了它们看家的武装力量。
可在公元前二世纪继业者战争，已经让马其顿人力资源大减，马其顿本土的伙伴骑兵实力遭到了毁灭性的打击，希腊化王国的骑兵已经变成小猫三两只。
公元前222年的塞拉西亚会战中，只能出动三百名伙伴骑兵组成的一个中队参战，三年后他们也只能出动400多人。
经过一个世纪的休养生息，当西汉可以出动十万骑兵远征匈奴时，安提柯王朝才勉强维持了约三千人水准的伙伴骑兵。
同样的难兄难弟还有塞硫西帝国，它的希腊裔伙伴骑兵只有1000人，被历代君主当做是看家的宝贝。
塞硫西帝国还十分不情愿地用1000名来自米底的伊朗贵族组成了“近卫”骑兵队，这只部队战术、编制待遇都同伙伴骑兵看齐，类似的马其顿、希腊裔骑兵和土豪贵族组成的重骑兵部队编制不一。
在安条克三世和四世的统治期间，伙伴骑兵这样的重骑兵部队终于达到了8000人的最高峰，终于可以凑齐汉军一路的远征骑兵。
虽然统治区域内的各族土豪都争先恐后地表忠心，塞硫西帝国始终不敢忘记当年这群家伙是如何抛弃阿契美尼德王朝，因此始终把招募希腊裔战士当做首选任务。
托勒密埃及除了缺乏希腊裔战士外，还缺乏马匹，它的伙伴骑兵数量也少得可怜。
拉菲亚会战中出现，的皇家骑兵部队人数达到了700人，此外它还有九只人数不明的骑兵队。
托勒密王朝对埃及本土民众的信任更低，在大部分时候都不招募土著人当骑兵。
当它敞开大门教会了埃及土著重骑兵战术后，反而加剧了国内的分崩离析。
在中亚和印度次大陆，希腊统治者们也保留了伙伴骑兵部队，在佛经中留下身影的米南德拥有一支五百人的伙伴骑兵部队，统治巴克特里亚的攸克拉底德斯拥有300人的伙伴骑兵卫队。
西汉时期的一个罗马军团只有200到300名骑兵，罗马军团的主要战术就是让自己的士兵兼职步兵、工程兵，在对付固定资产较多的敌人时效果非凡。
罗马的骑兵由辅助军团抽出900骑兵充当，作用是侦查和捡漏。
罗马人十分依赖外族盟友提供骑兵，以至于要和死对头争夺的效忠。
在西汉时期，希腊化王国的伙伴骑兵战力强悍，但人数太少，而且还承担着对外作战和镇压内部的双重任务，是可怜的一次性部队。
罗马军队还在攻略地中海流域的众多城邦，它的军队就是为了砸敌人场子、收保护费而建，在骑兵上重视程度不够。
西汉不但有十万级的精锐骑兵，还有庞大的战马储备，《汉书纪要.马政》中提到的战马损失就超过了数十万。
因此如果当时有传送门，西汉骑兵吊打西方同行是小事一桩。
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